短视频的著作权问题研究论文

论视听作品的著作权问题初探

导语：在理论上，著作权归属的一般原则是——著作权属于作者，本文来简论视听作品的著作权问题初探，希望对你们有帮助。

论文摘要 作为一类现代艺术，视听作品体现了传播媒介与文学艺术及美学思想的结合，成为目前各种艺术中将视觉、听觉甚至触觉信息物态化的艺术形式。在视听作品广泛传播的同时，也对著作权制度提出了新的挑战，《著作权法》(修改草案)对其做了必要修订。本文以著作权理论为基础，对草案中与视听作品的归属、许可使用等相关条文进行简要探讨。

论文关键词电影作品作者视听作品著作权归属

2012年3月国家版权局公布了《著作权法》(修改草案)，该草案对现行著作权法进行了部分修改及法律解释，对视听作品的保护提供了有利的法律空间，给予了权利人进行意思自治的权利，体现了立法的不断进步和对权利人的尊重。然而，在对现行法律与草案进行对比分析的时候，笔者对相关条文产生了一些质疑和建议，以期完善视听作品的法律规定。

一、视听作品

在定义视听作品之前先应了解何为作品，与现行《著作权法》不同，《草案》中增加了作品的定义，并将《著作权法实施条例》第二条中所称作品上升至法律，这体现在《草案》第三条规定的“本法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力成果。”可见，要成为作品首先应满足独创性和可复制性这两个实质要件。那么，在具备作品要件的情况下，草案列举的第十二类作品——视听作品，是指固定在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助技术设备放映或者以其他方式传播的作品。需要指出的是，草案中所称的视听作品是有着一定艺术载体的作品，或具有独立意义的片段，而不是阶段性成果，也不是视听艺术中的构成要素。比如，剧本以文字表述为视听作品提供设计蓝图，他既是视听作品的基础，也是一部可以阅读的文学作品。视听作品中的音乐也可作为独立的音乐作品，单独加以利用，上述各要素，都可以各自成为著作权法保护的对象，但是这些视听作品成分并不是视听作品。

修改草案在作品种类部分将“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”改为国际社会较普遍使用的“视听作品”，同时在相关权部分取消了“录像制品”的规定，笔者认为，草案的修订不仅是名称上的变化，更为重要的是草案以视听作品涵盖录像制品的思路是不可取的，其既不符合视听作品与录像制品各自的表现形式，而且也没有国际惯例可循。《著作权法实施条例》将录像制品定义为：是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的有伴音或者无伴音的连续相关形像、图像的录制品。显然这是将电影作品与录制品作为两类事物进行保护。理论上，应当以独创性作为区分二者的标准，但会出现一种混乱的局面：电影作品是有独创性和可复制性的，而录制品则分为两种情况有独创性的录制品(如：对自然景观录制形成的动态画面并经过艺术构思做了后期剪辑)和无独创性的录制品(如：对社会现象的同步录像)，那么，以这种定义的分类标准显然产生了逻辑上的混乱，而草案以表述简洁，单设一类录像制品作为相关权客体的立法例不普遍为由，将二者被视听作品所包涵，这样的分类是错误的。故草案以视听作品兼并录像制品的方案是不妥的，因为没有认识到电影作品与录像制品之间的关系。

此外，一些视听作品并不存在所谓的制片者，(比如，个人利用软件在电脑上制作并通过网络传播的“微电影”)，甚至连一个有形的载体都没有。而著作权法将权属划分在两类不同的主体上，这使得有关视听作品著作权归属于制片者的条款适用于无制片者的新类型视听作品时，就显得无的放矢。综上所述，草案的不妥之处有：否认了录像制品的存在，在采用了视听作品的概念后，没有对其进行分类。笔者建议在视听作品概念的基础上，对其进行必要的分类。

二、比较法视野下视听作品的著作权归属

由于视听作品创作的过程以及创作手段相对比较复杂，不同的艺术理论对著作权法理论及立法的影响，各国著作权法对谁是视听作品的作者以及权利归属和行使问题，各国规定有所不同。两大法系共同坚守的基本原则是原始著作权归作者，而我国在视听作品著作原始归属上较之存在一些差异。

(一)视听作品的作者

大陆法系国家，比较侧重作者的主体地位，认为只有实际创作作品的自然人才能成为作者。法国《知识产权法典》l.113-7条规定：“完成视听作品智力创作的.一个或数个自然人为作者”，并以列举的方式限定了作者的范围。德国著作权法也将视听作品的原始版权归属于作者，但未限定作者的范围。

在理论上，著作权归属的一般原则是——著作权属于作者，但著作权人和作者是两个概念，除作者外，其他自然人、法人或社会组织也可以成为著作权的主体。现行著作权法倾向于将电影作品的著作权归属于参与创作的人。同时在权利的配置上又采取了平衡的措施，以便于电影作品顺利完成、传播和行使权力。比如依照现行《著作权法》第十五条的规定：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中，除去编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者享有署名权以外，著作权的其他权利属于制片人。法国著作权法则一方面坚持电影作品的原始著作权人是相关各位作者，另一方面，为了便于电影作品的著作权的行使，又规定了法定转让，使制片人成为法定的著作权受让人。美国《版权法》第201条(a)款规定：“受保护之作品的原始版权属于作品的作者”。美国将电影作品定性为雇用作品，认为基于雇佣关系，所有作者都是制片人的雇员，依雇佣关系，雇员创作的作品之著作权归雇主所有。在我国，现行法律规定电影作品的作者包括编剧、导演、作词、作曲、摄影等人。

(二)视听作品的著作权

然而，视听作品是将多数作者的创作成果融为同一的表现形式，除音乐、剧本之外，其他人的创作成果都无法从视听作品的整体中分离出来，获得独自的表现形式，因而，这些作者都无法对其创作成分单独利用并行使著作权。如何协调这些关系，同时又有利于权利的行使和作品的传播，各国著作权法提出了不同的解决方案。

法德等大陆法系国家允许视听作品的制片者和作者之间通过合同约定作品的权属，如合同无约定或约定不明，归制片者。与现行《著作权法》相比，草案16条增加了视听作品著作权首先通过合同约定著作权归属的规定，如无约定则归制片者，编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者享有署名权。可见，在著作权归属的一般原则基础上做了例外规定，除有约定外，将著作权人归为制片者，将作者归为编剧、导演、作词、作曲、摄影等作者。由这一表述可以推知我国著作权法并没有将视听作品的原始著作权赋予作者，而是明确的将原始著作权赋予了制片者。这一立法模式是将作者身份的认定与视听作品著作权的归属区分开来，作者是作者，著作权人是著作权人。这种模式的社会效果也是可观的，其有利于著作权法鼓励创作、鼓励作品传播目的的实现。

三、制片者权利的范围

在此次《著作权法》修订过程中，制片者与作者产生了针锋相对的利益诉求。制片认为，作者已经通过合同的约定获得了相应的报酬，不应再主张视听作品的市场利益，否则影响制片者投资的积极性。作者则认为，其应从视听作品的市场收益中分得一部分，鼓励作品的创作。

对此草案十六条规定：制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得作者的许可，并支付报酬。编剧、作词、作曲等作者有权就制片者使用或授权他人使用该视听作品获得合理报酬，合同另有约定除外。视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品，作者可以单独行使著作权，但不得妨碍视听作品的正常使用。由此可知，除十六条最后一款外，草案赋予了作者以许可使用权，而没有将著作权转让的权利给予作者。那么，法条为什么将许可权和转让权分别加以规定?理论上，著作权的转让与著作权的许可有严格的区别。著作权的许可使用不改变著作权的主体，著作权转让则发生著作权主体的变更。在著作权许可关系中，制片者必须依赖于作者权利的存在才能对抗第三人，而在著作权转让关系中制片者则可以独立地以自己的著作权对抗第三人的侵犯。法条这样设计的目的还是让制片者享有视听作品的著作权。从而，制片者作为视听作品著作权的享有者，在取得作者许可的情况下可以通过转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。编剧、导演等主创人员除了署名权和获取报酬权之外，无法对制片者转让著作权进行约束。这就意味着制片者可以自由地将视听作品的著作权转让给制片者之一或第三人，尤其在视听作品发行完毕后，由于后续期待的市场利益相对虚无时，制片者更加愿意通过这种方式实现自身利益最大化，而不需要征得编剧、导演等主创人员的同意。综上，笔者建议在第十六条添加一款：未经编剧、导演同意，制片者不得转让视听作品的著作权。旨在平衡作者和制片者的利益。

对著作权法的修改过程也是作者与制片者之间利益博弈的过程，如何在不妨碍作品的利用和传播的情况下，又能合理分配各方的既得利益，还有赖于良好的法律设计，和司法机关在个案中的具体甄别。

这当然是涉嫌侵权，因为没有得到原公司的，同意这样随意的占用肯定是犯了法，而且现在关于版权意识都特别的强烈。

在短视频平台播放影视剧作品是侵权行为，今后将禁止短视频平台播放未授权剪辑的短视频。

中国网络视听节目服务协会公布《网络短视频内容审核标准细则》（2021）（下称《细则》），在其中第九十三条标准，短视频不可未经受权自主剪截、改写影片、电视连续剧、互联网影视剧等各种影视节目及精彩片段。

此要求一经发布便引起网友们强烈反响。短视频创作人对影视剧开展二次视频剪辑是不是有效？应怎样均衡影视剧合法权利和传播价值？

为何短视频不得未经受权剪辑影视剧？

武大法学系专家教授李伟民详细介绍，以上《细则》归属于领域内部的自控能力机构条例，不具备法律法规方面的直接法律效力，可是该《细则》对行业协会的领导小组具备约束，可以做为各理事单位电视节目内容审核管理方法的基本性规章制度文档，具体指导短视频电视节目管理方法的规章制度机制建设，充分发挥教育引导功效。

近些年，短视频领域因其省时省力等特性快速占有销售市场。但与之相随，相关专利权尤其是出版权等领域的问题不时产生，据12426版权监测中心公布的《2020中国网络短视频版权监测报告》表明，仅2019年至2020年10月间，就总计检测疑是侵权连接1602.69万条，独家代理原作者被侵权率达到92.9%。

李伟民专家教授表明，短视频作品对已经有影视剧开展切条、运送、视频剪辑，因涉嫌侵害着作权，例如修改权、署名权等人身权及其改编权、网络信息散播权等财产权利。

但着作权法也对支配权开展了一定限定，要求了一些归属于合理使用的状况，例如：为本人学习培训、科学研究或是赏析，应用别人早已发布的作品；为详细介绍、评价某一作品或是表明某一问题，在作品中适度引入别人早已发布的作品；为院校教学课堂或是科研，翻译工作、改写、选编、播放视频或是小量拷贝早已发布的作品，供课堂教学或是科技人员应用，但不可出版，这些。在合理使用的情形下，可以不经过着作权人批准，不向其付款酬劳，但理应指出作者姓名或名字、作品名称。“一旦剪截、改写获得的短视频超出适度引入别人早已发布作品的程度并放进公共区域，无论是不是盈利及其盈利性应用，则清除合理使用的状况。”

北京中闻律师事务所合作伙伴王国华刑事辩护律师表述，该类版权侵权中不一样的侵权行为主体担负的法律依据各有不同。侵权行为主体通常是视频剪辑、制做、提交短视频的客户，她们担负的是立即法律依据。短视频平台尽管饰演内容生产经营者的人物角色，但假如服务平台为客户提交并散播别人视频作品给予便捷或协助，服务平台也很有可能担负间接性侵权义务。

王国华刑事辩护律师表明，执行间接性侵权的短视频平台假如执行了“通告—删掉”责任，可以不担负法律依据，“例如支配权方通告服务平台某一短视频组成侵权，是不法提交的，这样的事情下假如服务平台方没有开展删掉，那它就需要对该视频的传播性担负法律依据。”

怎样均衡影视剧合法权利和传播价值？

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李伟民专家教授表明，该《细则》在一定水平上体现了当今长短视频市场竞争的状况。“尽管单独一个短视频对视觉作品运用的量并不大，但侵权短视频的量十分大，不一样的侵权人都对影视制作作品开展剪截，过滥的‘吞噬式’精彩片段散播会造成观众们的厌倦感，造成观众们缺失对详细视觉作品的赏析冲动，对视觉作品的着作权危害十分大。”除此之外，各短视频平台上充斥很多的侵权短视频，群众针对侵权个人行为置之不理，不利培养群众培养优良的法制观念。

2021年4月，中国电视艺术交流会、中国电视剧制作产业协会等15家协会，爱奇艺视频、优酷视频、腾讯官方视频、芒果TV等5家视频服务平台，及其晌午阳光、华策影视、柠萌影业等53家影视传媒公司协同公布短视频平台侵权申明，在其中提及短视频创作人没经许可将影视制作作品开展随意视频剪辑、切条、运送、散播等，比较严重侵害了影视制作作品的一致性和合法权利，毁坏影视行业的安全绿色生态。

一切领域都是有其运作标准和相关法律法规规定。华东政法大学知识产权学院医生、专家教授丛立先曾公发表论文强调，做为网络媒体产业链，短视频领域只靠原创设计短视频无法达到受众群体的规定，因而难以避免地要应用影片、电视连续剧、网络游戏作品等长视频的内容。殊不知现阶段短视频平台方尚没有彻底创建起符合出版法规定的商业运营模式和作品散播标准，“短视频应用长视频作品，不可以是简单的‘拿来主义’，应遵循应该有的领域标准和明确的法律规范，该受权的授权，该付钱的付费”。

“事情均有多面性”，李伟民专家教授称，在一定水平上，短视频创作人的二次生产加工有益于原影视剧的宣传推广，因而“法律法规必须均衡视觉作品着作权人、短视频创作者和客户间的权益”。例如，可以根据事前的侵权预防来处理短视频着作权侵权问题，比如授予短视频平台大量的内容审核义务，适度引进内容过虑体制，增加短视频平台的特别注意责任，从根源断开侵权短视频的散播。

对于打压短视频平台损害出版权的个人行为，王国华刑事辩护律师觉得，要想产生“先受权后应用”的优良领域绿色生态，关键是要靠着作权人本身的消费者维权。王国华表明：“着作权是私支配权，只有买受人自身去认为。而在司法部门实践活动中，非常少有买受人由此消费者维权。如果有买受人站出去消费者维权，那麼根据好几个司法案例，很有可能对二次创作的肆无忌惮侵权个人行为会带来一定的抵制功效。”