人物光影论文怎么写好发表

擅用“光与影”——营造氛围，把读者带入环境 电影讲究打光，游戏讲究光照引擎，而写作，则尤其讲究光线与光作用。光能给予环境以质感。反射，折射，漫反射，光在不同介质间游走，不同角度中深浅，或五光十色，或阴沉黯淡。在环境刻画中用好光影，能营造出极佳的氛围和临场感。 如果把环境刻画比作修建房屋，素材是砖瓦、语言风格是水泥、条理层次是设计图纸，那么光影则能决定最终成型的是温馨的小窝还是恐怖的鬼屋。然而很多时候，写作者在进行环境刻画时极容易忽视“光与影”，或将其加之公式化运用，将脑中场景转化成文字之后，读之味同嚼蜡。擅用光影，不是难事。首先我们要善于用脑取材，将一些极为常见的、直观的画面，如雨后透明的野花、艳阳中无精打采的叶子、阴云间漏下来的阳光、云层中游走的惊电……细致地以文字形式展示出来，然后对这些画面中的“光”进行捕捉、分析，了解光的特性、光的呈现形式、光与环境的互动等......最后或理性或感性地用文字去丰富整个环境。 例如： 归纳我们可以发现，光与影有这些相关性： 光源移动，影子也移动；光源晃动，影子会摇动；光源角度变化，影子会变短变长。光影变幻与人心境变化可以产生某种联结。 只要掌握这几点，再加点脑补能力，在描写一个人心境变化时，简直不要太有画面感好么？ 如：人脸隐在阴影里，显迷茫无助。    光源移动，人脸逐渐隐在阴影里，可用来描写人心境黑化。  站在阴影与光明分界线上，显示心中挣扎。    被逆光照成剪影，显示心境的空虚，活得像纸片人…… 生活中无数的光影现象，首先在脑中记下它，然后安排到你文章中你觉得与之相配的场景里，不但有画面感，还很有味道……关键是特别简单！ 同时，光还是一个空间大师。 灯笼，是不是会在以灯笼为圆心，投出一个界限不明的光罩来？它的光多贴近地面，因为地面的反光，而显得地面较亮。如果前面出现一个人，那一定是他的鞋子最先出现在光亮里吧！ 手电筒，是不是会向前照出一道光柱，光柱中的东西，都会呈现正面极亮，背后却是黑暗阴影？ 火把的光，会不会受到空气流动影响，有时一边亮有时一边暗，举高火把，光会照得远些？打火机的光，微小而多变，而且其下多是一片晃动的影子？ 好，我说了这些，大家应该立刻就想起平时接触过的光源的特性了吧！来，跟我做个灯光师，咱们来试试文章里打光！来试试如何以光影的变幻，来推动情节戏剧性的发展。 例文（摘自变先生《如何将文章写出画面感·二》）： 这里光起着情绪引导作用，恐怖故事中常用。利用灯笼照东西只照下边的特性，再利用灯笼抬高这一动作，迅速将普通诡异的场景转换为恐怖离奇的场景。那么，类似的场景，你先不要往下边看，你自己构思几个？ ……… 总之，利用光影变化的界限，可以做出非常戏剧化的效果，当然也不仅限于恐怖故事。 一篇文章，一部电影，当行进到某一情节时，必然会有适宜这个情节的氛围出现，而这个氛围往往借助“光影”来烘托。 我们来举例，光一个太阳，其实对氛围的烘托就相当有用。我曾在一篇文章中写过这一场景： 太阳的光穿过摇摆的树叶，变成一缕缕变幻的光线，仿佛天上垂下来用光做的琴弦，让一只无形的大手轻轻弹动。 呈现的是一种真实与虚幻之间的氛围。 还是太阳，你也可以这样写： 太阳的光明亮而燥热，树上每一片叶子都透明了一般，随风起伏的长草，如燃起的火焰般，热气逼人。站在树下，无数光做的箭矢从树叶间射下，把热力射在肌肤之上。 这里呈现了一种热情却烦燥的氛围。 关于太阳的，其实稍一想，都能有很多种描写方法，更不消说月亮啊，星光啊，这些本来就有氛围加成的光源啦！ 试想：有风，残月，流云遮月时，暗与黑的光影变幻，能不能塑造一种不安的氛围？ 再如，朗月，稀星，月照水面，鱼跃出水，水面幻成银光点点，能不能塑造一种静谧的氛围？ 大家可以试想一下，你自己在构思一篇文章时，有没构想过文章氛围，构想过那个环境是怎么样？自己脑中都没有相关思考，你怎么可能把你想要表达的意思和想法传递给读者？换言之，几句话带出氛围，让人似乎能感受到光的热烈，光的氛围，文字中似乎都能闻到阳光下青草的气息，你又何愁人家不沉浸在你的描写中？ 任何故事，都必定有一个它发生的环境。首先，你得告诉读者，这环境是怎么样，一边说，一边就带着各位进到这个环境中。 环境要怎么写，有时只消简单几句，有光，有影，环境的氛围和画面感也就出来了。（知乎大V@变先生，专栏作家。公众号【投稿指南】签约作者）

鉴赏摄影作品时，就要分析画面里主与次、明与暗、大与小、近与远、高与低的组合关系是否都有利于表现和突出创作意图。在运用夸张手法时，运用是否得当，能否有利于表现主题也是摄影作品成败的关键之一。摄影表现手法是多种多样的。为了避免与他人拍摄的形式有所雷同，需要自己采用独特的手法来表现。运用夸张的手法来彰显主体是经常使用的摄影手段。1.拓宽视野，适当变形例如：拍摄一处建筑时，大多采用前景勾勒画面以便形成较好的视觉效果。但是，在周边没有参照物时，就要另辟蹊径了。这是拍摄法国凯旋门的画面。作者拍摄时较好的处理了人物与建筑的关系。《凯旋门》画面用超广角镜头将凯旋门里面扩张变形，更显出其高大雄伟，雕塑、文字清晰可见。关键是安排了夫妻二人在花面左下角最佳趣味中心处，完全改变了画面的格局和视觉效果，使人物与建筑物的比例关系一目了然。从另外一个角度，也反映出法国大革命胜利后，特别是现时人们徜徉在幸福生活中的温馨。不难看出，这幅画面如果没有人物参与进了画面，形成较好的组合的话，仅仅拍摄了凯旋门也只能是明信片似的照片而已。通过多幅画面反映一个主题时，画面之间的组合就显得格外重要。摄影组照如果是想叙述一个事件，那么，就要有来龙去脉，并附加一定的文字说明。事件的重点画面要清晰，突出，与新闻纪实摄影较为接近，但也有不同。摄影组照如果是想叙述一个景物，就需要或者从景物的各个不同角度来反映，或者运用不同时间该景物的不同状态、变化来反映。2.靠近主体，合理夸张为了表现主体的主要部位，使得这一部位在画面里强化其特有的力度，可以运用近摄夸张的摄影技巧来表现。?例如在表现舵手时，可以强调其有力的双手，加强双手在画面中的视觉感染力，用夸大双手的大小来表现不失为一种较为有效的方法。?例如下面这幅作品：《舵手》这是大王岛上的一位老船长。当时，他在一艘机帆船上，驾驶机动船到另一个岛屿上去。老船长形象极好，脸色黑红，体魄健壮，满是老茧的双手紧握着船舵，眼睛炯炯有神的望着前方，蔚蓝的天空中流动着瞬息万变的白云，这是一幅典型的老渔工的形象。为了突出老船长作为舵手的特征，使用了广角镜头，靠近主体拍摄。由于近大远小的变形效果，使老船长的双手显得大而有力，强化了作品的视觉效果。广角镜头与超广角镜头的运用需要根据客观景物是否需要来确定，运用失误可能使人物产生强烈的面部变形，设施需要格外注意的。