毕业论文试论李清照词的艺术风格

李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。 前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意隽。〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说：李清照"作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩萨蛮〕写的"故乡何处是，忘了除非醉"，〔蝶恋花〕写的"空梦长安，认取长安道"，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆"中州盛日"的京洛旧事；〔转调满庭芳〕"芳草池塘"回忆当年的"胜赏"，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感慨，〔声声慢〕通过写"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"的处境，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中"今年海角天涯，萧萧两鬓生华"的悲伤，〔孤雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

可以围绕着李清照诗词的特点和多样化进行论述。比如说李清照可以写出清新委婉的闺中诗词，也可以写出豪迈的至今思项羽，不肯过江东这样的诗词。还可以写出，声声慢，凄凄，惨惨，戚戚，这样伤感的诗词。

李清照是我国南宋著名女词人，对宋词的发展有杰出的贡献。她在表达艺术上独具一格，直率大胆与委婉含蓄相结合的抒情艺术是对其最直接的概括。李清照的词语言清新简美，通俗易懂，音韵声调明白流畅，独特的言愁艺术，表达了其真挚的情感，具有超强的艺术感染力、涵盖力。   李清照，号易安居士，是婉约派词人的代表之一，被后世赋予“千古第一才女”的尊称。她的词开创了“别是一家”的风韵，在宋词的发展史上占据了重要地位。李清照出身于书香世家，父亲李格非为苏门“后四学士”之一，藏书甚富，良好的家庭环境与教育，使得她多与士人接触，眼界开阔，并且饱读诗书，具有卓越的见识，为其文学成就的获得奠定了坚实的基础。李清照的一生大起大落，跌宕起伏，使她的词前后风格截然不同。李清照词的创作以靖康之耻为分界点，可分为前后两个时期。前期，李清照生活舒适，家庭幸福，所以她的前期作品大多写一些闲适之情，以闺阁生活和伤春怨别为主要描写题材，韵调优美，表现了其多愁善感的个性。后期，李清照嫁为人妇，多写婚后生活，夫妇分离的哀怨以及她对丈夫的思念，再到后来，北宋灭亡，丈夫去世，她哀伤悲痛，以词抒发自己的故国之思和对亡夫的悼念。李清照的词语言清新自然，抒情曲折含蓄，论词强调协律，崇尚典雅，她的后期词作将身世之感融入家国之痛中，格调凄婉悲怆。   花意象的运用在李清照的词中占有相当显眼的地位，她以独树一帜的笔锋格调，创造了具有隐喻和象征意义的花意象。李清照的大部分词多借用花意象来表情达意，寄托了她内心丰富的情感，营造了其独有的愁绪萦然的词境。   谈到李清照的前期作品，《如梦令》便是其前期的出色代表作之一。《如梦令》一词充分体现了词人对大自然、对春天的热爱。春夜里的大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭院中的花木也许因此凋零了。因而在第二天清晨急切地询问“卷帘人”室外的变化，“卷帘人”的回答是“海棠依旧”，词人连用两个“知否”来表达对“卷帘人”回答的不满，以“绿肥红瘦”来表达其自身对春天将逝的惋惜之情。语言清新简美、通俗易懂，肥、瘦本是用来形容人的，而李清照却用之来形容花，借以用来形容绿叶的繁茂和海棠花的稀少，暗示出春天的逐渐消失，表达了幽微的惋叹之情，同时形象地写出了雨后海棠花的情态，赋予了海棠花人的韵味，在语言的提炼和修辞手法的运用上极具个人特色。  《永遇乐》一词是李清照后期较为突出的词作。虽写元夕，却一反常调，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉哀愁之感和身世之悲。“元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？”这种突然而起的“忧愁风雨”的心理状态，反映了词人颠沛流离的境遇，表达了深重的国难家愁之感。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”该句用词通俗易懂，虽是轻描淡写，但却极写了沉重的哀愁。这首词一方面写出了词人面对元宵胜景的触动，因而引发了今昔盛衰的感慨，使内心的痛苦加剧，另一方面却又怀念着过去的元宵盛况，想要寻求心灵慰藉。李清照独特的表达艺术，透露出她对生活有所追忆的向往，但却蕴含着无限的哀愁与悲凉，言已尽而意无穷。   《四库提要》一书给予了李清照极高的评价：“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”李清照虽为妇人，但她的词格与周邦彦、柳永两位大家相比毫不逊色，她的词作即使篇幅不多，但是皆为佳作，应当被作为珍宝流传后世，以供后人品味学习，李清照实为词家一大宗啊!《白雨斋词话》也对李清照及她的词作做出了极高的评价：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”“独辟门径”一词是对李清照词独特艺术的肯定。“可谓奇矣”是对李清照在表达艺术独具一格的赞扬，肯定了她在词发展史上的重要地位。李清照在宋词的创作上独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——易安体。她以自然清新的语言，对周围的事物进行敏锐的感触和刻画，将其内心真挚的情感以委婉含蓄的抒情方式表达。李清照将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格可谓是发展到了顶峰，获得了后世文人的高度赞扬。