当代艺术市场杂志发展

朝着视觉的多样性发展再没有宏大的历史叙事来评述当代艺术的发展

中国当代艺术发展迅速，百花齐放。

在中国，当代艺术已经发展到可以完全与任何地区的当代艺术齐头并进的地步，其中的每位艺术家和每件艺术品和国际整体的艺术概念和创作状况构成比较关系。评价即必须遵守所谓的“对立法则”。

在当代艺术中，无论作者属于哪个国籍或者身在哪个地方进行创作，作为一个个体（或者小组）的艺术家，其作品必须在整个人类信息所能到达的全部的当代艺术范围内，与其他艺术之间形成对立。所谓对立就是相对独立，独立就是显现差异。

相关发展：

在中国当代艺术界，大多数批评家过度放大了艺术市场的力量，并且大多数批评家和艺术家达成了某种联系，批评被利益所左右，使得大多数批评家的文章没有思想且没有公正性可言，艺术批评变成了艺术表扬，这成了谋求利益的一种途径。

这使得人们无法正确地去看待和了解当代艺术。越来越多的记者在相关艺术媒体报道时的词汇解释如出一辙，看不到新鲜的想法和见解，更看不到独特的批评或评论。

从商业性来看，当代艺术很有可能成为一种有效的商业文化，如今，中国当代艺术在国际商业市场上的影响力日益增大，无论是作品形态还是艺术语言作品价格都有了显著的提高，不得不说这是中国当代艺术商业性取得的一大进步。

发展趋势的特点是娱乐化、生活化、世俗化、大众化。从中国现在的很多艺术作品中我们就能体验到这一发展趋势。在现在中国的电影、电视剧中我们能看到很多的家庭剧，以及一些喜剧很受大众的喜爱。例如在喜剧电影中以周星驰为代表，他的很多喜剧通俗易懂，剧本超脱了以往固定的笑点变得很新奇，还带有一定的科幻色彩这些都很能吸引大众的眼球，也使得他的作品广受大众的喜爱。在电视剧方面家庭剧，如《裸婚》这些描写大众生活中都能感受到的故事，让大众感到很亲切，也赢得的很大的市场。这都是因为=现在大众的物质生活水平不断的提高。所以这些简单化、生活化、大众化的当代艺术更为大众所接受、喜爱，也使得中国当代艺术的发展趋势朝着这方面发展。但是大环境下驱使中国当代艺术朝着这方面发展过于泛滥，因为大众喜欢，也使得一些中国当代艺术发展偏离了自己的轨道，太过泛滥的迎合大众的口味。大量低质量的电影、电视剧的出现，已经不再是中国当代艺术发展趋势中的世俗化、大众化、生活化了，而是走向了粗俗、低俗的发展趋势。这也使得中国当代艺术的发展朝着大众化、生活化方面发展时要注重度的把握，避免中国当代艺术发展趋势偏离了正常的轨道。

艺术讲座：如何收藏国际当代艺术主讲人：玛莉·汀那伯格, 霍华德·卢特考斯基, 赵力时间：2010年9月5日下午3点地点：今日美术馆22院街艺术区地下一层A1-1玛莉·汀那伯格、霍华德·卢特考斯基和赵力将于2010年9月5日下午3点在今日美术馆举办讲座。本次讲座将聚焦如何收藏国际当代艺术。作为背景信息，演讲嘉宾将介绍国际当代艺术市场，以及主要的参与方，例如画廊、艺术博览会、拍卖行、私人艺术交易商、咨询顾问，以及他们在这个市场中扮演的不同角色。另外，这三位专家还将讨论收藏本身和艺术作品，以及如何在世界范围内收藏有价值的艺术品。我们希望这些讲座能够以全球及本土视角为听众做一个收藏综述。玛莉·汀那伯格毕业于普拉特学院，并获得美术硕士学位。她还曾任教于费城艺术大学以及普拉特学院。20世纪80年代，她在Jack Shainman 画廊担任总监。成立"汀那伯格艺术项目"之后，玛丽直接与新兴及成熟艺术家打交道，策展、销售，将其事业扩展到私人客户的购买和收藏。她的客户包括萨克斯第五大道、爱马仕、芬美意、顶石集团、高伟绅律师事务所等。她还在纽约大学艺术与艺术职业学院教授硕士研究生课程。霍华德·卢特考斯基在塔夫斯大学大学及纽约大学艺术学院学习艺术史，1979年毕业后加入苏富比纽约分部。在苏富比工作13年后，霍华德被任命为苏富比韩国区域总监。1999年他被任命为纽约菲利普斯印象主义者和当代艺术主管，同时也是全球艺术主管。2002年霍华德加入邦瀚斯伦敦部，成为当代艺术部的总监。2006年，他与玛莉·汀那伯格合作创办了"幸运饼干项目"。赵力，1967年出生，江苏无锡人。1989年毕业于中央美术学院美术史系，并留校任教。1998年获文学博士学衔。曾担任中央美术学院美术史系副主任，中央美术学院人文学院副院长。现为中央美术学院教授、硕士生导师，"艺术北京"艺术总监、《艺术财经》杂志总监、AMRC艺术市场分析研究中心主任、CCAD中国现当代美术文献研究基金执行长、吴作人国际美术基金会副秘书长。主要研究方向为美术史、文化遗产保护与发展、艺术管理与艺术推广等。