工笔花鸟论文发表图片

图序是书刊中给插图编的表示序次的号码。

图题是科技论文中插图中的简短、确切的名字。

图序是图题的组成部分，图序、图题在图正下方标明。

插图应按文中出现的先后顺序，用阿拉伯数字连续编码给出图序和图题，如图1、图2。

图题应是以最准确、最简练的并能反映该图特定内容的词语的逻辑组合，一般是词组（很少用句子），要求准确得体，简短精练，容易认读。

扩展资料

一般论文中对图像的要求

图象是科技论文表述的重要形式，插图绘制的准确、规范、合理，不仅可以使论文论述清楚、明白，还可以起到活跃、美化、节省版面，提高读者阅读兴趣的效果。

插图包括线条图和照片图，它以直观的方法使读者迅速理解事物的形态、结构、变化趋势及其特点，可以缩减繁琐的文字描述。

作为科技论文的”形象语言”、“视觉文字”，插图的使用必须要有统一和规范的语言手段，要注意使用相应学科的专业符号，防止乱用和混用国外标准或已经废弃不用的旧标准。

（1）线条图

线条图是科技论文撰稿中最常使用的一种表达方式，一般由图序、图题、标目、标值、坐标轴、图注等6部分组成。线条图的设计要合理，符合统计学与规范化的要求。图形要简明、完整、清晰地表述欲表达的主题内容。

全图外廓以矩形为宜，高与宽的比例约为5：7左右。图中文字说明要简明，需要时可用数码或代号标示，并附以图注说明。要有纵坐标和横坐标，并标明量和单位，同时要有图例及图例说明。

（2）照片图

使用照片图应注意图片清晰度要好，对比度要合适。

参考资料来源：百度百科--图序

参考资料来源：百度百科--图题

参考资料来源：百度百科--科技论文

工笔从画法上可分为白描、淡彩、重彩、没骨四种。

1、白描：也称线描，既是工笔画的基础，也可独立存在，是用线条勾勒出物体的形状，不涂颜色，也不用明暗。

2、淡彩：是指在白描的基础上以墨和透明颜料为主着色的画法。淡彩强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，以表现作品的主题、描绘画面的意境。染色基本上选用花青、藤黄、洋红、胭脂等水性的植物颜料，给人以天然而毫无雕琢之感的艺术视觉。

3、重彩：是指用笔工整、细密，采用粉质不透明颜料敷设重色的画法。染色一般用石青、石绿、朱砂、锌钛白等矿物质颜料。

4、没骨：不用墨线勾勒，直接用颜色或墨巧妙地结合水进行渲染，属于传统花鸟画的一种技法。没骨画虽仍然有“线”的感觉，但这种“线”是渲染出来的效果，或者是“空”出来的效果，不是勾出来的。

国画工笔画：

工笔重彩花鸟画区别于没骨画与写意画的一种画。是一种工细的画法，它是用线勾出轮廓，然后着色，所以也叫双勾法。工笔画线条的粗细，浓淡变化不大，要求笔笔送到，线条之间衔接要求严谨，不留空隙，清晰完整。再轮廓内着色，着色的方法基本是渲染，靠多遍完成。工笔花鸟画对动植物的生态，精神都要求表达的真实具体，用色夸张，装饰性强。

工笔重彩花鸟画工致耐看，沉厚庄重，富丽堂皇，鲜艳动人。工笔花鸟画的制作步骤：一起稿和勾线。二晕染底色。三敷染表色。四深入刻画和调整。工笔画中，线条是骨架，也是灵魂，更是中国画中笔情墨趣的重要体现。

毕业论文:是大学生在大学的最后一个学期，运用所学的基础课和专业课知识，独立地探讨或解决本学科某一问题的论文，它是在撰写学年论文取得初步经验后写作的，它的题目应该比学年论文大一点、深一点。其基本标准应该是：通过毕业论文，可以大致反映作者能否运用大学三四年间所学得的基础知识来分析和解决本学科内某一基本问题的学术水平和能力。当然，它的选题一般也不宜过大，内容不太复杂，要求有一定的创见性，能够较好地分析和解决学科领域中不太复杂的问题。本科毕业论文篇幅一般在六干字以上。

回答:

确定题目要跟导师沟通，先拟好一份开题报告和论文大纲给导师看，让老师判断你论文的可行性，好的选题能够决定毕业论文的价值和效用。选题时要注意规划文章的方向、角度和规模，弥补知识储备的不足 ，合适的选题可以保证写作的顺利进行，提高研究能力。

选题的原则 ：

你还有半年准备论文，时间还算充沛。本科的毕业论文要求还不算严格，不知道你们是否要通过知网检测。你4年的国画学习历程，想必也有感兴趣的题目，例如可以写一些关于水墨动画的研究，“湿笔”的研究，意象造型研究，清代人物造型研究等等。如果对你所选的题目自信不足，本科毕业论文还可以用浅析做题目开头。

积累资料的方法：

累积资料以下几方面的 ：统计材料、典型案例、经验总结等等 、国内外对有关该课题学术研究的最新动态 、边缘学科的材料 、名人的有关论述，有关政策文献等 、搜集论文作 者当时所处的社会、政治、经济等背景材料。实际一点来你所选的题目自己要有一定的知识储备量，再者可以通过浏览知网、doc88（道客88）、美术类核心期刊、画论中找到适合自己论点的材料。

同时要有资料的辨析的能力，注意累积资料的适用性 、全面性 、真实性、新颖 、典型性。

拟定结构提纲 ：

要有全局观念，从整体出发去检查每一部分在论文中所占的地位和作用 。从中心论点出发，决定材料的取舍，把与主题无关或关系不大的材料毫不可惜地舍弃，尽管这些材料是煞费苦心费了不少劳动搜集来的 ，要考虑各部分之间的逻辑关系。

形成论点和论据：

由于人的认识不可能一次性完成，即使一种新观点出现，当时看来是完善的，但随着时间的推移，人们认识水平的提高总会发现原有观点的不足之处，所以，可以说，绝大部分已有的研究成果都给后世留下了补充性的研究课题。补充性论点是对前人研究成果的肯定与发展，而匡正性论点则是对已有研究成果的否定与纠正。这种匡正性论点包括两个方面，一方面是对通说(即流行的说法或观点)的纠正，另一方面是对新出现的某种观点不足之处的纠正。

论文的性质：

论文的注意事项：

温馨提示：论文中最好有你对所研究课题的实际操作的图片，在论文中带出自己的创作时候的借鉴，导师会比较喜欢，答辩起来也比较容易。另外把论文大致格式发编辑给你：

文章结构

学术论文的一般结构（GB7713-87）

题目

作者及单位

摘要

关键词

引言(前言)

正文

结论

参考文献

附录性材料

论文的篇名

用简洁恰当的词组反映文章的特定内容，明确无误

篇名简短，不超过20个字

少用研究和空洞应用之类字

避免用不熟悉的简称、缩写和公式等

关于摘要

文章内容不加注释和评论的简短陈述,具有独立性和完整性用于检索；

一般包括：研究的目的与重要性、内容、解决的问题、获得的主要成果及其意义；

小摘要（200-300字）

麻雀虽小，五脏俱全

大摘要（600字左右）

突出研究成果和创新点的描述

关键词

4-6个反映文章特征内容，通用性比较强的词组

第一个为本文主要工作或内容，或二级学科

第二个为本文主要成果名称或若干成果类别名称

第三个为本文采用的科学研究方法名称，综述或评论性文章应为"综述"或"评论"

第四个为本文采用的研究对象的事或物质名称 ，避免使用分析、特性等普通词组。

引 言

主要回答为什么研究 ，介绍论文背景、相关领域研究历史与现状，本文目的 ，一般不要出现图表 。

正 文

论文核心，主要回答怎么研究， 一般正文应有下述几个部分组成

本文观点，理论或原理分析 、实现方法或方案（根据内容而定） 、分析或实验结果（根据内容而定）

讨论，理论分析与实验相符的程度以及可能出现的问题等 。

结 论

文章的总结，要回答研究出什么 ？以正文为依据，简洁指出由研究结果所揭示的原理及其普遍性 。研究中有无例外或本论文尚难以解决的问题 与以前已经发表的论文异同

在理论与实际上的意义以及对近一步研究的建议 。

参考文献及其著录

常见参考文献著录格式 ：参考文献格式应按国家标准(GB/T7714-2005)（国际标准）或出版社编辑部格式

例：

专辑《中国画名家·陈运权作品欣赏》（烟台文国画苑公司出版）；《今日水墨》辟专栏载作品7幅及署名李琰评论文章《妍丽雅致——陈运权的花鸟世界》；《盛世清风·武汉荣宝斋首届名家扇面展》载写意花鸟画3幅；《国画家报》7月18日专辑登载作品22幅并署名刘海静的艺评文章《恬淡宁静的追求――读陈运权的中国画》；《投资时报》3月16日整版专访《与陈运权对话》，并载作品6幅；《山东第三届书画艺术博览会》展览9幅作品；2005年：《中国画二十家邀请展作品集》（科学文化出版社）载作品7幅；《优雅生活》第12期载署名纪恒的艺评文章《天人合一·宁静致远――画家陈运权印象》并载作品2幅；《经济导报》11月18日整版以《灵魂超越诗无声》为题登载作品11幅及画评；《威海日报》11月3日整版以《陈运权――古朴与现代绘画的双向延伸》为题，登载其简历、作品23幅及陈运权文章《画家自述》，并载署名彭德的《超度灵魂的无声诗――陈运权的花鸟世界》；《中国画名家作品集》（中国文联出版社20057）载《何处青山好隐沦》；《2005年中国画名家作品邀请展》载《细语》、《闲云》；《当代国画家扇画图典》（古吴轩出版社）载写意花鸟扇面10幅；《情系江南》发表于《画刊》第七期；《中国画》第六辑（人民美术出版社）辟专栏载署名李江涛刘海静的评论文章《恬淡宁静的追求――谈陈运权的中国画》及作品9幅；“秦皇岛之夏”《中国画名家邀请展作品集》载作品《居山之乐》；《水墨敦煌――当代中国画名家学术邀请展作品集》（新文化出版社）载作品《乐在秋风》；《中国画二十家邀请展作品集》（科学文化出版社）载作品7幅；《湖北美院河北师大国画教师作品展》展出作品二幅；《著名画家陈运权国画作品展》12月24日在广州太和堂举办，展出花鸟作品50余幅，多家电视台及报刊作相关报道； 画册《读画楼藏湖北近现代名家书画集》（中国收藏出版社）登载作品两幅画册《全国高等院校中国画名师作品展.新经典重提学院派》（中国广播电视出版社）登载两幅作品；文集《新经典·提学院派――全国高等美术院校中国画名师作品展论文集》（中国广播电视出版社）登载论文，《从传统工笔花鸟画的技法分析看当代风格重塑》；参加湖北美术学院美术馆举办的《读画楼藏湖北近现代名家书画展》；参加深圳美术馆《纵横水墨全国著名中青年国画家邀请展》；六月一日应文化部文化交流中心邀请，参加台湾《润·大陆优秀青年国画家作品展》，并赴台进行学术交流；六月十八日应山东文联邀请，参加《山东·中国书画艺术博览会》；七月应丹东文联邀请，参加《著名中国画家邀请展》，被聘为丹东美协艺术顾问；九月六日应中国艺术教育促进会邀请，在北京中国国家博物馆举办的《新经典·提学院派――全国高等美术院校中国画名师作品展》；七月《苗家四美图》参加《湖北省第十届美术作品展览》，获铜奖；九月《苗家四美图》入选第十届全国美术作品展；十月应烟台美术博物馆邀请参加烟台艺术博览会； 一月应邀在澳大利亚悉尼举办《陈运权中国画作品展》；五月参加烟台美术博物馆举办的《中国当代花鸟画坛名家作品展》；画册《今日中国美术》（北京出版社）登载作品两幅、评论文章一篇；八月两幅作品参加中华世纪坛主办的《今日中国美术大展》；画册《中国当代花鸟画坛名家作品集》（人民美术出版社）登载作品五幅及从艺随笔一篇；画册《湖北美术学院中国画作品选集》（香港新文化出版社）登载作品五幅；画册《百年百家荷花图》（香港艺苑出版社）登载作品三幅；画册《湖北中国画名家作品选》（湖北美术出版社）登载作品八幅；画册《全国九大美术学院国画系教师作品集》（陕西旅游出版社）登载作品两幅；画册《中国画清赏》（香港）登载论文一篇；杂志《人才》第七期专栏介绍其艺术：登载作品两幅，并以《天人合一·静致远――画家陈运权印象》为题发表长篇评论文章；杂志《写作》第八期登载两幅作品；杂志《写作》第九期登载三幅作品；杂志《当代艺人》第二期登载十四幅作品； 画册《中国画现代重彩画法》（广西美术出版社）登载三幅作品；画册《中国当代画家图典·花鸟》（四川美术出版社）登载作品十九幅；画册《名家百画丛书》（河北美术出版）登载作品多幅；杂志《荆楚纵横》专栏介绍其艺术：登载作品五幅，并以《宁静、幽深、淡远》为题发表两篇评论文章； 参加文化部及中国美协在中国美术馆举办的《百年中国画展》；第23辑的《美术文献》载作品17幅及艺评《陈运权绘画技法与图式背景》、《陈运权年表》、《艺术与生命等质》、《陈运权自述》；《美术界》载作品六幅及署名阿彬的《陈运权工笔花鸟画议》、湖北教育出版社《中国当代美术图鉴.水墨分册》载作品一幅、《荆风楚韵——书画作品集》载作品一幅；15期《读者》封面载作品一幅；人民画报社《画花与名花——当代著名画家作品选集》载作品一幅 ；荣宝斋出版社《荣宝斋创刊一周年书画名家邀请展作品集》载作品一幅；古吴轩出版社《当代中国画新技法——工笔荷花载作品两幅； 《荣宝斋》载作品十五幅及陈运权《观云堂随笔》一篇；参加汕头《新纪元首届中国画学术邀请展》；河北教育出版社《新纪元首届中国画学术邀请展作品集》载作品两幅；参加由中国美协举办的《关照自然——当代著名中青年花鸟画家作品展》；《关照自然——当代著名中青年花鸟画家作品集》载作品八幅；《国画家》载作品一幅；《汕头特区晚报》载作品两幅；《读者》第9期载作品两幅；湖南美术出版社《中国当代线描艺术·花鸟篇》载白描作品七幅；《写作》第二期封底载作品一幅，第六期封面载作品一幅；长江文艺出版社《湖北美术学院教师作品选集》载作品一幅；中国美术学院出版社《中小学教师继续教育丛书——中学美术教师培训教程》的“写意花鸟章”由陈运权撰写；学苑出版社《2001新时代中国画作品集》载作品一幅；《国画家》载作品一幅；《美术》载作品一幅；《美术之友》载作品一幅；湖北美术出版社《湖北省政协纪念人民政协成立50周年书画展作品选集》载作品一幅 在成都参加《世纪之门》艺术邀请展；四川美术出版社《1979——1999世纪之门》载两幅作品；西南师范大学出版社《当代美术教学范画集.当代花鸟》载作品两幅；辽宁美术出版社《名家动物画艺术》载作品两幅；辽宁美术出版社《21世纪名家花鸟画艺术》载作品三幅；深圳美术出版社《99深圳市谷风画院美术作品邀请展画集》载作品一幅；河南美术出版社《当代中国画家画风》载艺评两篇：署名阿彬的《奋飞的精灵》和署名彭德的《超度灵魂的无声诗》；中央文献出版社《毛泽东诗词创意画集》载作品一幅；《江苏画刊》的《你在想什么》栏目载短文一篇； 《秋谷》《秋声》《故园》参加中国美协等举办的《全国首届国画家学术邀请展》并获《国画家学术奖》；福建美术出版社出版《陈运权白描花鸟画集》；《人民日报》发表《远音》；参加波兰国际美术创作活动；在深圳美术馆举办《陈运权作品展》；湖南美术出版社《1900——1997中国工笔画》载作品两幅；吉林美术出版社《中青年国画家百人作品》载作品一幅；福建美术出版社《中国白描花鸟现代卷》载白描作品《一串红》等四幅；《98深圳美术馆》载作品三幅及陈运权随笔《能画画就是件再好不过的事》 署名沈伟的艺评《原天地之美——陈运权的工笔花鸟画》；福建美术出版社《中国当代精英画家工笔画精品集》载作品十二幅；安徽美术出版社《世界华人美术名家书画集》载作品两幅；广西美术出版社《中国高等院校工笔画新作评析》载作品一幅；《美术》载作品一幅；《美术观察》载陈运权随笔一篇； 参加由中国美协组织的《世界华人画家三峡刻石》揭幕活动；在汕头举办《董继宁 陈运权国画作品展》；《秋谷》《秋声》入选吉林《中青年国画家百人作品》大型画册；《幽谷晨曲》参加中国美协《全国首届中国画邀请展》；在马来西亚吉隆坡 加影 高渊巡回举办《陈运权工笔重彩作品展》；被深圳谷风画院聘为院士； 作品及简历载入《世界华人美术名家录》；参加文化部及中国画研究院主办的《全国花鸟画研讨会》；作品入选《中国当代杰出中青年国画家新作集》，并先后参加在香港 广州举办的展览会拍卖会；《秋霄月呤》参加《中国当代著名花鸟画家作品展览》并获文化部优秀作品奖；《人民日报》10月17日发表《雪原》；湖北省文联授予《第三届文艺明星奖》； 《海崖双鸟》等十幅作品参加在韩国举办的《现代中国画大潮流展》；《神畅图》等二十余幅作品参加在台湾举办的《全国美展获奖作者精品展》；《江苏画刊》专栏介绍六幅作品及署名彭德的艺评《超度灵魂的无声诗》；韩国《每日经济新闻》6月13日以大幅彩版介绍《海崖双鸟》；《曾为洛阳花下客》参加《全国牡丹竟选国花画展》并获文化部颁发的优秀作品展； 《梦萦芳洲》参加《第八届全国美展》；巨幅工笔《江湖秋水》被北京京丰宾馆收藏；《清泉》等多幅作品参加在台湾举办的《大陆中青年水墨名家联展》；《白鹭》参加在青岛举办的《第七届全国美展获奖作者新作邀请展》； 《国画家》第三期专栏介绍十幅作品并发表署名阿彬的《奋飞的精灵》；《陈运权作品展》在潮阳举办； 《陈运权工笔作品展》在武汉艺术家画廊举办；《独立秋风》参加中国美协主办的《首届中国花鸟画展》；《四季果》等多幅作品参加中国美协在美国梅尔布瑞市举办的《当代中国工笔画展》；香港《文汇报》中国书画版12月12日以《陈运权的花鸟世界》为题作专栏介绍，破格聘为副教授； 《在水一方》参加由中国画研究院主办的《全国花鸟画邀请展》并被收藏；《荷池》等八幅作品参加香港《1991年当代中国画坛精英作品展》；《苍岩》在法国展出；《陈运权画展》在台湾《红尘画廊》举行；《戏水图》参加泰国主办的《中国画展》并被泰国聘泰华艺术协会海外顾问；台湾《力与美》专栏介绍作品及发表署名章悦的艺评《对美的感悟永不衰竭》；《中国书画》专栏发表作品及署名曾春华的艺评文章；台湾《艺术家》专栏介绍作品及陈运权文艺随笔《我对创作的思考》；《陈运权作品集》由湖北美术出版社出版； 《纤云弄巧》等四幅作品参加中国美协在美国、法国、香港等地举办的《现代中国画新作展》；《四季果》等7幅作品参加中国美协在京、港、日、台、美国等地举办的《中国第七届全国美展获奖作者新作展》；《美术》发表《月之启》、《大漠之树》；香港《美术家》专栏介绍九幅作品及陈运权文艺随笔《我对创作的思考》；香港《收藏天地》专栏介绍七幅作品及署名邵宏的艺评《美的使者——陈运权的画》；1989年：《天地之灵》入选中华人民共和国文化部举办的《第七届全国美展》并获银奖；《高栖图》等参加台湾《新春大陆名家画展》；台北《神州艺术中心》举办《陈运权个展》；台湾《艺术家》发表《鸣柳》等三幅作品；《红晴蜓》参加《北京国际艺苑第三届水墨画展》；《荷塘》被京西宾馆收藏；《陈运权工笔花鸟画小辑》由湖北美术出版社出版； 《银色的梦》等十幅作品参加在新加坡主办的《湖北七人画展》；《陋室铭证》等八幅作品参加在美国纽约举办的《中国青年画家三人作品展》；《日之启》等四幅作品参加中国美协在北京举办的的《第四届新人新作展》；《中国花鸟画》专栏连载《工笔花鸟画基础技法》； 工笔人物《山寨云雀》参加北京《全国教师节画展》；工笔花鸟《花之灵》等四幅作品参加香港《现代中国画展》。