发表过艺术论文

在百度学术中搜素，能找到不少郭立教授的论文。2005.4 论文《把陶瓷文化融入现代山水画创作中的思考》（第2位） 景德镇陶瓷2007.3 论文《废渣陶艺在环境艺术设计中的应用前景和意义探讨》（第3位）陶瓷科学与艺术2007.4 论文《陶艺雕塑塑造的写意风格》（第2位）中国陶瓷工业（中文核心）2011.11 论文《传统绞胎泥技法在现代陶艺创作中的应用》（独撰）中国陶瓷（中文核心）

由于高温颜色釉必须经过1380°的高温煅烧，其色泽晶莹夺目，有“人造宝石”之称。高温颜色釉的种类特别丰富，工艺特性亦存在很大的差异，加上其对窑温的要求极其敏感，所以在一定程度上也增加了操作者的难度。每种高温颜色釉都具有其独特的工艺特性，要使其完善的融入一幅作品中，的确不是一朝一夕就能达到其独特而奇妙的艺术效果的。首先，高温颜色釉综合装饰是集工艺和艺术为一体的一门技术，需要作者具备全面的技艺和艺术的修养，才能在创作中游刃有余。艺术家们只有单一的绘画功底是远远不够的，还必须具备刁刻、堆雕、填彩等各种技艺，更关键的是还要熟知釉料配制的工艺和烧成温度的控制，只有掌握了不同釉料的流动性及其色彩的有机变化，才能在作品中随心所欲、挥洒自如了。再者就是要充分利用高温颜色釉绘画的独有特性和其工艺上带来的各种肌理之美，使之完美融合在作品中，创作出不同的艺术效果来。高温颜色釉的最高境界还在于它的不可替代和不可复制性上，可通过不同的施釉方法，如：泼、洒、涂、浇、喷等多种手法，可使同种的色釉产生不同的肌理效果，变幻出丰富多彩的艺术效果来。另不同的色釉由于其配制上的不同，烧成后的质地也会在很大程度上产生不同的效果。如粗糙的质地可运用在山石、树木等需要加强效果的地方；而那些光滑柔美的色釉则可以表现在人物特别是仕女的衣饰上；还有那些凹凸不平的色釉；爆发出大小不一的品花，花团锦簇，光芒四射的结晶釉，均可根据创作的需要大胆地运用于作品中，通过高温所产生的流动及变化而达到浑然天成的艺术效果。虽然颜色釉在烧成过程中会有各种各样的动态变化，但其窑变的特性还是有律可循的，将不同的色釉放入不同的窑温的窑和不同的窑位它都会产生不同的效果，只有不断地尝试才能掌握色釉的特点，才能将不同工艺特性的窑变釉用于绘画创作中达到与作品的完美融合，使其产生强烈的震撼效果，体现作品的工艺之美、艺术之美和意境之美。以我创作的以佛教为题材的作品来说，充分利用不同高温颜色釉的特性，结合多种装饰手法先突显人物主题，再在背景的处理上采用多种色釉交叉混合施釉的方法，通过对各种色釉的准确把握，创作出或飘渺、或深邃、或高远的意境。来烘托作品主题，使佛教人物飘然欲仙，回归自然，达到天人合一的虚无缥缈的境界.最后要强调的是用好“变涂”手法是至关重要的一步，这是人工和天工的巧妙结合起来的一种技法，可以制造出重叠的不规则的肌理来，仿佛是天造地设般的，趣味盎然。它既是人工制造的，又是巧夺天工的；既是人为的事先设计的，又是在烧制过程中偶然发生的，是窑变、釉变和流变三者合一，其带来的肌体效果和激发出来的想象力往往是难以想象的。所以说必须要别具匠心，借助窑火的力量，达到“画本天成”的艺术效果。注：本段摘抄与蔡国英 论文《高温颜色釉的创作于心得》发表在景德镇在线网

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