分析针织服装设计对现代印染艺术的应用
服装设计必须在发展中不断创新，以满足消费者不断发展变化的审美特点。以下是我J.L为大家分享的关于针织服装设计对现代印染艺术的应用的论文范文。
摘要服装是人们日常生活中不可或缺的重要日用品之一，不同时代的人们对服装的要求都不同。随着时代的发展，人们的审美趋向也发生了较大的变化，消费者对服装设计的要求越来越高。所以，服装设计过程中必须要在生产工艺方面进行创新，特别是在印染工艺方面不断推陈出新，满足服装市场需求，提高消费者体验。针对针织服装设计，分析印染艺术在服装设计的具体应用，以便为我国针织服装设计行业带来新的设计观念，促进针织服装设计艺术的提高。
关键词现代印染艺术;针织服装;设计
现代印染艺术是在传统印染技术上发展而来，在服装设计中具有重要的作用。在市场经济中，印染技术与人们的生活密切相关，特别是在服装设计领域，印染艺术一直是其发展的引领者[1]。近几年，随着新观念、新思路、高科技的引入，印染技术也逐渐渗透到社会生活和生产中，在发展的过程中保留了我国传统文化，同时引入一些新的元素，推动我国服装行业的发展和进步[2]。
1现代印染工艺在服装设计中的作用
随着现代技术的发展和进步，我国印染技术也在不断的发展，并且在发展中不断的推阵出新，增加了很多新元素，这些新元素应用在服装设计领域为其设计发展提供了新的发展理念和空间，形成一种更具有艺术价值的设计理念。比如复合型设计理念，这种设计理念在发展中将不同艺术形式融合在一起，达到独具特色的设计风格，印染艺术能够将服装设计推向一个新的高度[3]。现阶段，传统印染工艺和现代印染工艺融合发展，形成了一种独特的印染方式，这种新的印染方式的应用使我国现代印染工艺和服装设计融合发展，推动了我国服装行业的进一步发展。服装设计师在设计作品的过程中要融合多种艺术元素，利用不同的设计理念和材质达到一种新的设计诉求，提高服装设计艺术。服装设计师利用这种工艺形式设计新的服装，将这些全新的服装展现在人们的面前。
2现代印染工艺和服装设计发展现状
2.1现代印染工艺发展现状
我国印染技术发展的比较早，在18世纪初就出现了纺织业，这是印染的早期萌芽状态，在发展中才逐渐深入到服装设计行业中。21世纪以来，科学技术和信息技术大大推动了服装设计的发展，电脑、筛网印染等新印染技术的出现使服装设计的发展也达到一个小的繁荣时期[4-5]。印染技术从第二次世界大战以后就在进行不断地创新和发展，并在发展中涌现出很多艺术家，日本的印染技术在服装设计中的应用比较成功，不仅在艺术创造中保留传统文化，而且在社会发展中不断创新，使印染艺术很好地应用到服装设计中。
2.2服装设计发展现状
我国传统的服装设计一般是利用一些技术手段实施，比如传统印染技术的应用就大大推动了服装设计的发展。随着消费者消费理念发生变化，越来越重视服装特色化的设计[6]，传统服装设计已经不能满足社会发展的需求。在服装设计领域，一些网络化的发展模式比较受人们的欢迎，服装设计的视觉效果显得尤为重要。所以，设计师越来越关注针织艺术。针织服装的主要特点是面料的垂体效果比较好，给人一种良好的视觉感。新时期，人们对服装设计的要求越来越高，消费者比较注重服装的舒适度和时尚性，为了迎合消费者的需求开始出现收编针织和横机针织技术，推动了服装设计的进一步发展。从服装设计的变化和发展来看，只有不断更新设计理念和方法才能满足消费者的需求，服装设计师在服装设计的过程中利用针织技术进行创新，注重服装面料的舒适度和垂坠感，从而促进服装设计向更高台阶发展[7]。
3现代印染艺术在针织服装设计中的应用
3.1反底印染艺术
在服装设计过程中，反底印染艺术应用的范围逐渐扩展，这种技术的应用能够体现出服装的一种独特艺术形式，能够将印花通过特殊的工艺显示出来，而设计师在设计的过程中会将工艺利用服装表现出来，使服装更具独特性。反底印染工艺的图案渗透方式在应用过程中可能会受到温度和时间的影响，同时，也是由于这种特色的表现形式使每一件服装都具有独特的表现魅力。例如2008年Debora的春夏服装设计中就融合了这种艺术手法，通过压皱印染方法形成条状斑驳状态肌理，突出服装的特色。
3.2吊染和扎染工艺
传统手工文化的形成一般比较精细，在服装设计中体现出其优雅的风格，这些设计品与粗糙简单的机械制作品相比，具有高度的艺术感染力。在针织服装设计领域，设计是在创作的过程中力图显示其创作的独特性，在这种设计理念下，设计师会保留一些手工生产的气息。高档针织品以天然的手工艺术体现其良好的视觉效果。宝姿2007年秋冬针织围巾的设计就利用了扎染的方法，拆线后没有将针织烫平，而是保留了凸凹不平的外观，突出了针织服装的原始状态，给人一种亲近自然、原生态的感受，具有独特的艺术感染力。
3.3数码印染和雕印印花艺术
在信息技术的推动下，数码艺术得到了较大的发展，人们逐渐利用数字化图像形成一种印花工艺应用到服装设计中，实现印染工艺的创新。这种工艺形式融合了新科学技术，在计算机中存储印染模板，设计师在设计服装的过程中进行图案优化分析，实施编程，形成一种新的印花技术。雕印印花工艺是一种成本相对较高的印花工艺形式，指的`是在深色的服装底布上实施色拔，从而使深色的底布露出白色的花纹，使服装以一种全新的形式体现出来。这种工艺能够突出体现印花纹样细节，有效表现服装设计中颜色渗透的问题。这种工艺技术操作复杂、成本高。
3.4植绒、烂花印染技术
随着大众审美的变化，印染工艺中植绒、缩绒、烂花等在服装设计中的应用比较广泛，其中，烂花印染工艺在服装设计中的应用是改变原来的服装织片，突出服装的独特性。烂花的设计原理主要是从真丝烂花相关设计艺术发展而来，在设计的过程中除去花版中多余的纤维成分，使原来的部分与没有被除去的部分形成鲜明的对比，给人一种飘逸感。缩绒工艺的制作原理：利用化工注射技术，将注射剂注射到针织服装中，通过化学反应使服装原来的针织组织更加紧密，将纯羊毛经过缩绒处理后，其厚度会增加很多。2007年，Prada的冬季成衣设计利用了植绒工艺，使服装形成一种龟裂的艺术效果，增加服装的审美价值。植绒工艺主要是利用高压静电的方法融合印花技术和植绒技术，使服装更有层次感，提高了视觉冲击感和艺术感染力。
4结语
社会在不断发展，服装设计必须在发展中不断创新，以满足消费者不断发展变化的审美特点。印染艺术的应用能够为服装设计带来新的发展理念和技术形式，服装设计师必须将传统印染艺术和现代印染艺术相结合，利用现代科技技术，为人们设计出更加时尚、舒服的服装。
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引文参考格式如下
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我整理了一下参考格式，大家可以参考参考！
一、文献格式的快速引用
（一）参考文献的类型
参考文献的类型（即引文出处）以单字母方式标识在文献名后并以方括号括起，具体类型标识如下：
M ——专著、普通图书 C ——论文集 N ——报纸文章 J ——期刊文章
D ——学位论文 R ——研究报告 S ——标准 P ——专利
对于不属于上述的文献类型，采用字母“Z”标识。
（二）参考文献的格式及实例
1、专著类
【格式】[序号]作者.书名[M].出版地：出版社，出版年份：起止页码.
【举例】[1] 张志建.严复思想研究[M]. 桂林：广西师范大学出版社，1989.
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2、论文集
【格式】[序号]作者.篇名[C].出版地：出版者，出版年份：起始页码. 【举例】
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3、报纸类
【格式】[序号]作者.篇名[N].报纸名，出版日期（版次）.
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【格式】[序号]作者.篇名[J].刊名，出版年份，卷号（期号）：起止页码.
【举例】
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5、学位论文
【格式】[序号]作者.篇名[D].出版地：保存者，出版年份：起始页码.
【举例】
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【格式】[序号]作者.篇名[R].出版地：出版者，出版年份：起始页码.
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7、标准
【格式】[序号]标准编号,标准名称[S].
【举例】
[1] GB/T 16159—1996, 汉语拼音正词法基本规则[S].
8、专利
【格式】[序号]专利所有者.题名[P].国别:专利号,发布日期.
【举例】
[1] 姜锡洲.一种温热外敷药制备方案[P].中国专利:881056073,1989.07.26.
9、条例
【格式】[序号]颁布单位.条例名称.发布日期
【举例】
[15] 中华人民共和国科学技术委员会.科学技术期刊管理办法[Z].1991—06—05
10、译著
【格式】
[序号]原著作者. 书名[M].译者，译.出版地：出版社，出版年份：起止页码.
【举例】
[5] 昂温G，昂温P S．外国出版史[M]．陈生铮，译．北京：中国书籍出版社，1988
对于英文参考文献，还应注意以下两点：
①作者姓名采用―姓在前名在后‖原则，具体格式是：姓，名字的首字母. 如：Malcolm Richard Cowley 应为：Cowley, M.R.，如果有两位作者，第一位作者方式不变，&之后第二位作者名字的首字母放在前面，姓放在后面，如：Frank Norris 与Irving Gordon应为：Norris, F. & I.Gordon.；
②书名、报刊名使用斜体字，如：Mastering English Literature，English Weekly。．
二、文献格式详解
我国发布GB 7714—87《文后参考文献著录规则》，规定采用“顺序编码制”和“著者出版年制”两种为我国著录文后参考文献的国家标准。按规定，在科技论文中，凡是引用前人（包括作者自己过去）已发表的文献中的观点、数据和材料等，都要对它们在文中出现的地方予以标明，并在文末列出参考文献表。
（一）参考文献的引用、目的及作用
抄写这些已发表过的、读者可以查找到的内容是毫无意义的。所以，在论文涉及到已有成果的地方，不去重抄已有的成果，而是指出登载这个成果文献(出处)，这种做法叫做引用参考文献。引用了参考文献，就要在涉及前人成果的地方做一个标记，见到这个标记，读者就知道在这里引用了参考文献；按照这个标记在参考文献表中就能找到刊登这个成果的详细内容的文章。在正文中引用参考文献的地方加一个标记，称为参考文献的标注。标注的方法称为标注法。对于一篇完整的学术论文，参考文献的著录是不可缺少的。归纳起来，参考文献著录的目的与作用主要体现在以下5个方面：
1、著录参考文献可以反映论文作者的科学态度和论文具有真实、广泛的科学依据，也反映出该论文的起点和深度。科学技术以及科学技术研究工作都有继承性，现时的研究都是在过去研究的基础上进行的，今人的研究成果或研究工作一般都是前人研究成果或研究工作的继续和发展；因此，在论文中涉及研究的背景、理由、目的等的阐述，必然要对过去的工作进行评价，著录参考文献即能表明言之有据，并明白交待出该论文的起点和深度。这在一定程度上为论文审阅者、编者和读者评估论文的价值和水平提供了客观依据。
2、著录参考文献能方便地把论文作者的成果与前人的成果区别开来。论文报道的研究成果虽然是论文作者自己的，但在阐述和论证过程中免不了要引用前人的成果，包括观点、方法、数据和其他资料，若对引用部分加以标注，则他人的成果将表示得十分清楚。这不仅表明了论文作者对他人劳动的尊重，而且也免除了抄袭、剽窃他人成果的嫌疑。
3、著录参考文献能起索引作用。读者通过著录的参考文献，可方便地检索和查找有关图书资料，以对该论文中的引文有更详尽的了解。
4、著录参考文献有利于节省论文篇幅。论文中需要表述的某些内容，凡已有文献所载者不必详述，只在相应之处注明文献即可。这不仅精练了语言，节省了篇幅，而且避免了一般性表述和资料堆积，使论文容易达到篇幅短、内容精的要求。
5、著录参考文献有助于科技情报人员进行情报研究和文摘计量学研究。
（二）参考文献的著录原则及方法
1、只著录最必要、最新的文献。著录的文献要精选，仅限于著录作者亲自阅读过并在论文中直接引用的文献，而且，无特殊需要不必罗列众所周知的教科书或某些陈旧史料。
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3、引用论点必须准确无误，不能断章取义。
4、采用规范化的著录格式。关于文后参考文献的著录已有国际标准和国家标准，论文作者和期刊编者都应熟练掌握，严格执行。根据GB 7714—87《文后参考文献著录规则规定采用“顺序编码制”和“著者出版年制”两种。其中，顺序编码制为我国科技期刊所普遍采用。顺序编码制是指作者在论文中所引用的文献按它们在文中出现的先后顺序，用阿拉伯数字加方括号连续编码，视具体情况把序号作为上角或作为语句的组成部分进行标注，并在文后参考文献表中，各条文献按在论文中出现的文献序号顺序依次排列。
人生自有诗意——中国诗词大会第二季诗词全记录（根据中国诗词大会网络视频整理）第一期（20170129）主持人：董-卿嘉宾：康-震，蒙-曼选手：冯子一、扎西才让、张超凡、刘泽宇、彭敏获胜：彭-敏定场诗：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。数风流人物，还看今朝。胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新，等闲识得东风面，万紫千红总是春。个人赛：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。明月几时有，把酒问青天。慈母手中线，游子身上衣。好雨知时节，当春乃发生。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。空山新雨后，天气晚来秋。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。举杯邀明月，对影成三人。朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。待到重阳日，还来就菊花。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。清水出芙蓉，天然去雕饰。夕阳无限好，只是近黄昏。停车做爱枫林晚，霜叶红于二月花。深林人不知，明月来相照。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。此中有真意，欲辩已忘言。大漠孤烟直，长河落日圆。咬定青山不放松，立根原在破岩中。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。万里长征战，三军尽衰老。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。行到水穷处，坐看云起时。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。鸡声茅店月，人迹板桥霜。千里江山，英雄无觅孙仲谋处。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。苦恨年年编金线，为他人做嫁衣裳。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。三十功名尘与土，八千里路云和月。苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。第二期（20170130）主持人：董-卿嘉宾：康-震，蒙-曼选手：陈-更，李浩源，姜闻页，孙东辉，时秀元擂主：彭-敏获胜：陈-更定场诗：关关雎鸠，在河之洲。蒹葭苍苍，白露为霜。如切如磋，如琢如磨。随风潜入夜，润物细无声。个人赛：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。海内存知己，天涯若比邻。天生我材必有用，千金散尽还复来。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。挥手自兹去，萧萧班马鸣。晨兴理荒秽，带月荷锄归。种豆南山下，草盛豆苗稀。我欲东夷访文献，归来中土校全经。白日依山尽，黄河入海流。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。但愿苍生俱保暖，不辞辛苦出山林。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。烹秀宰羊且为乐，会须一饮三百杯。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。慈恩塔下提名处，十七人中最少年。采菊东篱下，悠然见南山。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。年年最后饮屠苏，不觉年来七十余。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。东风不与周郎便，铜雀深宫锁二乔。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。种桃道士今何在，前度刘郎今又来。松下问童子，言师采药去。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。本是同根生，相煎何太急。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。丈夫志四海，万里犹比邻。海内存知己，天涯若比邻。相知无远近，万里尚为邻。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。楚王好细腰，宫中多饿死。侯门一如深似海，从此萧郎是路人。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。飞花令：花夜来风雨声，花落知多少。何须浅碧深红色，自是花中第一流。人闲桂花落，夜静春山空。感时花溅泪，恨别鸟惊心。花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。春花秋月何时了，往事知多少。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。花间一壶酒，独酌无相亲。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。去年今日此门中，人面桃花相映红。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。待到山花烂漫时，她在丛中笑。擂主赛：慈母手中线，游子身上衣。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。驿外断桥边，寂寞开无主。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。有三秋桂子，十里荷花。遥怜小儿女，未解忆长安。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。思君若汶水，浩荡寄南征。第三期（20170131）主持人：董-卿嘉宾：康-震，蒙-曼选手：叶飞，张淼淼，朱捷，王子龙，王婷婷擂主：陈-更获胜：陈-更定场诗：好雨知时节，当春乃发生。星垂平野阔，月涌大江流。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。个人赛：宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。红豆生南国，春来发几枝。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。日照香炉生紫烟，要看瀑布挂前川。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。春去花还在，人来鸟不惊。窈窕淑女，君子好逑。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。我本楚狂人，凤歌笑孔丘。琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻。明月松间照，清泉石上流。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。采菊东篱下，悠然见南山。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。白发三千丈，缘愁似个长。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。到中流击水，浪遏飞舟。头重脚轻根底浅，嘴尖皮厚腹中空。少壮不努力，老大徒伤悲。天街小雨润如酥，遥看草色近却无。随风潜入夜，润物细无声。待到山花烂漫时，她在丛中笑。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。身瘦带频减，发稀冠自偏。帘卷西风，人比黄花瘦。楚王好细腰，宫中多饿死。解落三秋叶，能开二月花。应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。自信人生二百年，会当击水三千里。会当凌绝顶，一览众山小。儿童相见不相识，笑问客从何处来。鸟宿池边树，僧敲月下门。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。周公吐哺，天下归心。魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。飞花令：春等闲识得东风面，万紫千红总是春。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。好雨知时节，当春乃发生。人闲桂花落，夜静春山空。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。春江潮水连海平，海上明月共潮生。无意苦争春，一任群芳妒。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。擂主赛：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。曲径通幽处，禅房花木深。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。东风夜放花千树，更吹落，星如雨。春宵一刻值千金，花有清香月有阴。月上柳梢头，人约黄昏后。人生只合扬州死，禅智山光好墓田。愿得此身长报国，何须生入玉门关。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
定场诗：
关关雎鸠，在河之洲。
蒹葭苍苍，白露为霜。
如切如磋，如琢如磨。
随风潜入夜，润物细无声。
个人赛：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
海内存知己，天涯若比邻。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
种豆南山下，草盛豆苗稀。
我欲东夷访文献，归来中土校全经。
白日依山尽，黄河入海流。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
但愿苍生俱保暖，不辞辛苦出山林。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
烹秀宰羊且为乐，会须一饮三百杯。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
慈恩塔下提名处，十七人中最少年。
采菊东篱下，悠然见南山。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
年年最后饮屠苏，不觉年来七十余。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
东风不与周郎便，铜雀深宫锁二乔。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
种桃道士今何在，前度刘郎今又来。
松下问童子，言师采药去。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
本是同根生，相煎何太急。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
丈夫志四海，万里犹比邻。
海内存知己，天涯若比邻。
相知无远近，万里尚为邻。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
楚王好细腰，宫中多饿死。
侯门一如深似海，从此萧郎是路人。
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
飞花令：花
夜来风雨声，花落知多少。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
人闲桂花落，夜静春山空。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。
春花秋月何时了，往事知多少。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
花间一壶酒，独酌无相亲。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
擂主赛：
慈母手中线，游子身上衣。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
驿外断桥边，寂寞开无主。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
有三秋桂子，十里荷花。
遥怜小儿女，未解忆长安。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
思君若汶水，浩荡寄南征。
第二期（20170130）
主持人：董-卿
嘉宾：康-震，蒙-曼
选手：陈-更，李浩源，姜闻页，孙东辉，时秀元
擂主：彭-敏
获胜：陈-更
“青海省优秀作品奖”1984年10月，为了庆祝中华人民共和国建国35周年，检阅我省文学艺术的丰硕成果，调动和鼓励我省各民族文学艺术工作者的创作积极性，开创青海文学艺术事业的新局面，青海省文联报经省委、省人民政府批准，设立了青海省庆祝建国35周年“优秀作品奖”也称“政府奖”，包括各种文学艺术门类，获奖者以省人民政府名义颁发获奖证书和资金。每五年举办一次评奖活动，延续至今，已连续举办评定了庆祝建国35周年、40周年、45周年、50周年、55周年五届。“青海省青年文学奖”2000年，世纪之交，为了发现、培养和奖掖文学新人，不断壮大我省文学创作队伍，繁荣青海的文学创作，促进两个文明的建设，青海省作家协会报经省文联、省委宣传部批准，设立了两年一次的“青海省青年文学奖”，现已成功地举办了三届，国内外报刊及网络及时予以了报导。省作协为了加强对评选工作的领导，组成了青海省青年文学奖领导小组，组长由省委宣传部副部长、省文联主席担任，副组长由省作协主席担任；为了确保评奖工作的严肃性和公正性，聘请宣传文化口各文化系统有名望的资深作家、评论家及有关人士组成了青海省青年文学奖评审委员会，并参考省内外一些地区的评奖办法，特制定了“青海省青年文学奖评奖条例”，条例包括总则、组织机构、范围和对象、评奖标准、评奖程序和方式、评奖纪律等二十条。1、指导思想和原则评奖活动坚持党的基本路线和“二为”方向、“双百”方针，弘扬主旋律，提倡多样化。入选作品必须具有较高的思想和艺术水平，突出民族精神，具有时代感，在省内外有较大影响。特别注重反映现实生活、特别是反映在西部开发的热潮中，我省两个文明建设和各族人民精神风貌的优秀作品。2、评奖办法和范围省作家协会聘请我省文学界资深作家、评论家及有关人士组成评奖小组进行评选活动。凡本省40周岁以下各族青年在《青海湖》文学月刊、《青海日报?江河源》副刊以及其它省级以上报刊公开发表、出版的小说、散文、报告文学、诗歌、评论作品（包括用民族语言文字发表出版的作品）均可参加评奖。3、奖项设置和时间安排青海省青年文学奖每两年颁发一次，每次根据参报数量设立奖项若干，所有参评作品不划分体裁、门类、名额，以质取文，保证质量。对获奖者以省作家协会名义颁发获奖证书和奖金。同时因参评作品获奖的编辑也同时获得编辑奖。首届青年文学奖于2000年12月26日揭晓共有11名作者的11件作品获奖，5名编辑所编作品获得编辑奖。短篇小说《唐卡》（梅卓）、短篇小说《遥远的大红枣》（龙仁青）、中篇小说《眼见鬼拉巴和蛤蟆嘴仁钦》（扎巴）、散文集《寂寞圣哲》（鲍鹏山）、散文集《青海湖传》（耿占坤）、散文《卧薪斋素描》（马钧）、散文《神往的格拉丹冬》（董明）、诗集《致全世界的失恋书》（马非）、诗集《撒玛尔罕的鹰》（韩文德）、组诗《北方叙事》（马海轶）、组诗《诗四首》（江洋才让）。因以上作品获奖而获得首届青年文学奖编辑奖的编辑是：班果、马钧、旦果、马丁、王绍玉。2002年12月青海省第二届青年文学奖揭晓，11名作者的11件作品获奖。《花海子客栈》（曹建川，中篇小说），《勇敢的一步》（李成虎，中篇小说），《支书老吴》（陈宗基，中篇小说），《南杰大叔和他的<那加才洛>》（扎西东主，中篇小说），《疯狗》（次仁顿主，短篇小说），《低水之河》（马海轶，散文），《心灵的方舟》（赵秋玲，散文集），《马非的诗及观点》（马非，组诗），《远峰上的雪》（周存云，诗集），《一个父亲的构思》（宋长玥，组诗），《三江源头的历史跨越》（葛建中，报告文学）。2005年10月青海省第三届青年文学奖揭晓，6名作者的6件作品获奖。短篇小说《情歌》（龙仁青）、短篇小说《青春只有单程票》（曹建川）、随笔《词意芬芳》（杨董翔）、诗歌《鹰及其他》（曹有云）、组诗《心灵的火焰》（宋长玥）、文学评论《民族历史回响中的文化寻根》（胡芳）。2008年12月青海省第四届青年文学奖揭晓，4名作者的4件作品获奖。江洋才让长篇小说《怀揣石头》、曹有云组诗《词语的碎片:格尔木的声音》、郭守先诗集《天堂之外》、毕艳君评论《隐在的诗意:军人视野下的高原大美》。2011年11月18日青海省第五届青年文学奖揭晓，本次新设“文学之星”大奖，授予曹谁的长篇小说《昆仑秘史1：时间地轴》。曹谁的长篇小说《昆仑秘史1：时间地轴》获得第五届青海青年文学奖——文学之星奖。张振的诗歌《它那么小》、吉敬德的散文《有心，就有抵达》、邢永贵的短篇小说《羊官司》、颜柯的短篇小说《儿子》、杨秀珍的短篇小说《我把蒋之菡丢了》、才让扎西的藏文诗集《笛声悠悠》获得青海青年文学奖。“青海文学奖”2011年新设立青海文学奖，是目前青海省文学创作专业性的最高奖项，是经省委宣传部批准立项的省级文学奖。青年文学奖是为了激励本省文学才俊，培育本土文化，以文学事业和文学创作为青海文化和祖国文化的繁荣昌盛贡献力量而设立的奖项。这两个奖项均由省作家协会主办。在首届青海文学奖中，多杰才旦的长篇小说《菩提梦》获得青海文学奖特别贡献奖；江洋才让的长篇小说《康巴方式》、杨廷成的诗集《乡土风语》、马海轶的文学评论《怒放为莲花：青藏高原石头的歌唱》、曹有云的诗集《时间之花》、才旦的中篇小说集《菩提》、居·格桑的藏文诗集《雪乡风》获得青海文学奖。
染织类毕业论文题目
你知道有哪些染织类毕业论文题目呢?下面是我为大家收集的关于染织类毕业论文题目，欢迎大家阅读!
1.探析唐宋染织图案中的花卉纹样
2.北京市某织染企业职业病危害现状评价
3.体验消费与染织艺术的传承与发展
4.医院内污染织物收集转运过程感染管理现状调查
5.水墨染织--服装材料设计中的染缬艺术传承与创新
6.壮族传统纺织工艺及其文化研究
7.湘西传统染织艺术在视觉传达设计中的应用
8.美孚黎女子服饰的现代设计应用
9.日本絣织及其代表性纹样特征探究
10.长三角染织类非物质文化遗产的艺术特征
11.手绘在服装艺术设计中的运用
12.染织厂染织混合废水处理工程实例
13.试析元代染织纹样在茶艺表演类服装设计中的应用
14.日本传统染织艺术之旅--以东京、冲绳两地为例
15.中亚地区伊卡特织物图案艺术特征及创新应用研究
16.爱马仕丝巾图案设计与艺术研究
17.浅析草木染的发展与现状
18.草木染在现代生活中的创新与应用
19.从模仿绘画到图案设计的日本近代染织艺术
20.中、日传统染织工艺及其纹样的传承与保护研究
21.以环保为主题的纺织材料装置艺术的设计与研究
22.论乡土织物在现代室内设计中的艺术价值
23.长三角地区染织文化的研究
24.试论近世初期风俗画中小袖和服的绘画表现
25.传统图案在染织艺术设计中的应用研究
26.传统扎染与现代扎染艺术的起源发展与前景展望
27.景宁畲族传统服饰艺术在现代的发展研究
28.染色废水处理改造方案研究与实施
29.论黎族织锦植物染技艺在现代服装设计中的运用
30.民间手工印染艺术在现代居室软装饰中的价值
31.染织艺术设计中的色彩要素探析
32.明清水陆画所绘之染织纹样研究
33.探析吉祥观与景德镇明清彩瓷表现的图饰特点
34.日本近代染织技术的引进与革新
35.碱减量印染废水处理工程实例
36.黎族传统纺线技艺研究
37.明代工艺美术色彩赏析
38.山竹壳天然染料对真丝织物的染色工艺研究
39.丰富设计素描教学方式提升学生学习兴趣
40.抗战前细纱交易困境及民族染织厂的应对
41.海南黎族织锦中基本纹图案探究
42.与大自然合作--染织产品设计的创意新思维
43.凉山彝族服饰传统染织工艺研究
44.渐变形式在当今染织艺术设计中的运用分析
45.棉麻手工染织面料在创意服装中的应用
46.黎锦的保护与传承现状研究
47.浅谈唐代染织纹样的审美特征
48.浅述染织中的棉纤维及手工艺表现
49.民族传统染整工艺的现代价值
50.中国传统工艺的保护研究--以染织工艺为例
51.云南大理扎染视觉审美研究
52.用形式美法则剖析中国传统染织纹样之特点
53.中国长三角地区染织类非物质文化遗产研究
54.自然主义风格在日本纤维艺术中的表现与思考
55.我国印染织物产品标准与服装产品标准比较
56.隋唐染织工艺在敦煌服饰图案中的体现
57.民国日常旗袍面料色彩研究
58.传统扎染工艺与现代数码技术结合的创新设计研究
59.棉麻织物在现代服装中的应用探究
60.浅谈酶催化技术在印染废水处理中的应用
61.西南少数民族染织艺术中的色彩美学
62.台湾花布的图案装饰特色研究
63.河北民间传统染织工艺现状及发展策略
64.台湾花布与山东民间彩印花布的艺术特色对比及应用研究
65.浅析唐代织锦装饰纹样的艺术表现形式
66.洗礼中重生--谈传统染织艺术的现代性转型
67.黎族非物质文化遗产资源开发对策研究--以黎族纺染织绣技艺为例
68.品色衣制度的发展变迁及影响因素研究
69.中亚伊卡特图案初探及在现代服装设计中的'应用
70.传统手工编织设计的可持续发展理念初探
71.中日染织花卉纹样的比较研究
72.基于变函数Julia图形的黑白装饰图案丝巾设计方法
73.湘西染织艺术旅游纪念品包装设计教学思考
74.汇泉染织打造更时尚面料
75.关于染织设计教育的思考--从芬兰设计说开去
76.中日染织花卉纹样研究
77.民间染织遗产：就地保护就近研究
78.地域文化背景下高校旅游纪念品设计教学探索--以湘西染织艺术为例
79.湖南传统染织艺术融入室内设计主题空间的教学探讨
80.湖南传统染织艺术资源在服装设计教学中的运用与创新
81.高等院校染织纤维专业教学模式设置与设计大赛互动实践研究
82.天门蓝印花布设计元素在现代服装中的创新应用研究
83.佩兹利纹样在现代家纺设计中的装饰研究
84.中国民间图案色彩的抽象表现
85.染织专业实验教学创新探索
86.我国印染织物产品标准与服装产品标准的差异
87.后申报时期民族传统工艺保护与传承的忧与思--以海南黎族纺染织绣工艺为例
88.丝织物印花中仿蜡染图案设计及工艺的研究
89.中国古代文献中记载的植物染料及其文化内涵
90.从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计
91.服装面料在全球化影响下的仿生设计
92.手绘技法在现代服装设计中的使用
93.蜡染的审美特征及其图案构成特征研究
94.医院社会化洗涤污染织物收集转运过程中医院感染质量控制
95.基于数学图形的染织图案设计研究
96.国际旅游岛背景下传统工艺的传承与保护研究--以海南黎族纺染织绣工艺为例
97.理性色彩与感性色彩在染织设计中的统一
98.软雕塑艺术语言对我国纤维艺术教育的启示
99.海南纺织史若干问题的探讨
100.可溶PVA伴纺高支纯棉色织面料的生产工艺路线
101.关于纤维艺术设计教学的思考
102.论佛教文化影响下的我国古代染织纹样
103.地域文化主题的染织旅游纪念品设计探讨
104.浅议市场需求对高校染织设计教学的影响
105.基于数字化技术视角下的非物质文化遗产保护研究--以黎族传统纺染织绣工艺为例
106.染织排水对日本青鳉幼鱼和胚胎的毒性效应
107.染织艺术设计专业素描教学改革的思考
108.染织艺术设计专业色彩教学改革的思考
109.地域文化主题的染织设计研究
110.论苗族服饰中龙纹图案染织绣技艺之美
111.染织艺术设计新论
112.关于染织专业学生手工台板印花实践的思考
113.染织美术教学中设计要素浅论
114.从材料的运用看中国染织工艺的发展
115.齐国染织工艺及对后世的影响
116.中国非物质文化遗产的传承与发展--黎族传统纺染织绣技艺
117.浅论中国传统染织中的生命树纹样
118.染织类非物质文化遗产的概念和特征
119.染织设计中的中国画元素
120.作业成本法在染织业的推广与应用
121.手工染织文化遗产的文化内涵与价值
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引文参考格式如下
Kimbrough,Tonia Cook.Tie-Dye With A Modern Twist.[J].Wearables.2012,16(5):23