1、书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀
2、书籍是人类知识的总统。
其他名言：
1、美貌！你的真诚在何方？——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
2、没有了纪律，就像琴弦绷断，听吧！刺耳的噪音随之而来！——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
3、年轻人的爱不是发自内心，而是全靠眼睛。——《罗密欧与朱丽叶》
4、美貌、智慧、门第、臂力，事业、爱情、友谊和仁慈，都必须听命于妒忌而无情的时间。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
5、最重要的是，你必须对自己忠实。——《哈姆雷特》
扩展资料：
莎士比亚的语言特色：
现代英语由中古英语演变发展而来，莎士比亚作为使用早期现代英语的代表，在传承中古英语、促进早期现代英语的形成和发展、丰富现代英语等方面做出了不可磨灭的贡献。
正如著名学者周海中先生在论文《莎士比亚文学作品的语言特色》中曾经指出的，“莎士比亚不仅是一位举世闻名的文学大师，更是一位出类拔萃的语言大师；就个人而言，他对英语语言的影响和贡献无人可比。”
莎士比亚生活在中古英语向现代英语演变的时期，因此他在创作中不可避免地会受到中古英语的影响。他的文学作品体现了对中古英语在词汇和语法上部分特征的继承。莎士比亚生活的时代正是早期现代英语的形成时期，他对于这一时期出现的新特征是最乐于接受的。
莎翁最大的贡献不在于他接受现成的变化，而在于他对这一时期英语词汇的最大胆的创新，并且用他的作品将新创的词最广泛地传播开来，最终对促进早期现代英语词汇的形成和发展做出了无人可及的贡献。现在使用的许多单词都是由他首次使用之后而进入英语词汇的，或是因为他的使用使原来的词义或词性发生了变化。
此外，莎翁还创造出相当数量生动活泼、简洁精辟、色彩鲜明的短语或习语，极大地丰富了英语的表现力，也使其作品更富有情趣、诗意和魅力。
莎士比亚使用过的单词和句子都被后来的作者有意无意地引用，许多单词和句子在反复引用中固定了下来。有些作者在使用方式中再进行引申，使词意或句意得到了扩大。
莎翁作品的语言丰富多彩，他不但是个遣词造句的高手，而且是个善用修辞的能手；作品中比喻、笑谑、拟人、双关语等别开生面，许多佳句音韵美妙，或表现鲜明形象，或者表达深刻哲理，更有利于他的作品语言在日常生活中的广泛传播和被人接受。
1、生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。2、书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀3、书籍若不常翻阅，则等于木片4书籍是人类知识的总统
莎士比亚的大名，如雷贯耳。他不但是欧洲最伟大的作家之一，同时被马克思称颂为“人类两个最伟大的戏剧天才之一”。莎士比亚用他的一生写下了39部戏剧，以生动丰富的故事情节，真实地反映了现实生活的本来没面目，代表着文艺复兴时期欧洲文学的最高成就。我尚且不谈莎士比亚的“四大悲剧”是怎么呕心沥血而成，这里，我只是说说那部莎士比亚受伊丽莎白一世之命而作成的喜剧——《温莎的风流娘儿们》。总体来看，《温莎的风流娘儿们》与莎士比亚的其他作品不同，这一部作品带用浓厚的生活气息，其所用的背景环境是少见的市民阶级的家庭生活。莎士比亚的人文主义思想一直被反映在他的作品中，尤其是喜剧中表现得最为直接和明显，喜剧无论在思想上、艺术上都逐渐完美，《温莎的风流娘儿们》当然列入其中。现在，以我的观点，分析一下莎士比亚是怎么在《温莎的风流娘儿们》中表达他的人文主义思想的。首先，在人物塑造方面，对主角的在戏剧发展的过程中的描写，反映了社会的真实面目。福斯塔夫是莎士比亚喜剧中最受欢迎的喜剧丑角。他在舞台上备受奚落，台下却与哈姆雷特成为莎士比亚创造的最为不朽的两个角色之一，而且创造了两个词汇 “福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景”。莎士比亚将昔日出现在《亨利四世》中向贵妇献花、献诗甚至生命的封建骑士创造性地放进了一个市民阶级，让他因为没落而成为一个好色、贪财、小心眼的肥胖老男人，在实施他的财色并收的计划中被聪明的女人玩弄而不自知，最后被世人嘲弄。在我看来，福斯塔夫是文艺复兴那个历史过渡时期中过渡性人物的真实写照，莎士比亚正是通过这类典型人物的行为、思想和情节冲突，展示出“福斯塔夫式的背景”，反映了封建关系崩溃时期各种各样的平民社会。 其次，莎士比亚通过塑造女性形象，赞美女性，表达人文主义新思想。 《温莎的风流娘儿们》的女性都具有作者笔下一切女性的一般特点。如温莎的福德太太、培琪太太、快嘴桂嫂、安·培琪小姐等娘儿们，并不是戏剧名所说的那么风流，她们是一帮平凡、大胆、貌不出众的乡村妇女，她们一样热爱生活，讲求实际，忠于爱情。她们表面风流，在为惩罚福斯塔夫而策划的一场场恶作剧，完全表现了她们的聪明和勇敢。 专家们都说，莎士比亚是“重女轻男”，因为莎士比亚在戏剧创作中表现了对女性的同情，在他的笔下，女性大多数都是积极、乐观、聪明、机智、胆大心细的积极形象。在文艺复兴之前，社会上经历了一个漫长的阶段，这个阶段人们都把妇女看作是罪恶的渊源，妇女的地位极其低下，她们要服从父母、兄长、丈夫的意愿，在政治上、经济上都无任何发言权利。莎士比亚正以新的女性形象，利用赞美女性作为封建思想的最大的冲击，在封建社会腐朽没落的后期，宣传着人文主义思想，以其为先锋。莎士比亚还以女性作为爱与善的代表，与男性社会斗争，表现铲除丑恶风气之意，表达了他对一个美好社会的向往。 再次，莎士比亚歌颂自由恋爱，并以开花结果的好结局反映了人文主义思想的美好理想。 《温莎的风流娘儿们》也蕴含着一个自由恋爱的情节。培琪绅士的女儿安·培琪小姐，爱上了家境贫穷的少年绅士范通。她不屈从父母安排的与富家子弟夏禄法官的侄子联婚，而是不顾父母的反对，与范通私下出走。最后也得到了父母的体谅，有情人终成眷属。 莎士比亚戏剧中大多相爱的男女主角，都能通过多重波折、万难之后能够成功在一起的好结局。能够得到爱情而幸福生活，不但通过自由恋爱能够得到好的结果而表现了对社会新的认识，更是宣扬了一种新兴阶级全新的观念。寓意新兴阶级能够自由、幸福，也在歌颂一个美好的理想国度，是一种人文主义思想的体现。 在文艺复兴这个反封建、反教会的时期，人文主义思想作为一种先进的新思想，对文艺复兴时期的斗争有着积极的、不可取代的意义。莎士比亚创作的戏剧无时无刻地在表达他的人文主义思想，在社会真是面目中展现了美好的“人性”。可是，人文主义思想只属于文艺复兴时期，它只能是文艺复兴时期的先进思想，能够适应并使用于当时的社会阶级而已，有一定的局限性。无论如何，我们都不能抹灭莎士比亚对文学和人文主义的贡献。
很久以后，威廉·亨利会说，他对“发现”引起的骚动感到惊讶。一开始是为了赢得他那冷冰冰、崇拜莎士比亚的父亲的尊敬，后来迅速发展成为历史上最大胆的文学之一。1795年，这位年轻的法律事务员爆发出一阵狂躁的能量，他创作了大量莎士比亚的虚构作品：信件、诗歌、绘画，最大胆的是，这部戏剧比诗人的大多数已知作品都要长。这些伪造品是仓促完成的，从法律上讲是不可信的，但大多数检查这些赝品的人对它们的缺陷视而不见。先驱学院的秘书弗朗西斯·韦伯（Francis Webb）是一个以擅长旧文献而闻名的组织，他宣称，这部新发现的戏剧显然是威廉·莎士比亚（William Shakespeare）的作品。他写道：“它要么来自他的笔，要么来自天堂。”
威廉亨利爱尔兰是一个不太可能的莎士比亚。他梦想成为一名演员、诗人或剧作家，但他一直是个沮丧的学生，很少专心学习，而且经常因行为不端而挨打。他后来回忆说，他的一位校长告诉父亲：“我太蠢了，以致于给学校丢脸。”
甚至连孩子的父母都认为他是个笨蛋。塞缪尔·爱尔兰是一位自命不凡、有社会抱负的作家、雕刻家和收藏家，他甚至暗 *** 廉·亨利不是他的儿子。男孩的母亲不承认她是母亲；作为塞缪尔的情妇，她假扮一个名叫弗里曼夫人的住家管家，抚养威廉·亨利和他的两个妹妹。塞缪尔给一个律师朋友找到了一份要求不高的学徒工作，他的办公室离伦敦剧院区边缘的斯特兰德诺福克街上的爱尔兰家只有几个街区的距离。在律师事务所里，威廉·亨利在没有人监督的情况下度过了他的一生，周围都是几百年前的法律文件，当被问到这些文件时，他偶尔会翻阅一下。
如果不是他父亲对收集古物的痴迷，他可能会默默无闻地度过他的一生。拜访爱尔兰的家就等于走进塞缪尔的好奇内阁。这里有霍加斯和范戴克的画作，珍本，一块木乃伊的裹尸布和一个银边的高脚杯，是用据说莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福德种下的桑树木雕成的。
“经常，”威廉亨利在1832年回忆道，“我父亲会说，拥有诗人的手稿将被视为无价之宝。
正是当伪造思想在威廉·亨利的手稿中扎根的时候他的想法不清楚。尽管他梦想成为一名作家，但他最多创作了几首诗。1794年圣诞节前不久，他决定尝试新事物。在他父亲的一本书中，他注意到莎士比亚在一本旧书的摹本上摇摇晃晃的签名。威廉·亨利悄悄地把这本书带到律师事务所，在那里他练习着追踪签名，直到闭上眼睛才能照抄下来。他用从一张旧的出租卷上剪下的空白羊皮纸，用被装订工的化学药品稀释的墨水写了一份新的契约。他把羊皮纸靠近火焰，使墨水变黑，然后贴上他在办公室里从一个旧契约上剪下的蜡封条。
几天晚上吃完晚饭后，威廉亨利走进爱尔兰客厅，从外套里拿出新契约交给他父亲，说得比他想象的要大声，几乎像是蔑视地说：“给你，先生！你觉得怎么样？
塞缪尔展开契约，沉默了几分钟，特别注意封条。最后，他重新折叠了羊皮纸。“我当然相信这是当时真正的行为，”他说，比威廉·亨利所希望的要冷静得多。
如果收藏家不太相信，他的疑虑很快就消失了。第二天早上，他向朋友弗雷德里克·伊登爵士（Frederick Eden）展示了这一契约，他是一位研究旧海豹的专家。伊登不仅宣布该契约是真实的，而且还确认了莎士比亚签名正下方印章上的图像。伊登解释说，蜡上模糊的T形轮廓（威廉·亨利甚至没有注意到）是一种中世纪的装置，叫做五重奏，是一种旋转的横杆，安装在一根柱子上，年轻的骑手在学习格斗时可以瞄准它。
是关于为什么吟游诗人选择它作为他的徽章，当然，这是一种一个骑手会“摇”他的“矛”的物体。这两个人对他们的发现感到兴奋。吟游诗人的签名怎么可能不是真迹，而是用他自己独特的徽章封起来的呢？”威廉·亨利从中得出了一个重要的教训：人们倾向于看到他们想看到的东西。伪造者所做的一切只是提出一个似是而非的故事；他的受害者填写了细节。
这个词很快就传开了，说这件事被发现了，塞缪尔·爱尔兰的朋友和收藏家们的小团体晚上会在客厅里开会讨论。
“几个人告诉我，”威廉·亨利写了两封信几年后，“无论在哪里发现，毫无疑问，沙克斯皮尔的手稿肯定都是他长久以来徒劳地寻找的。”他说，他是在一个H先生的旧箱子里翻找时发现的，H先生是一位富有的绅士朋友，他希望匿名。他补充说，H先生对旧文件不感兴趣，告诉他要保留他想保留的东西。
他父亲毫不留情地缠着他要更多的文件。“有时我会被恳求；有时，我会被要求在我所谓的朋友的文件中重新搜索，”多年后威廉·亨利回忆道，“并且经常被嘲笑为一个绝对的 *** ，因为我有这么好的机会逃离我。”
来安抚他的父亲，威廉·亨利答应他从箱子里拿出新财宝。为了给自己提供古董纸，他从旧书上剪下了传单，制作了一系列的赝品：与演员的合同、莎士比亚的书信，甚至一首写给诗人未婚妻安妮·海瑟薇的情诗，还用一绺头发打褶。为了制作一部著名剧目的手稿，这位年轻的伪造者只需将印刷版抄写成长文。喂-那本失传已久的原著！为了模仿伊丽莎白时代的拼写，他到处都是e终端。他在临摹剧本时修改了剧本的语言，省略了台词，在这里和那里加了几段自己的短文。很快，他给了他父亲一份完整的《李尔王》初稿，接着是《哈姆雷特》的一部分。
许多人来到诺福克街来判断报纸的真实性他说：“虽然你知道我对莎士比亚的看法，但不管怎样，他总是写诗。”几页之后，谢里登又停下来，抬头看着他的主人。“当然有一些大胆的想法，但它们是粗制滥造的。这很奇怪：有人会认为莎士比亚写这部戏剧时一定很年轻。
，但他接着补充说，没有人会怀疑所收集的文献是莎士比亚的，因为“谁可能看这些文献而不相信它们是古代的呢？谢里丹认为沃蒂根不是很好，但他还是想把它送给德鲁里·莱恩。该剧将于次年4月在那里上演。威廉·亨利意识到，诺福克街的客流量越稳定，怀疑者就越有可能发出自己的声音。他对约瑟夫·里森（Joseph Ritson）的来访感到特别紧张，他是一位以脾气暴躁著称的评论家。威廉·亨利后来写道：“利森先生敏锐的相貌、锐利的目光和沉默寡言的审视使我充满了一种从未经历过的恐惧。”在研究了这些文件之后，利森写信给一位朋友说，这些文件是“一包赝品，他谨慎而巧妙地计划欺公众。”他认为他们是“某个天才和才华横溢的人”的作品——不是爱尔兰人，当然不是“应该得到更好的就业机会”的人。但他将这一裁决保密；毕竟，如果一个学者或古董学者谴责一首后来被证明是莎士比亚的诗或戏剧是欺诈的，他将面临终身耻辱的风险。因此，对报纸真实性的怀疑采取了流言的形式。
来反驳他们，包括博斯韦尔在内的一个核心信徒群体，塞缪尔起草了一份信仰证书，上面写着他们“对沙克斯佩里安（原文如此）作品的有效性毫无疑问”。与此同时，塞缪尔不断地唠叨着儿子，要他介绍H先生，让他有机会亲自挖他的后备箱。威廉·亨利提醒他的父亲H.先生坚持匿名，他说这个人害怕莎士比亚崇拜者会用有关这些文物的“无礼”问题纠缠他。威廉·亨利建议换一封信后，塞缪尔与这位难以捉摸的绅士进行了一次生动的通信。H.先生的信以彬彬有礼的语言和优雅的笔迹赞美了威廉·亨利的性格和能力，但这位收藏家却认不出是他儿子的。
塞缪尔宣布计划出版一本以传真方式收录莎士比亚论文的书。一个工人两个月挣多少钱的价钱是四基尼。威廉·亨利强烈反对，声称H先生拒绝了许可。直到现在，这些报纸都是很难读的古董，只有爱尔兰的客人才能读到。一旦威廉·亨利的散文和诗歌定型，这些文本就会受到陌生人目不转睛的审视。他后来写道：“我有一个想法，就是要把所有的诽谤都抹黑，承认（伪造的）事实，而不是亲眼目睹报纸的出版，”
，但他也开始自欺欺人：新手职位的惊人成功让他觉得自己是一个教育程度低、工作毫无意义的小伙子，在世人眼中，一个傻瓜和一个失败者是雅芳真正的文学继承人的甜蜜天鹅。当然，要想让全世界都认识到他罕见的才能，他必须公开自己的作者身份，承认自己是一个假装莎士比亚会让诗人的崇拜者，尤其是他的父亲，受到嘲笑。
他的父亲在1795年平安夜出版了莎士比亚的论文。伦敦几家兴高采烈的报纸兴高采烈地登报。《每日电讯报》刊登了一封吟游诗人写给他的朋友和竞争对手本·琼森的模拟信：“迪丽·西丽，威利·尤伊·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·韦伊·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费弗瑞·费“这样的嘲弄只会激起公众的兴趣。关于莎士比亚是否写过论文这一中心问题，大多数人还没有下定决心。当时和现在一样，从作品的风格和质量上很难发现赝品；几个世纪以来，莎士比亚的经典作品将被加到（伯里克利）中，从（伦敦浪子）中删去，因为学者们在争论这位剧作家是否与一位合作者合作，如果是，谁可能写了什么。塞缪尔·爱尔兰的说法并不比当时获得文学奖学金的说法更令人怀疑。他的众多支持者包括学者、收藏家、牧师、桂冠诗人亨利·詹姆斯·派伊、一群下院议员以及各种伯爵和公爵。
是公开反对他们的少数声音，埃德蒙·马龙现在补充说。莎士比亚的普莱特作品被广泛认为是英国最杰出的作家专家，该书的编辑出版了一本关于爱尔兰报纸的长篇文章，抨击这些报纸是充满错误和矛盾的“笨拙和大胆的欺诈”。在一封据说是伊丽莎白女王亲自写给吟游诗人的感谢信中，马龙写道，拼写“不仅不是伊丽莎白的正字法，也不是她那个时代的正字法，而且在很大程度上是没有任何年龄的正字法。”他指出，荒谬的不一样之处在于，如此多不同的东西最终都会在同一个神奇的箱子里。他不知道是谁伪造的，但他毫不怀疑是有人伪造的。
比马龙的意见更有害是他的时机：为了造成最大的损害，他在1796年3月31日出版，就在《漩涡》开播前两天，
马龙的展览售罄，这引起了轩然 *** ，但并不是他所希望的致命打击。他的论据过于迂腐，缺乏重点，无法赢得所有人的支持，而他自吹自擂、侮辱性的口吻也无济于事。威廉·亨利（William Henry）被他称之为评论家的“非信徒的大元帅”（Generali *** o of the non-Relients）用了424页的篇幅说，这些文件是如此明显的伪造，以至于人们一眼就能看穿。
无论如何，很少有英国观众依赖于文本分析。伦敦舞台上的当红明星约翰菲利普肯布尔（John Philip Kemble）甚至在排练主角时也怀疑这出戏的真实性，但谢里登建议让观众自己决定：“你很清楚，一个英国人认为自己是莎士比亚的好法官，就像他的波特品脱。”
沃蒂根的开幕式之夜观众将准备好判断该剧的作者身份，进而，其他爱尔兰报纸的报道早在最后一句台词发表之前，
一栋完整的房子——德鲁里巷的一栋巨大的新大楼的第一栋正在准备开张，1796年4月2日，星期六。至少有同样多的人被拒之门外。塞缪尔·爱尔兰带着他所能鼓起的全部尊严，强行走向剧院中央的一个大盒子，每个人都能看见。威廉·亨利从舞台的一扇门溜进去，从侧翼观看。
五幕剧的前两幕演得很好。伦敦戏院观众很少有惯常的诘问和嘘声，威廉·亨利的几次演讲也获得了掌声。熟悉的莎士比亚戏剧的回声不可能错过它是麦克白与哈姆雷特交叉，与朱利叶斯凯撒和理查三世的触摸。非常熟悉的人物和情况，事实上，可能已经打消了许多观众的疑虑。
但不是每个人。不管是谁写的，沃蒂根显然不是一部戏剧杰作。在第三幕中出现了灾难的第一个暗示，当时有一个小小的玩家，一个怀疑论者，就像肯布尔为了笑而夸大了台词。在最后一幕中，当肯布尔作为沃蒂根国王以嘲弄的严肃态度向死亡致辞时，人群变得更加不安：
O！然后你张开你丑陋的下巴，用粗鲁的笑声和奇妙的把戏，拍拍你颤抖的手指当这种严肃的嘲弄结束时，他用一种残忍的、拖长的声音吟唱了最后一行，引起了几分钟的笑声和口哨声。肯布尔重复了这句台词，毫无疑问他指的是什么嘲弄，人群再次爆发。演出可能就此结束，但肯布尔上前要求观众允许演出继续。
最后的幕布带来了热烈的掌声和长时间的嘘声；不是所有在场的人都加入了干扰，许多人无疑相信他们刚刚目睹了威廉·莎士比亚的一部新作。但随后，在台上宣布沃蒂根将在下周一晚上重演的声明被大声叫停。在坑里，信徒和非信徒之间爆发了战斗。混乱持续了近20分钟，直到肯布尔上台宣布谢里丹自己的丑闻学校将在周一的法案中取代沃蒂根之后，混乱才平息下来。
周一开始出现在报纸上的评论是灼热的。根据马龙的暗示，门托们谴责沃蒂根是捏造的胡说八道。一些反应比较温和。桂冠诗人裴观察到，观众的不羁并不能证明是伪造的。“那天晚上剧院里有多少人，”他问道，“谁能不被领着就分辨出李尔王和汤姆大拇指的优点呢？”？不是二十个。
令他自己吃惊的是，威廉·亨利对这场惨败感到宽慰。他长期的诡计使他精疲力尽。在观众的判断之后，他后来写道：“我躺在床上睡觉，我的思想比很久以前更容易，因为我卸下了压在我身上的担子。”但是关于莎士比亚报纸真实性的争论持续了几个月，直到威廉·亨利承认，令许多人吃惊，他自己写的。
无法面对他的父亲，他告诉他的姐妹们，他的母亲，最终是他父亲的一个古董朋友。当他们告诉塞缪尔，他拒绝相信他头脑简单的儿子有能力取得这样的文学成就。
威廉亨利，愤怒，他搬出了父亲的房子，在一封信中，他敢于“给任何一个愿意向前走的人，发誓他在报纸上给我提供了一个想法。”如果报纸的作者因为显示出任何天才的火花而值得称赞，他继续说，“我就是你的儿子。”
塞缪尔爱尔兰去了四年后，他死了，坚称莎士比亚的论文是真的。威廉·亨利靠出售手写本勉强维持生计。他犯下文学欺罪时被认为是未成年人，而且他没有从他的越轨行为中获得任何重大利益，所以他从未被送上法庭。天真地说，一旦他透露了自己的作者身份，他就会对自己的才华赞不绝口。相反，他受到了嘲笑。一位作家要求绞死他。威廉·亨利把批评他的人的怨恨归咎于尴尬。“我是个男孩，”他在1805年写道，“结果，他们被一个男孩欺。”还有什么比这更丢人的呢？最终，他写了几本诗集和一系列哥特式小说，有的出版了，有的没有。他因“莎士比亚”而声名狼藉的爱尔兰使他赢得了书迷的关注。
威廉·亨利从未对他的越轨行为表示过忏悔。相反，他对此感到自豪。有多少英国男孩知道被比作上帝的喜悦？1835年，他59岁，临终前忍受了社会的冷落、金钱的困扰和文学上的拒绝，但他总是安慰自己：有一次，在光荣的一年半里，他是威廉·莎士比亚。
摘自道格·斯图尔特的《将成为莎士比亚的男孩》。版权所有©2010。1616年，威廉·莎士比亚（约1610年）去世时，经出版商达卡波出版社（Da Capo Press）许可，没有留下任何手写的文学作品。（约翰·泰勒/国家港口
我觉得他是条汉子，就好象我国古代的西楚霸王项羽一样．
独才正拳 显而易见
他是被美国的狗腿子绞死的，不是自己绞死的。
萨达姆于2006年快完毕的时分被绞死了。被指控的多项罪过中，有一项是为了打压库尔德人而运用化学武器，一次就形成5000人逝世。罪过是明摆着的，谁也无法否认，可是，有必要说说这个罪过的暗地现实和来龙去脉。
美国的制裁，导致很多的正常文化、技术领域的交流受到了限制，美国已经失去了信誉，没有合作的空间，现在中美之间的合作已经缺乏。
中美学者合作发表论文数断崖式下降，出现这个现象的原因是什么？主要还是疫情的影响。
发表科技论文，自然是为了传播，具体来讲是贡献和讨论，即我们已经做了这项工作了，你们别去重复造轮子了；我们已经做了这些工作了，你们看看有没有问题，是否需要进一步完善，还能进一步做些什么。因此这样的交流，更多的是限制在学术共同体以内的。而学术共同体内部，还是需要使用通用语言的，毕竟互联网时代文献多，传播快，靠翻译解决问题不现实。世界范围内，绝大部分科学家都在使用英语发表自己的主要工作。
至于普通人，我以为阅读文献的障碍肯定不止语言。首先是缺乏专业知识基础；其次是价格，Science, Nature的文章那么贵，英美人也一样读不起啊。我也不大建议普通人经常去阅读学术文献。很多最新的科研成果，发表出来本来就是供进一步研究的。有问题的可能性很大，过几年结论很可能就证伪了。用最新文献去指导自己的生活，听风就是雨，纯属自寻烦恼。
那你要说中文发表学术论文，对中国的科学发展没意义，我看也不见得。中国人读写母语确实要快很多；缺乏足够训练的本科生，读中文文献比读英文文献还是要更轻松的。使用中文工作，一定程度上，能提高中国学者的工作效率，减少工作量。
但问题是，目前主流学术界用的就是英语，已有的学术资料很大比例是英文写作的，英美学术界整体贡献更大，把主流学术语言变成英语也不现实。你也不可能放弃和世界范围内的科学家交流，会中文的科学家自己玩。
总的来说，我认为，我国应该加强国内学术期刊的建设，加强在全球学术圈的影响力。但发表学术论文的语言，短期内还是以使用英语为宜。
如果论文选题是疫情防控下的应急管理工作由于现在防疫政策已做重下调整此论文就没有意义了。但如果论文是着眼以后新冠病毒可能的变异方式及相对应的结果及人类应采取的更科学的应对措施则还是很有远见的也很有意义。
不少接受《自然》采访的学者认为，这一情况的出现，与美国政府和政客们近些年对两国学术合作不断进行的政治干预乃至迫害，脱不了关系。
6月20日，武林外传“莫小贝”扮演者王莎莎在微博晒出毕业照，并配文：“我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛。感恩一切，毕业快乐。”照片中，26岁的王莎莎手捧上海戏剧学院的硕士毕业证书，浅笑笑容自信大方。
如果说王莎莎的名字，也许很多人不很熟悉，可如果提起她饰演的一些角色，相信大家就会有比较深的印象了呢。
比如在2004年她在电视剧《小兵张嘎》中饰演女一号英子。她在剧中，是一个英勇而且善良的女孩子，她的表现非常精彩，小小年纪，其演技却已经征服了观众，很多观众看了之后，都对她喜爱有加。
而在《武林外传》中，她饰演的莫小贝，也表现出了她精湛的演技，她的幽默、搞怪征服了观众，让人们对她有着深刻的印象。
虽然已经出演了众多的作品，其实，她一直以来还是把更多的精力放在学习上，她也是不折不扣的好学生呢，对于学习，她很刻苦认真，并没有因为演戏而荒废了学业。
在6月20日，她也在微博更新了动态，她在微博上晒出了自己的毕业典礼照。在大家的印象中，脑海中还萦绕着她小小年纪在荧屏中的形象，其实，现在的她已经成了个大姑娘了，都已经大学毕业了。
王莎莎 王莎莎硕士毕业
在微博上，她不仅发了毕业照，还配文道：我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛，感恩一切，毕业快乐。
此外，她还晒出了自己的一些荣誉证书，其中有一篇论文被评为2018届研究生优秀成功，这篇论文就是《在虚拟世界中创造现实——以电影中的特效表演为例》，很多网友看到后，都纷纷赞叹，称她为学霸。
热播剧《山海情》以扶贫攻坚的角度，诠释着一个又一个 可爱又深入骨髓 的角色。这其中，就有深受 “重男轻女” 思想影响的秀儿，扮演者是 王莎莎 。
1995年，在吊庄搬迁工作持续了4年后，王莎莎所饰演的 “秀儿” 一角以一种特殊的方式登场了。
在一辆公交车上，她介绍自己的儿子为 “先人”，是祖先的意思 。因为她的婆家是三代单传，所以这个男娃娃的出生，让全家人都把他当做了先人。
（ 《亮剑》 中，山本一木遭遇楚云飞截击时，就曾 “大意失先人” 。哈哈哈......）
“秀儿”不愧是秀儿，富江开始只是笑了笑。
但往深入想一想，在那个 贫穷的年代、缺乏劳动力 的环境下，这种“先人”的称呼何尝不是对 “重男轻女” 思想的一种讽刺？
这么一个正值 “流量花旦” 的年纪，怎么在 29岁饰演了“妈妈”的角色 呢？之前曝光的照片，不是很年轻、很阳光吗？怎么就......
怀着好奇的心态，富江搜索了王莎莎的一些资料，才发现她在 “童星出道” 以后，经历了 “被导演和网友吐槽‘又土又丑’、身为学霸却始终摘不掉《武林外传》滤镜” 的心酸经历。
她也曾被吐槽 “表演过于模式化，演啥都是一个样” ，不过从未放弃演员职业的她，如今却通过《山海情》 “翻红” 而被称作 “当代女艺人的榜样” 。
让我们来了解一下 王莎莎 背后的心酸故事，看看她是如何在解锁 “生命中无法承受之重” 成就的。
王莎莎，1992年1月18日出生于河北省邯郸市，邯郸市有着 “邯郸学步” 的典故以及 “最难学方言” 的名声。但是，这里就是 盛产美女 。
不过，王莎莎却算不上传统意义上的美女，名字也不算有特色。在她 因《山海情》“翻红” 时，就曾有多名网友表示：
当然， 名字对于明星、艺人来说，确实重要 。否则，同为《山海情》演员的张嘉译就不会改名为张嘉益，尤勇也不会改名为尤勇智了。
王莎莎的父母都是 普通工人 ，家庭也极为普通。父母因忙于工作，在她3岁时，就让她住校——你没看错，她几乎 从幼儿园开始便和父母分开居住 了。
常年的独处，也让她解锁了 “穷人家的孩子早当家” 的成就。所以，她从小就听话、懂事、还摆出了 成年人的稳重姿态 。
所以，王莎莎从幼儿园起，就备受老师及身边人的喜欢，这也为她的出名埋下了伏笔。2004年，导演徐耿因拍摄 《小兵张嘎》 而前往王莎莎的学校找寻小演员。
这时，深受老师 喜欢、信任 的王莎莎，自然得到了老师的举荐。那一年，王莎莎12岁，在老百姓的孩子还在 小学六年级 的年纪。
最终，她因“优秀生”的加持而被导演 徐耿 发掘，拍摄了和《神医喜来乐》并称 “当年最好电视剧” 的电视剧 《小兵张嘎》 ，饰演“英子”一角，顺利出道。
和她同期出道的，还有因为去年年末出演 《鹿鼎记》 “韦小宝”一角而被骂惨了的 张一山 。只是，二人不同命，她的演艺之路和张一山有着 天壤之别 。
2005年，再次被导演尚敬邀请出演了情景喜剧 《武林外传》 ，饰演“赤焰狂魔”莫小贝一角。
那时，大多年轻人嘴里都会念叨着 “葵花点穴手、排山倒海” 等词语，一直火到今天的《武林外传》，成功带火了王莎莎，并为她加了一层 “莫小贝”的滤镜 。
不过，常年拍戏让她把学业落下了，最后上了中专，就读于 河北云飞武术学院 。学业不给力，那就继续 拍戏赚钱 吧。
只是，《武林外传》的影响力太大了，观众对她的 认知始终停留在“莫小贝”这个角色 上。而她，并 不喜欢以莫小贝自居 。
所以，她也想着突破自己的瓶颈，饰演一些其她的角色来让观众记住自己。
2007年，她出演了胡歌、林依晨版 《射雕英雄传》 中的“傻姑”一角。不过那会大家的目光都在 “男粉丝比女粉丝还要多” 的胡歌身上，又有谁会记得“傻姑”这个配中配的角色呢？
2009年，她又出演电视剧 《包青天》系列 ，饰演女扮男装的“艾虎”。不过，由于这部戏的 扮相不那么好 ，这个角色并没有让她泛起浪花......
真是，连“大帅比” 何家劲 都带不动。
接连几部戏都没有改变自己的处境，王莎莎依旧被网友叫做莫小贝。不甘自己的 局限性 ，王莎莎报考了 上海戏剧学院 表演系本科班，做了杨紫的小学妹。
大学期间，就有网友在网上对她进行多次评价，认为她 土里土气 ，还说她是 “最丑童星” 。更因为“莫小贝”这个角色过于顽皮、不讨喜，也有很多网友表示：
一时间，王莎莎承受着太多的 网络暴力 ，在这个本不该承受过多压力的年纪却承受着“ 生命中无法承受之重 ”，她一时不知所措。
更何况，在她的学姐杨紫入校前，还曾被 “妈妈”刘梅 泼过凉水：
所以，王莎莎一度失去了方向，认为自己 想当演员本身就是错 了。毕竟，杨紫比她还漂亮一些。
不过，王莎莎突然想到， “既然颜值不高，那就努力提升学历吧” 。毕竟，学历就像是硬件设施，能够给自己增加闪光点。
确实， 娱乐 圈的童星大多 “学历不高” ，那么如果自己的学历上占有优势，就一定能闯出自己的一片天地。所以，王莎莎在上戏毕业后，又开始了进修之路。
2018年，王莎莎的一番刻苦得到了回馈，以一篇极为 优秀的论文 得到了学校的认可，取得了 硕士学位 ，成为了童星中学历最高...不， 比较高 的人员之一。
与此同时，她还曝光了自己的一组照片，令网友一度以为她结婚了。因为，这组照片像极了 “婚纱照” ，并且很美。
复出后，为了挑战、证明自己的演技，她又上了综艺 《演员请就位第二季》 。表演之前，她曾于社交平台上宣布自己已经走出了 “又土又丑” 的阴影，说道：
短短几句话，表明了她已经不在乎他人对自己颜值的评价， 女艺人让人忘不掉的方式有很多种，要凭演技、作品说话。
在《演员》中，王莎莎和《十八岁的天空》男主角 “石延枫” 组成搭档，出演了电视剧《三十而已》的片段。
童瑶曾凭借此剧荣获金鹰奖 “最佳女演员” 而成功翻身，或许王莎莎也有此意吧......
不过，她或许患了本科班毕业生的通病： 表演痕迹强，略有话剧演员的味道 。给人的感觉就像是 “说错也不错，但就是没那么好。”
因为她的 台词功底强 ，即便没有字幕，也可以让观众听得出她在说什么。并且，该有的断句、情绪释放、动作衔接，也都十分到位，像极了 “专业演员” 。
有网友曾说，焦晃不怒自威，像极了康熙应有的样子；而陈道明虽然说话铿锵有力、语句分明，但还是有一些 表演痕迹 ，这是话剧演员的通病......周杰，也不例外。
（所以，这到底是在黑陈道明呢？还是在夸王莎莎呢？）
就连搭档“石延枫”也表示： “莎莎表演得很满，配合起来比较难。” 而担当导师的赵薇也评价道：
虽说这是在指正王莎莎的不足之处，不过富江倒认为 这是一种褒奖 。因为，现在的流量小生话也说不清楚、个个面瘫脸，或许连这种 “表演痕迹” 也演不出来。
对此，王莎莎没有像其她女演员一样 “卖惨”、“装酷卖可怜” 来掩饰自己的尴尬，而是以 最虚心的态度 接受了前辈们的批评。这一举一动中，彰显着 一种大气 。
那一刻，富江被圈粉了。谁说女人心眼小？谁说女人只会一哭二闹三上吊？王莎莎承受了网络暴力、竞赛失败，却依然以一种最诚恳的真挚打动着每一个导师......
只是，过于“本科班化”的表演，让她没有的演技没有得到认可。
不过，她没有气馁，又在电视剧《 爱上邻家主厨 》中饰演了女一号许开开。这是一部偶像剧，也是王莎莎 第一次、唯一一次饰演偶像剧 ，里边还有吻戏。
果不其然，曾经消散的网络暴力又来了。此剧刚一播出，就有网友表示：
啥意思？不还是认为王莎莎土、丑吗？我想，王莎莎的内心一定是十分委屈的，怎么才复出就遭到了综艺失败、影视剧也被调侃呢？
没关系，王莎莎早就看开了。对此，她曾表示：
是的，作为一名演员，能够不为钱、不为利，只为了塑造角色，实在难能可贵。并且，她们无法选择，只能说 “把角色演好，要比演一个好角色更开心。”
并且，她是一个对自己要求很好的人， 既然选择了做演员，就要去做最优秀的演员 ，做最优秀的那个人。这样的觉悟，在女艺人中显得十分难能可贵。
毕竟，现在 演技拙劣、只为流量以及那股铜臭味儿而努力的女艺人 太多了。有的女艺人私生活也十分不堪，甚至曝出了 “代孕、弃养” 的丑闻，那么王莎莎的表现就更值得肯定。
她也曾说：
那么，她就在只能通过 提升自己的演技和能力、塑造更多更好的角色 来获得大家的接受和认可。与其说她是 “分得清、拎得清” ，倒不如说她是看到了女艺人、女演员的本分。
王莎莎一步步走来，虽说是 一步一个坎儿，却也是一步一个脚印 。毫不客气地说， 我是看着她长大的，毕竟富江今年也已经29岁了 ，哈哈.....
如今，在别的女星41岁还要演15岁的公主时，她却通过《山海情》饰演“秀儿”这个角色，在 29岁饰演了“妈妈级”的角色 。
（隔壁《上阳赋》的某位导师，别骂我啊。我不是针对谁，我是说在座的各位，我要点名到 章子怡 ......）
这说明了什么？这是 演艺圈、导演对她的一种肯定 。在很多导演宁可选大王莎莎10岁的演员来演小年轻的时候，就有很多导演宁可选王莎莎这种年纪不符的人来饰演“大妈”。
这其中，除了王莎莎的 演技好、值得推敲 之外，也包含了王莎莎对待演戏的态度—— 认真，敢于挑战、下定决心把任何一个角色演好 。
虽然现在依旧有人 以“莫小贝”来定义她 ，认为她演戏过于 模式化 。——笑就咧开嘴、露出牙大笑，情绪复杂时就眉头紧锁......
但是我想说，如果让同年龄段、或比王莎莎的资历还要再深一点的 某颖、某巴、某彤 来演，我相信结果不会比王莎莎好。
虽然也会有人说：
我想，王莎莎也会想到这一点，并且也会难受一阵子。不过，随着她从小养成的早熟、稳重的习惯，她应该会 克服这种心理、接受这种待遇 。
同为《山海情》主演的热依扎，不也放弃了 偶像包袱、采用纯素颜、“丑装”的方式 来饰演吗？你敢说热依扎饰演的“李水花”落泪的那一刻，你没有被打动？
你敢说热依扎苦笑的那一刻、火车上微笑一抹的那一刻，你没有被这个女演员吸粉？其实，王莎莎就是这样的演员。
现如今的圈子，同年龄段的女艺人有几个能接受这种角色？能吃这种苦？能这么踏实的演戏？ 屈指可数 吧？
很显然，王莎莎已经成为了圈内女艺人的 一种榜样 ，值得大多数女艺人去学习。
她无惧他人的流言蜚语，努力提升演技、学历，不靠关系并一步一步走到今天——更诠释了什么叫做 “演个好角色不如将角色演好” 。
因为， 在优秀的演员心中，任何角色都是好的，就看你是否能够演好 。
我想，如今29岁演了“妈妈”的王莎莎，如果看得到了曾经的“莫小贝”，应该依旧会告诉她：
王莎莎，确实可以作为当下 娱乐 圈中 女艺人的榜样 。
加油！王莎莎。
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2018年6月20日，王莎莎在微博更新了动态，她在微博上晒出了自己的硕士毕业典礼照。在大家的印象中，脑海中还萦绕着她小小年纪在荧屏中的形象，其实，现在的她已经成了个大姑娘了，都已经大学毕业了。
在微博上，她不仅发了毕业照，还配文道：我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛，感恩一切，毕业快乐。
此外，她还晒出了自己的一些荣誉证书，其中有一篇论文被评为2018届研究生优秀成功，这篇论文就是《在虚拟世界中创造现实——以电影中的特效表演为例》，很多网友看到后，都纷纷赞叹，称她为学霸。
在毕业典礼上，她穿着一身蓝色学士服，非常的青春，脸上的笑容自然，很纯净的笑容，她抱着上海戏剧学院2018届的毕业证书和校长亲密合影，一脸的知足和幸福，慢慢的笑容。
现在的“英子”已经长大成人了，可爱幽默的“莫小贝”越来越漂亮了，长成了漂亮的大姑娘，很多人在看到了她的照片后，都感慨不已，在脑海中，还依稀记得她在荧屏中的小时候的可爱形象，她也是陪伴着一代人的童年时光，可一转眼间，她已经由一个小女孩变成了大姑娘，时间真的过得好快。
王莎莎最近几年也没有再演戏了，很少再出现在公众面前，很多人都纷纷猜测她到底怎么了，怎么没见她了，原来她是在学校努力深造。现在的她毕业了，希望她在未来能够给我们带来更多更好的作品，相信她能够打出一片自己的天下。
3月27日，曾在《武林外传》里饰演“莫小贝”的演员王莎莎在微博晒出了自己穿着婚纱的照片，引起网友猜测她是不是要结婚。随后有媒体向知情人求证，对方回应只是剧照。
26岁的王莎莎出生于1992年。曾因出演《武林外传》里的“莫小贝”一角，受到大家的欢迎。
王莎莎，是一个1992年出生的内地影视演员，她是不折不扣的90后女演员。虽然年龄不大，可也演了不少的优秀作品。比如有《小兵张嗄》、《武林外传》、《十三岁女孩》以及《包青天》等等作品。
如果说她的名字，也许很多人不很熟悉，可如果提起她饰演的一些角色，相信大家就会有比较深的印象了呢。
比如在2004年她在电视剧《小兵张嘎》中饰演女一号英子。她在剧中，是一个英勇而且善良的女孩子，她的表现非常精彩，小小年纪，其演技却已经征服了观众，很多观众看了之后，都对她喜爱有加。
而在《武林外传》中，她饰演的莫小贝，也表现出了她精湛的演技，她的幽默、搞怪征服了观众，让人们对她有着深刻的印象。
虽然已经出演了众多的作品，其实，她一直以来还是把更多的精力放在学习上，她也是不折不扣的好学生呢，对于学习，她很刻苦认真，并没有因为演戏而荒废了学业。
心理与行为研究：投稿指南 《心理与行为研究》是经国家新闻出版总署批准，由教育部人文社会科学重点研究基地——天津师范大学心理与行为研究中心主办的综合性心理学学术期刊，刊号为ISSN1672-0628，CN12-1348/B，2003年起国内外公开发行，邮发代号：6-178。主编为我国著名心理学家沈德立教授。本刊主要刊登基础心理学、发展与教育心理学和应用心理学各领域的具有创新性的研究论文、报告、综述和动态。2012年起改为双月刊，逢单月20日出版发行。热诚欢迎国内外心理学研究者踊跃投稿。1 投稿要求 请作者直接到我刊网站（）在线投稿，并邮寄:(1)打印稿（A4纸，每页44行，每行44个字，均为5号宋体字，一般不超过6千字）1份；(2)版权转让协议书（从网站下载签名）；（3）作者信息页（列出文题、摘要以及作者姓名、工作单位、通讯地址、邮政编码、电话、email地址等，并附第一作者简介（包括性别，年龄，毕业院校，学历，职称，现从事研究领域等）。来稿文责自负。请勿一稿多投。2 撰稿要求 来稿应能反映该学术领域的最新进展与水平。论点明确，论据充分，数据可靠，条理清晰，题文相符，文字简明。具体要求如下：2.1 文题 须简明扼要，并准确反映文章的主要内容，字数限20字以内。2.2 摘要 内容包括研究目的、方法、结果、结论。中文摘要限200字以内，并附英文摘要。2.3 关键词 须给出3～5个关键词，置于摘要之后。2.4 分类号 采用中图分类号。2.5 标题层次 一级用“1”，二级用“1.1”，三级用“1.1.1”，标题限三级。2.6 字母符号 请使用法定计量单位、符号和标准化、规范化的名词、术语。常用的统计学符号规定如下：样本总数用N，样本数为n，平均数为M，标准差为SD，t检验为t，F检验为F，卡方检验为χ2，相关系数为r，显著性为p。以上符号均为斜体。2.7 表格和插图 采用三线表，不用竖线。图中所用文字为6号宋体。照片应反差好、层次清晰；显微镜照片，应在圈内给出长度标尺。2.8 参考文献 采用著者出版年制，参考文献著录格式请参考APA出版手册（第5版）。 期 刊：著者. (出版年). 题名. 刊名, 卷号(期号), 起止页码. 著 作：著者. (出版年). 书名. 出版地: 出版者. 论文集：著者. (出版年). 题名. 见（英文用In） 编者姓名, 论文集名(起止页码). 出版地: 出版者.例如： 白学军,尹莎莎,杨海波,吕勇,胡伟,罗跃嘉.(2011). 视觉工作记忆内容对自上而下注意控制的影响：一项ERP研究.心理学报,43(10),1103-1113. OiNeil, J. M., & Egan, J. (1992). Men's and women's gender role journeys: Metaphor for healing, transition, and transf ormation. In B. R. Wainrib (Ed.),Gender issues across the life cycle (pp. 107- 123). New York: Springer. Mitchell, T. R., & Larson, J. R., Jr. (1987). People in organizations:An introduction to organizational behavior (3rd ed.). NewYork: McGraw-Hill.2.9 编排顺序 来稿按以下顺序编排：（1）题目；（2）作者姓名；（3）作者单位名称、所在城市及邮政编码；（4）中文摘要；（5）中文关键词；（6）分类号；（7）正文；（8）参考文献；（9）英文题目；（10）汉语拼音的作者姓名；（11）作者单位英文名称；（12）英文摘要；（13）英文关键词；（14）附图及有关附录。3 本刊联系方式 天津市河西区吴家窑大街57号增1号，天津师范大学八里台校区106#信箱，《心理与行为研究》编辑部收。邮编：300074；电话：,；传真：；E-mail：；网址：。应用心理学：： 应用心理学》杂志稿约 《应用心理学》是由浙江省心理学会、浙江大学主办，被《中国期刊网》、《中国学术期刊（光盘版）》和《中国学术期刊综合评价数据库》等全文收录，向国内外公开发行的全国性应用心理学学术刊物。《应用心理学》杂志主要刊登心理学应用研究和应用基础研究的论文、评述、研究报告和学术动态。特别欢迎认知心理、管理心理、工程心理、教育心理、社会心理、心理测量、医学心理、心理卫生和咨询、体育运动心理、文艺心理、司法心理及心理学在其它领域的运用等方面的文章。1 投稿注意事项 来稿应能反映国内外心理学的最新研究动态和研究水平。题文相符，论点明确，论据可靠，数据准确，文字简明规范。具体要求如下：1.1 来稿应包括封面页和正文1.1.1 封面页包括题目（中英文）、作者（中英文）、作者简介（中文，100字以内）、所属单位（中英文）、通讯地址、电话和Email地址等。1.1.2 正文包括题目、摘要（中英文）、关键词（中英文）、中图分类号、引言、方法、结果、讨论、结论和参考文献等部分内容。（不要包含作者姓名、单位等作者信息）1.1.3 来稿（包括图表、参考文献）以3000－5000字为宜，最长不超过8000字。1.2. 题目、摘要和关键词1.2.1 题目简洁明了，字数一般不超过20字。1.2.2 摘要应包括目的、方法、结果和结论四个部分，其中中文摘要约300字，英文摘要约600-800字。1.2.3关键词2至5条。1.2.4中图分类号：这对您的论文进入数据库的分类以及检索非常重要。1.3 正文1.3.1 请使用法定计量单位、符号以及标准化、规范化的名词和术语。1.3.2 标题层次一律用阿拉伯数字连续编号，不同层次的数字之间加下圆点相隔，最末数字后不加标点。如第一级标题用“1”、第二级标题用“1.1”、第三级标题用“1.1.1”，等。1.3.3 编号应顶格书写。有标题时，在编号后空一字再写标题，另起一行写具体内容。无标题时，编号后空一字写具体内容。1.3.4 表格要求设计科学，简洁明了，请尽量使用三线表，表格不用竖线。1.3.5 插图要用墨水绘制在图纸上（或用激光打印），图名标在图的下方。1.3.6 图表编号一律用阿拉伯数字。1.4 参考文献参考文献必须是著者亲自阅读过的主要文献，数量以20篇为限，并由著者对照原文核定。未正式出版资料不能作文献引用。参考文献著录格式请采用APA的著者-出版年制（详细规定请查阅Publication Manual of the American Psychological Association，2003年第5版）。正文中的文献引用标志是著者（外国人只写姓，中国人的中文需写全姓名）和出版年，可以作为句子的一个成分，也可放在引用句尾的括号中，可以根据行文的需要灵活选用一种方式。参考文献表列于正文之后并加上“参考文献”标题。文献列表按著者姓氏字母顺序排列；著者相同，按出版年排列；著者和出版年都相同，按文题的首字母顺序排列，出版年后加a、b、c…。常见的文献类型要求如下：中文文献中的著录符号需用英文（半角）符号。英文逗号、点号、冒号后要留一空格。著者姓名、出版年、文题、书名、出版信息等各个文献成分末尾用点号结束。排版时需悬挂缩进。（1）期刊论文著者姓, 名. (出版年份). 文题. 刊名，卷号，起止页码.示例：庄捷, 周晓林. (2001). 言语产生中的词长效应. 心理学报, 33, 214–218.Tulving, E., & Schacter, D. L. (1990). Priming and human memory systems. Science, 247, 301–306. 注：著者之间都用逗号隔开。两个或两个以上著者之间只有最后两个著者之间用“&”。6个作者以后才能用“et al.”或“等”。） 文题只有第一个单词的首字母大写，其余为小写（特殊要求大写的除外）。 刊名和卷号后用为逗号，字体为斜体。不需要写期刊的期号，除非期刊的每一期都是从第1页开始编页码，才要写期号（期号和两边的括号为正体）；如果全年各期页码是连续编号，则不需要写出期号，只需要写出卷号即可。 页码范围符号不是“-”，而是“–”。 （2）著作著者姓，名. (出版年份). 书名. 出版地: 出版社.示例：潘菽.(1987). 潘菽心理学文选. 南京: 江苏教育出版社.Markman, E. M. (1989). Categorization and naming in children: Problems of induction. Cambridge, MA: MIT Press. 注：书名字体为斜体 编著的编者后需在括号内加Ed.或Eds.，中文加“编”。 （3）正式出版的（会议）论文集著者姓，名. (出版年份). 文题. In 编者名姓（中文写姓名）. 论文集名（卷号, 页码范围）. 出版地: 出版社.示例：王登峰, 崔红. (2004). 中国人“大七”人格结构的理论分析. 见王登峰，侯玉波 (编). 人格与社会心理学论丛（一）(pp. 46–84). 北京：北京大学出版社.Senft, G. (2000). What do we really know about nominal classification systems? In G. Senft (Ed.), Systems of nominal classification (pp. 11–50). Cambridge, England: Cambridge University Press. 2 投稿请同时使用两种方式：（1）打印稿一式两份：A4纸，二倍间距；请在论文前加印一页（封面页），内容包括：论文题目（中英文），作者姓名（中文、拼音）、单位（中英文），详细通讯地址、E-mail，电话号码；从第二页开始打印论文正文，论文正文应包含除作者信息（作者姓名、单位、通讯地址等）外的正式发表的全部内容。本刊采用双盲审稿，如在论文正文处出现作者信息将无法送审，请作者配合；（2）相应的电子文本（以纯文本、WORD格式存储）电子邮件一份（）。我刊以收到打印文本的时间为收稿日期，并对其编号、送审。 3 来稿切勿一稿二投。文稿一经收到，本刊将在3个月内将处理意见通知作者。若6个月内未收到处理意见，作者可自行处理（为防疏漏，请事先与本刊编辑部联系）。限于人力、物力，本刊对未采用的稿件恕不退还，请作者自留底稿。 4 来稿请寄“杭州浙江大学西溪校区《应用心理学》编辑部”，邮政编码为310028，E-mail地址为: 5 来稿文责由作者自负。本刊有权对来稿作文字修改、删节。凡涉及内容的修改，本刊会与作者联系。 6 本刊向发表的稿件收取审稿费和版面费，向作者支付稿酬200元/篇。稿酬包括稿费和网络数据库的使用报酬。审稿费为每篇100元（2位审稿人）或150元（前两位审稿人意见不一致时加送第三位审稿人）；版面费每篇（伍页及以下）400元，超过5页，超过部分每页加收150元（不足1页按1页计算）。 7 如有其它未明事项，请与本刊编辑部联系。 《应用心理学》编辑部 二00九年十二月访问次数：32770