邓丽君歌曲演唱特色研究论文

楼上概括得很好,是用心去欣赏君的!

可以说音乐无国界

邓丽君小姐是华语流行乐坛第一位具有影响力的歌手，是20世纪百大最具有影响力的艺人，世界十大女歌星，她的音乐是对中华民族音乐一种新的诠释。邓丽君小姐以其甜美圆润、温婉动人的嗓音，以温温尔雅、亲切可人的形像征服和打动了无数国人的心扉！邓丽君小姐作为华人乐坛中不可替代的巨星，不仅影响了中国流行乐的发展，更在华人文化领域产生深远的影响，她不仅是一位歌者，更多代表的是一种文化符号！

丽君在演唱上之所以美妙绝伦、独一无二，那是因为她掌握了一个“度”字，而不是纯粹靠的音质，以下用邓丽君演唱歌曲里所留下的一些经典处理模式来浅析如何唱好歌的方法。拖音、颤音。要颤音必须要很长的拖音来作为波形切割点，用了拖音就不得不用巧妙的颤音去点缀，否则冗长的拖音无异于画蛇添足。拖音考验你的演唱指标就是气息，一般保持平稳或由弱渐强，如果出现参差不齐也破坏了收尾的意境。以邓丽君在演唱《千言万语》为例，“不知道为了什么，忧愁它围绕着我，我每天都在祈祷，快赶走爱的寂寞”这四句，每句的最后一个音她都使用了颤音这一基本技巧。颤音不是说把声音拿来抖两下子就算颤音，而是种气流绵绵不断地从口腔和鼻腔溢出，起到助推声音的作用，你应该轻微感到腹部慢慢地收缩，而不是一下子蹦出来的声音。可以这么说，不会善用颤音还没学会如何唱歌。此为第一个“度”！拉全音、组合音。可能有人会认为拉音就是拖音，指的可能是一种行为，但切入点不同。拖音是立体式的，更多的是描述声音的一种力度、一种强弱，而拉音指的是种深度。你的声音有没有发到位，发到该发的位置？多一点或少一点都有影响，会造成硬扯嗓或没放开的感觉。声音是立体的，有它的宽度和深度，宽度更多是种生理上的限定，而深度是可以后天去努力开凿的。如何了解自己的声带结构，去开拓适合自己的演唱路线也在这个问题上一目了然。此可视为第二个“度”！何为婉转？就是歌者能把一组音的起伏排列成一个圈，没有终点，邓丽君就是个很会组合音的优秀歌者，在多首作品中都有很好的体现。如何组合音符，把它们组合成最能勾起听觉好感的排列也是种窍门。口腔音、翘舌音。用嘴巴唱歌是对，但声音却并不是用嘴巴发出来的，只是嘴巴是声音的最终出口，声音是从器官里发出来的，通过腹腔、胸腔再到喉部加工，最后到口腔。口腔只是用来当通道？也不是，口腔当然有很多东西可以协助，使歌声更多变更美妙。比如舌头、牙齿、嘴唇。一个漂亮适度的翘舌音不显造作，比如邓丽君演唱“ch”、“sh”打头的音时；牙缝出声也是种点缀，比如邓丽君在唱“S”、“Z”打头的汉字时。嘴型不断收放，时而呈圆状、时而紧贴牙面，这些都对演唱效果造成很大影响的。还是拿邓丽君的《千言万语》作解释，就高潮部分吟唱“千言和万语”这五个字时，她的嘴型明显有大变动，“千言”是紧贴牙面，“和”上半唇应该微微上翘，“万”张嘴，“语”又呈圆状。此时的气息处理的急促也是很明显的，但这决不能表现在脸部。此为第三个“度”！咽音、气音。什么叫咽音？为何唱出来的音还要咽下去？这里说的只不过是种音色配合情感变幻的需要，把声音的宽度压扁，把声音的高度压低，而不是有意识把声音呈现出优雅感、艺术感。邓丽君演唱《再见，我的爱人》和《泪的小雨》到复歌部分时用到过这种法门，也就是说一个的大高潮过后猛然把声音的张力收减住，这就有了荡气回肠的快感。气音也就是气声，气息更多的会和假声联系起来，但气声是气声，微弱、短促，但效果极佳，起到了承接作用，并非上气不接下气；而假声更多是用来承受更高难度的音阶的。前者是种技巧，后者是种方法。气音在高低潮转换里必然会使用到，一般气音靠的是鼻腔发实音，也不是纯粹的气流运动。这些都需要适度，此为第四个“度”！当然，再多的技巧都得以真实的情感为驱动力，否则有形无实，观众的耳朵是听得出来的。说白了就是用心，懂用心唱歌，完全忘记技巧的使用的人才是到了至高境界。你头脑里有没有思绪，你眼神里有没有画面，观众都看得出来。邓丽君决不是什么甜歌皇后、靡靡之音，而无愧于一代歌后的美誉。

多数人听了两首歌就说邓丽君是唱甜歌的真为这种人的狭隘思想感到悲哀

以前只知道邓丽君声音非常甜美 主观臆断以为那个时代的人比较保守 没什么看头。看了她的演唱会 才知道 原来俺现在喜欢的明星那华丽高贵的又开放的舞台风格古已有之，她的甜美的外貌，时而端庄时而妩媚的服饰，优雅的举止和幽默的言谈，面对权贵或普通人不卑不亢的姿态，尺度之间，游走自如，深深的震撼着我，让人如痴如醉，视听都得到了充分的享受 此人只应天上有 人间难得几回闻！

柔情似水。时而轻盈，时而浑厚，时而平静，时而澎湃。似水般千变万化，如水般滋润听众。不是些许人所说的甜可概括的。