癫佬正传精神病论文

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《癫佬正传》是由中国香港寰亚影视发行有限公司于1986年6月5日发行的一部剧情片，该片由尔冬升执导，冯淬帆、叶德娴、秦沛、周润发、梁朝伟、岑建勋主演。该片讲述了一个忠实于精神病患者救助事业的社会工作者徐先生引导癫佬走向康复而牺牲的故事。

这部关注精神病患者及相关社会工作者的影片，是一部非常写实又现实的作品，它摒弃了主旋律影片中惯用的弘扬博爱等虽然正确但又模糊的基调，而是非常切实深入地展现了精神病患者的困境以及相关社会工作者的艰辛。  片中展现了多个精神病患者的生存状况，揭示了这个精神异常的群体，他们遭遇的困境不仅仅是失去健康这么简单，他们往往还失去工作及基本的生活保障，甚至失去家人及珍贵的感情寄托，这群本因得到众多同情的人，却又由于病情的特殊，往往被社会大众视为怪物，造成他们在一无所有的情形下，还要被隔离于社会边缘，对病人形成巨大的心理压力，越发造成病情的加重及反复发作，这也是片中“重生会”这个社会公益组织在工作开展中屡遭不顺的重要原因之一。片中的阿全就是这样一个典型的例子，本已恢复不错的他，在遭遇婚姻破裂，丧失儿子监护权的重大打击下，已经不堪负荷，还要面对前妻及其新欢的冷言冷语，甚至打骂，造成阿权病情立即复发，随后邻居聚众上门吵闹和拳脚相加，终于让阿全的病情全面爆发，造成极其严重的后果。可见，精神病患者不但需要医护人员的治疗，社会工作者的引导，更需要一个对他们充满善意和温情的社会环境，如果阿全的前妻及其新欢能够对阿全多一份理解，不用言语刺激他，如果邻居之间能对阿全多一份同情，不去上门驱逐他，那么悲剧不会发生，这是值得我们深思的问题。

《癫佬正传》是尔冬升的第一部作品，如果不是机缘巧合，我可能很久都不会看这部电影，更不会知道尔冬升也曾是个锋芒毕露的少年。影片从一开始就呈现出一种冰冷的绝望和悲凉，尔冬升用非常细腻的方式将一个特殊的群体呈现在观众面前。这样的电影虽然不是第一次欣赏，但是，出自尔冬升之手，难免会觉得有些特别。记忆中的第一部尔冬升的电影是《枪王之王》，不过，当时完全是冲着演员去的。《枪王之王》中的张国荣的确是让人惊艳了一次，那种演绎而复杂的性格在尔冬升的镜头中表演的近乎完美。之后，接二连三的看了很多他的电影，尔冬升喜欢关注社会的边缘人物，喜欢站在灰色地带来审视周遭的生活，他喜欢讲故事，他喜欢讲述一些看似不起眼，实则无奈无解的故事。尔冬升的很多作品都带着浓郁的文艺气息，但是，他绝不是文艺片导演，而是中规中矩的商业片导演。然而，他并没有像很多导演那样专注明星效应和票房，他游走于商业电影和艺术电影之间，让影像的表达和现实的意义集合起来，让电影的镜头走进香港的大街小巷，让人们在熟悉的香港生活中，进行思考和审视。

每个来到这个世界上的人都是有故事的，或平淡或离奇。每个人都沉浸在自己的故事中，或喜或悲，恍然一世。有这样一些人，他们奔走着想要帮助那些弱势群体，想用生命影响生命。却面临着更多的无奈和无力，他们只是处处微光。他们就是社会工作者。                                                                                                                                ——题记 在酷暑的时候裹着厚厚的破烂不堪的棉袄，憨憨的笑着扑向过往的路人，蓬头垢面的走在马路中央，这些，是我记忆中见到过的关于疯癫的形象。我不知道自己是以什么心态在面对他们，没有像对乞讨者的那种同情，没有好奇，没有厌恶和歧视，似乎什么都没有，只是漠然的旁观吗？抑或，连旁观都没有，只是路过？从他们身旁走过的时候，会不自觉的加快步伐，躲闪着走开。从来没有想过他们经历过什么，是什么让他们变成了现在这个样子，他们怎么生活。在我生活的城市有一个叫戴庄的地方，唯一一家精神病院坐落在那里，那个地方对于我们来说带着些许神秘色彩，似乎是一个恐怖的代名词。 看过尔冬升的《癫佬正传》后，有些思考，可能散乱无章，只是一些感触。 有没有想过为精神病患者拍一部电影？又有没有想过，他们，做为这个社会的弱势群体，过着怎样的生活，有着怎样的处境，谁来帮助他们，谁来为他们负责？ 《癫佬正传》，以一名精神病劝慰社工徐SIR的工作为线索，向我们呈现了他们的故事。 影片没有过多的艺术渲染和道德评判，只是罗列了一个个精神病人的故事，近乎恐怖片的表现方式，把一出一出的悲剧呈现在我们面前，给了我们重重的一击。 我们不得不承认我们看待这些精神病患的眼光是不公正的，在我们眼中，他们是不正常的。事实是，什么是正常。或者，在他们眼中，我们这些人才是不折不扣的“不正常”，所以他们才总是以一种嘲弄的笑容面对我们。他们不愿意住进我们提供的住所，不愿意接受我们提供的帮助，甚至看到一些诸如社工的人，转身就跑。他们在害怕什么？专栏作家张小姐说，这些精神病患，活在他们自己的生活里，说不定比我们还快活呢。是这样吗？他们过着我们这些所谓的常人无法理解的生活，是在以他们自己的方式面对这个世界吗？或者，受过伤害的心无力再承担这残酷的现实，他们选择以这样一种方式逃避和抗议？ 阿泉，接受治疗后病情好转，却因为前妻不同意自己见儿子，加上邻居因得知其精神不正常的暴力相向最终使其完全丧失理智，酿成了一桩幼儿园杀人血案，被警方击毙，悲剧发生的原因是多方面的，也无法用简单的道德鞭伐来评判谁是谁非。可是，这悲剧的悲哀却是值得思考的。专栏作家张小姐，本以为可以借着媒体的力量帮阿泉解决一些问题，却没有想到邻居们得知后担心这样一个每天在家里杀鸡的精神病患者会带来安全隐患，冲到阿泉家要求其搬走。看到母亲泉婶与众人解释哭喊的画面，阿泉拿着刀冲出去砍伤了人。在媒体网络发达的今天，这样的事情并不罕见，不管媒体的初衷是什么，我们必须承认，有些时候，大肆的报道宣传往往起了反作用。作为一个外行，我并没有任何批评媒体的意思，只是觉得这是一个值得我们思考的问题。如果，媒体和炒作挂上钩，这恐怕不是媒体出现之初的本意。 我一直记得阿泉那双充满恐惧的眼神，那么的无助，那么的惊慌，就像连一颗救命稻草都抓不住时的挣扎。我们口口声声说着他们令人恐惧，却没有看到他们看到我们时的恐惧。和这个眼神形成鲜明对比的是阿泉拿着沾满血渍的刀冲进儿子所在的幼儿园，听到孩子们唱歌时脸上那单纯如孩子般的笑。那一刻，他只是一个在成人的世界里迷失了的孩子。和那些义正言辞的邻居还有门外嘶喊地家长不同的是，幼儿园的一群孩子，看到满脸是血的阿泉笑着站在他们面前时，并没有惊恐的叫喊，只是笑着唱着歌谣。有人说，孩子的眼睛是最精密的测谎仪，看来，我们眼中的危险分子阿泉，在孩子们眼中，并没有什么异常。究竟，谁才是这个事件中的弱者？又有谁无形中一点一点的导致了悲剧的发生。是张小姐的一时失误，是失去理智的邻居，还是聚集在幼儿园外嘶喊的家长，还是这个社会？我并没有大言不惭的指责任何人，因为我也是这个社会的一员。 有人说电影虽标榜着“癫佬”的故事，但其实癫佬只是串联起故事的一条线索，导演真正想要表现的，却是社会上存在着的一项很容易被人忽视的特殊工种——精神病劝慰义工。可是，在我看来，这部片子的主角，是在家中出现了儿子被杀的悲惨幻觉，一回眸嘴中叼着血肉模糊的生鸡肉的阿泉，是将孩子活埋为其治病的周润发饰演的精神病患，是出于对陌生人的恐惧突然举起剪刀刺向陌生人的流浪老妪，是那个孩子般的阿狗，而社工却只是一个带领我们去看的指引者。 徐SIR所在的重生会，正在面临资金短缺的问题，更多的人像张小姐那样对这个行业并不了解，政府、社会没有投入更多去关怀这些精神病患，而冷漠和歧视一样可怕。社工不是超人，我们什么都做不了，这句话，在这部影片中，深切的刺痛了我。虽然社工徐SIR十几年来一直呕心沥血的帮助那些精神病患，可是在更多的悲剧面前，社工无能为力，眼争争的看着悲剧的发生。那一刻，可能是前所未有的无力感吧。正像徐SIR的同事阿明说的“我们再怎么做，也改变不了什么”。最难以接受的事情应该是看着生命在自己面前陨落，却什么都做不了。多年来的压抑，痛苦击垮了徐SIR，他想到了辞职，却在最后一次工作时被精神病复发的阿狗砍死。当他看到鲜血汩汩的从自己的身体里流出的时候，眼神中的绝望和惊讶让人窒息，仿佛那鲜红的血液都发出一种近乎悲凉的声音。影片所有想说的话都在最后那个错愕的眼神中，不言而喻。在我看来，尔冬升的这部《癫佬正传》正是通过一个社工的无力和无奈来呼唤，呼唤更多的人关注精神病患这一群体，给他们更多的公平和关怀。 我想我并没有悲观，正像导演对影片结尾的处理，被徐SIR感动的张小姐继续做着徐SIR生前的工作，幻想中徐SIR的召唤，让这个曾经并不了解这个行业的专栏作家，坚定了走下去的步伐。    我们需要，看到这个世界上的那些需要我们关注的人。

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该片讲述了一个忠实于精神病患者救助事业的社会工作者徐先生引导癫佬走向康复而牺牲的故事。