篆书的论文题目

试论启功书法的艺术性

汉字，最美的文字走进书法展览大厅，流连于一幅幅精美的书法作品前，仿佛置身于百花盛开的花圃中。看那一幅幅风格迥异，美不胜收的书法作品，如同朵朵盛开的奇葩，摇曳生姿，争奇斗艳。行草篆隶楷，犹如夜幕上的星辰，熠熠生辉。驻足在巨幅作品前，凝神屏息，细细品味，你会觉得作品中那一个个汉字在飞扬，在律动，在含情，在妩媚。各呈妖娆，各具情态。这就是我眼中的汉字，时界上最美的文字。中国的汉字源远流长，像一条滚滚的长河，在人类历史的河床上奔流，不息。从最初的甲骨文到今天的行书楷书；从原始的记录工具的今天的书法艺术，伴随着我们的先人一路从北京的山顶洞中走向平原，河畔，走向高雅的艺术殿堂。汉字在不断进化，嬗变，趋于完美。文人墨客借助于它寄情山水，吟风弄月；才子佳人借助于它把那“一种相思，两处闲愁”，寄向千里之外，写入那个人的心头。而那些才华横溢的书法家们，更是将那一个个方正的汉字挥洒的墨香淋漓，满纸龙蛇舞。世界上有哪一种文字如此含情脉脉，千娇百媚呢？你看那一个个篆字不就是一幅幅绝美而神秘的图画吗？将篆书“鱼”字放在你的眼前，是不是觉得它在畅游，自由而活泼。那“井”字，“车”字无不表情达意，如书如画。汉字的形态美是无与伦比的，汉字的情态美更是举世无双。“妙”字由“女”“少”组合而成；由“女”“少”意会而成的“妙”字，其情态之美真是妙不可言。类似的字还有很多，如“歪”，“尘”，“鲜”等。真可谓观其字而会其意，读其句而达其情。世界上又有哪一种文字可以和汉字媲美呢？西方文字那简单的线条无论如何也结构不出任何可以言美的图画，更无法上升为艺术。我们的邻国不甘心口说东洋话却书写我中华的汉字，于是，对汉字进行拆减和变异，原本栩栩如生的汉字被肢解的支离破碎丑陋不堪，就像一个个脸上涂抹一层厚厚粉脂的艺伎，无任何美感可言。所以，在日本，那些推崇真正艺术的书法家们，他们的书法作品都是原汁原味的中华汉字，从这些充盈着无穷魅力的真正汉字中，他们才会领略到书法的精粹和艺术的纯粹，才会欣赏到文字的美感和创作的乐趣。这样的书法才会生机勃勃，令人沉醉。经历代书法家们潜心创作，不断推陈出新，汉字已演变为一种高雅的艺术形式。在不断演变进化的历史长河中，每一次变革，创新的汉字，都如璀璨的明珠，闪耀在中华文明的天幕中。不必说篆书的图案美，也不必说金文的娟秀和华贵，那隶书的古朴妩媚，魏碑的森严遒劲，楷书的疏朗端庄，行书的闲适飘逸，还有那草书的恣肆昂扬。更不必说行楷，隶意楷书，隶意行书等等奥妙无穷的书写形式，无不彰显出汉字艺术之美，令人如痴如醉，欲穷尽其美而食不甘味。世界上有哪一种文字能够如此精彩纷呈，魅力无穷呢？具有独特审美价值的汉字，是中华文明不可多得的艺术瑰宝。在由工具升华为艺术的进程中，造就了灿若星辰的书法家。王羲之，柳公权，张旭…一个个星光闪闪的名子，将中华文明的锦绣点缀得如此灿烂辉煌，也成就了有别于世界文明的独特景观。除中华而外，你见到过谁以写字而闻名于世的吗？你听说过哪一种文字被人们书写成艺术，悬挂于厅堂，被流传，被珍藏，被尊为国宝吗？文章之美世人皆知，而文字之美唯有龙之传人创造之，这不能不说是我中华对世界文明一大贡献。列夫•托尔斯泰被尊为世界文豪，但丁被称之为伟大的诗人，他们都以诗文名动天下。王羲之以书法被尊为“圣”，这在它国是无法想象，也是难以做到的。《兰亭序》得以流传不朽，到底是得益于书法的精湛还是文章的精彩呢？文章的确非常之美，但书法的造诣更高，书法和文章双玉合璧，相得益彰，这岂不是千古美谈？徜徉在中华文字的长河中，感受汉字的无穷魅力和独特之美；独居一雅室，挥毫泼墨，沉浸在美的享受中，做人如此，夫复何求！

1981年（农历辛酉）5月，在《渤海潮》创刊号上发表诗歌作品。1987年（农历丁卯）11月，调黄骅市官庄乡文化站工作。1990年（农历庚午）4月，开始在《中国书画报》等专业报刊上发表篆刻作品。7月，学术论文《李阳冰篆书的局限性》、《篆刻对篆书的影响》入选河北省书学讨论会（保定）。1991年（农历辛未）1月，开始陆续在《青少年书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业媒体发表《漫话篆刻艺术》系列文章，包括《小印小议》、《漫话玉印》、《漫话圆朱文印》、《漫话工稳印》、《漫话花押印》、《漫话鸟虫印》、《漫话篆刻线条》等，历时四年多。10月，篆刻作品入展“全国第二届篆刻艺术展”。12月，加入河北省书法家协会。1995年（农历乙亥）10月，学术论文《篆刻风格的思与辨》一文，入选“全国首届篆刻理论研讨会”，并被评为优秀论文。11月，篆刻作品入展“首届国际篆刻艺术交流展”，并应邀参加“国际篆刻艺术研讨会”。1996年（农历丙子）4月，开始与洪亮、朱京生在《九州书坛报》辟艺术随笔专栏《三家村艺话》，历时近一年。1997年（农历丁丑）7月，应邀参加“全国首届篆刻学暨篆刻发展战略研讨会”并担任主辩人，提交的论文题目是《“篆”“刻”关系及形态的过去、现在和未来》。10月，加入中国书法家协会。1998年（农历戊寅）2月，篆刻作品入选“全国第四届篆刻艺术展”。10月，篆刻作品入展“西泠印社首届国际篆刻书法作品大展”。1999年（农历己卯）1月，河北省书法家协会篆刻研究会成立，当选副会长。2月，参与策划“新文人篆刻”系列活动。《书法导报》专版刊出《新文人篆刻宣言》和洪亮、朱京生、冯宝麟的篆刻作品。12月，策划并主持《新文人篆刻世纪末展示》活动，编印报纸。论文《以刀传情——谈篆刻创作中对刀法的理解和运用》入选“全国第七届书法篆刻展”征文，并被评为“一类论文”，应邀参加了“当代书法创作理论研讨会”。2000年（农历庚辰）3月，在《书法导报》发表《新文人艺术论纲》。10月，学术论文《“以复古为革新”析》获“全国第五届书学讨论会”三等奖。11月，篆刻作品入展“西泠印社第二届国际篆刻书法作品大展”。12月，篆刻作品入展“全国第八届中青年书法篆刻家作品展”。参加“新文人雅集”活动（北京恭王府）。2001年（农历辛巳）11月，篆刻作品参加“当代古典细朱文印精品展”。2002年（农历壬午）9月，篆刻作品入展“首届中国书法兰亭奖”。10月，学术论文《百年印风嬗变探踪》（又名《百年篆刻》）入选“河北省第二届印学研讨会”。篆刻作品参加“河北省篆刻艺术邀请展”。12月，篆刻作品参加“西泠印社第三届国际篆刻书法作品大展”。2003年（农历癸未）3月，河北书协换届，当选省书协理事。后担任省书协学术委员会副主任、省书协篆刻委员会副主任。7月，参加“2003中国（广州）新文人书法年会”。被授予“沧州市首届德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。12月，篆刻作品获中国书协主办的“气韵东方——别克君威全国书法篆刻大赛”三等奖。2004年（农历甲申）3月，篆刻作品入展“全国第八届书法篆刻展”。4月，学术论文《一次特殊背景下的创新实践》入选“全国第六届书学讨论会”。在《青少年书法报》策划《关注当代圆朱文印》专版并担任学术主持。8月，书法作品入展“全国首届大字书法艺术展”。9月，书法篆刻作品参加“河北省优秀中青年书法家精品全省巡回展”。10月，篆刻作品入展“全国首届青年书法篆刻作品展”。篆刻作品入展“西泠印社第五届篆刻艺术评展”。2005年（农历乙酉）9月，篆刻作品入展“全国第五届篆刻艺术展”。篆刻作品应邀参加“艺术河北北京行”活动。10月，学术论文《圆朱文印及王福庵、陈巨来印风解析》应邀参加西泠印社主办的“孤山证印——西泠印社首届国际印学峰会”，并被编入峰会论文集。2006年（农历丙戍）1月，河北教育出版社出版《当代河北篆刻家精品集·冯宝麟》。4月至5月，分七期在《书法报》连载论文《解析圆朱文印》，该文被学界誉为关于圆朱文印的纲领性文献。8月，在《书法报》策划《圆朱文印创作四人谈》专版。9月，作品参加“中国美术馆篆刻艺术邀请展”，并应邀为本次活动创作主题印。四方篆刻原作被中国美术馆收藏。12月，篆刻作品入展“第二届中国书法兰亭奖·艺术奖”。2007年（农历丁亥）4月，应邀为国务院新闻办公室、中国文联联合举办的“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭”艺术大展创作五方主题印。出席大展的开幕式。5月，应邀参加中国文联、中国书协主办的“当代篆刻艺术大展”。担任“河北省书协首届会员优秀作品展”暨“河北书法最高奖——长城奖”评委。7月，应邀为“翰墨颂歌——中国美术馆迎奥运书法邀请展”创作主题印；9月，被聘为中国艺术研究院中国篆刻艺术院副研究员。应邀参加“中国篆刻艺术院成立周年庆典暨中秋笔会。11月，应邀为“中国美术馆第二届当代名家书法提名展”创作主题印。12月，篆刻作品获“全国第九届书法篆刻作品展”提名奖。2008年（农历戊子）4月，篆刻作品参加“金石永寿——中国第一届寿山石篆刻艺术展”并应邀参加研讨会，发表题为《寿山石篆刻——自然与人文的完美结合》的演讲。5月，篆刻作品赴日本大阪美术馆展出。6月，篆刻作品参加“全国六O印象篆刻提名展”。应邀参加“当代著名篆刻家作品邀请展”（上海）。7月，篆刻作品入展“当代书坛名家系统工程·千人千作大展”。8月，“金石永寿——中国第一届寿山石艺术展”移师国家大剧院，时值奥运期间，应邀创作奥运主题印“超越极限”。应邀参加“当代中青年篆刻名家研习班”（济南）。为中国艺术研究院中国篆刻艺术院首届篆刻艺术研究生班授课。9月，篆刻作品参与“和平颂——神七太空飞行艺术之旅”活动，并应邀担任本活动的艺术委员。2009年（农历己丑）1月，学术论文《解析圆朱文印》获河北省第十一届“文艺振兴奖（2003-2007年度）”，这是河北省文艺界政府最高奖。篆刻作品获“全国第六届篆刻艺术展”三等奖。4月，应邀参加“乐石吉金——中国艺术研究院中国篆刻艺术院首届篆刻艺术研究生班及过内外访问学者毕业成果展”及展览开幕式。6月，被河北省社会科学院书法文化研究中心聘为研究员，并担任篆刻刻字委员会副主任委员。9月，篆刻作品入展“全国第二届青年书法篆刻作品展”。为中国艺术研究院中国篆刻艺术院第二届篆刻艺术研究生班学员授课。10月，篆刻作品参加中国艺术研究院主办的“江山多娇——庆祝中华人民共和国成立六十周年篆刻艺术精品展”。“春风拂槛露华浓”一印被中国艺术研究院收藏。11月，调沧州市文联工作，成为沧州画院画师。12月，篆刻作品入展“第三届中国书法兰亭奖·艺术奖”。2010年（农历庚寅）3月，由西泠印社出版社出版个人篆刻作品集《当代篆刻九家·冯宝麟》。4月，应邀参加中国书协篆刻艺术委员会主办的2010年年会，并参加了“当代篆刻创作论坛”，提交的论文题目是《设计元素在当代篆刻创作中的运用》。6月，篆刻作品入选中国书协主办的“当代书坛名家系统工程·全国五百家书法精品展”。26日，应邀参加中国艺术研究院研究生院、中国篆刻艺术院主办的“第二届篆刻艺术研究生班毕业创作展暨第三届篆刻艺术研究生班开学典礼”，并被中国篆刻艺术院聘为导师委员会委员。8月，篆刻作品“春风拂槛露华浓”参加“2010上海世博会——中华艺术·国家大师艺术珍品荟展”。22-25日，应邀参加安徽省侨办、安徽省书协主办的“文房四宝与汉字书法海外传播国际研讨会。9月，篆刻作品入展由中华文化联谊会、中国艺术研究院、台湾文化总会联合主办的“雅尚·汉字：翰墨千秋书法篆刻展”；应邀参加中国艺术研究院中国篆刻艺术院主办的“问道·汉字：两岸篆刻艺术论坛”并发表题为《两岸篆刻发展轨迹之对照分析》的演讲。10月，应邀参加安徽省书协主办的“全国书法、现代刻字名家作品邀请展”。11月，6日，应邀参加合肥市书协主办的“近现代江淮书风研讨会”，并发表题为《浅析巴慰祖的篆刻艺术》的论文。11日 ，经西泠印社八届四次理事会审议通过，加入西泠印社。21日，被授予“国家二级美术师”资格。2011年（农历辛卯）9月，应邀参加中华文化总会、中国艺术研究院联合主办的“2011年两岸汉字艺术节—两岸篆刻名家展”。10月，篆刻作品入展由中国篆刻网主办的“当代精·典印风邀请展”。并应邀出任活动的提名委员会委员。11月，书法作品获“全国第十届书法篆刻作品展”最高奖——优秀奖。应邀参加由中国艺术研究院研究生院和中国艺术研究院中国篆刻艺术院联合举办的“第三届篆刻艺术研究生班及访问学者”毕业班师生作品展暨第四届学员开学典礼，并作为导师代表发言。2012年（农历壬辰）1月，篆书对联参加中央电视台书画频道迎新春展播活动。2月，《青少年书法》杂志刊发题为《慧心所至 妙境天成》的专访。5月，访问日本，进行艺术交流活动。为中国艺术研究院中国篆刻艺术院第四届篆刻艺术研究生班学员授课。6月，应邀参加“2012文化创意产业年会暨中国电子商会动漫专委会第二届理事会，被聘为高级艺术顾问。8月，应邀参加“第三届两岸汉字艺术节”大陆、台湾两地书法篆刻家作品的审定工作。9月，篆刻作品应邀参加中国艺术研究院、中华文化总会联合主办的“第三届两岸汉字艺术节”，赴山东枣庄出席开幕式和学术研讨会。应邀参加“金石同乐——全国篆刻名家作品邀请展”（上海）。

论启功书法理论的表述形式（其实不就是文章诗词那么几种吗）

我这有三篇书法论文写作时的参考资料，你可以读一下啊：