东路二人台研究论文

东路二人台体现了张家口文化传统中的民族融合文化特色。

张家口东路二人台的音乐，曲调悠扬高亢，如行云流水；节奏明快，具有短小活泼、幽默诙谐、花样繁新等艺术特色。其音乐分为唱腔和牌子曲两大部分。

特色

(一)说唱故事，巧妙恰当

张家口东路二人台说唱故事，其语言是有说有唱、有念白和唱词、有故事情节。如剧目《拉毛驴》，描写了一对青年农民夫妇戏弄辱骂一个破落地主的过程。剧中，青年农民刘根喜和爱妻李桂香双双去奶奶庙逛庙会。由于毛驴过不了河，丈夫去找桥，将李桂香安排在河边等待。

绰号爬场鬼的破落户丁老东乘机调戏她，却反被刘与李以连说带唱的表演形式，将其着实戏弄了一番。最后将其像毛驴一样拉到庙上去示众。

(二)通俗易懂，雅俗共赏

张家口东路二人台曲艺的内容多以流行于民间的真实故事、社会传闻为题材，主要反映群众的喜怒哀乐、生活情趣等。人们在编唱二人台曲艺的时候，大量吸收和运用了当地农民所熟悉的语汇。形象鲜明生动。朴实无华。既具有热情大胆，言直意爽的艺术风格。

又富有浓郁的乡土气息和生活情趣。说唱形式也是符合张家口坝上地区的人民风情，另外还吸收了蒙汉调、山曲儿、讨吃调等成分。深受当地人民的欢迎。

根据资料记载，二人台的发展经历了“打坐腔”、“打玩艺儿”、“风搅雪”、“打软包”、“业余剧团”和“专业剧团”六个阶段。 打坐腔 二人台是由民歌发展而来的，如由内蒙古中、西部地区汉族民歌演变的唱腔【打樱桃】、【压糕面牌子曲则吸收了许多晋剧曲牌、民间吹打乐和宗教音乐。在冬闲季节，人们围坐演唱，尽欢而散。此为“打坐腔”，最早产生于唐家会、河会，时间是清道光前，著名艺人张三堂等。由于歌手们演唱时情不自禁，手舞足蹈。加以表情动作，打坐腔逐渐发展成“打玩艺儿”。 “打玩艺儿” 其名源于“社火玩艺”，是河曲民间春节文娱活动形式的的总称。 “搅风雪” 光绪九年，唐家会三官社组织“道情班”和“玩艺班”穿插演出，人称“风搅雪”。 “打软包” “打软包”就是由班主领班，大伙搭班，组成的职业性演出班子，每班不过十人左右。因其服装道具简单，不过装几个包裹，故称“打软包”。 业余剧团 解放后，二人台获得了新生。二十世纪四十年代，河曲县已有三十个业余剧团。 1953年秋季，中央民族音乐研究所九位同志到河曲采访，出版了《河曲民歌采访专集》。河曲从此有了“民歌海洋”、“二人台之乡”的美誉。 专业剧团 1956年秋，河曲县政府批准成立了河曲二人台剧团。 1964年3月，二人台剧团转为忻县地区文工团，全团人员调往忻县。 文革十年，二人台剧团受到批判，在舞台上绝迹，许多名演员被迫改行。 1980年，单位独立，“二人台剧团”有演职人员30余人，先后赴太原、晋中、呼市、包头及邻近省、县演出，颇受欢迎。