当然是中华诗词。投稿方式（复制一下哈）地址：北京市海淀区阜成路58号新洲商务大厦808室邮 编：100142投稿邮箱：广告邮箱：办公室电话：编辑部电话：发行部电话：投稿要求：一、要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求：1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。2．基金项目和作者简介按下列格式：基金项目：项目名称（编号）作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。诗刊是刊登新诗的。
现在很多杂志社都不再要古诗词类稿件了。因为读者不大喜欢之。另外这类稿件稿酬也不多。建议阁下还是写一些热门的。若真要想投诗词稿件，建议你投给《诗刊》杂志吧，该刊需要这类稿件。另外，《意林》、《读者》、《读者俱乐部》也要这类稿件。不过稿酬不多。投稿时，你要注意投稿格式，电子邮件投稿注意事项。在这里顺便给你介绍一些注意事项，以提高你命中率：稿子后，要有完备的联系方式：作者名字、署名、地址、电话、邮箱，QQ什么的都要详细，以便编辑联系你啊！要是没有这些，发了你文章，难找你拿稿酬。用电子邮件投稿，得注明投什么栏目，写上你名字和稿子名字。写稿子要积累，写稿前，你要多了解、研究你投稿杂志。包括杂志定位，板块情况、目标人群、栏目的风格、栏目设置、字数等。
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1、第一行顶格写对方的称呼，如“《××× ×》杂志编辑部＂、“编辑同志”、或“×× ×编辑同志＂。
2、开头。另起一行，空两格写问候语，如“你好”、“您好＂或“你们好＂。
3、正文。正文的内容应根据具体情况来写，主要是介绍自己稿件的有关情况。一般应反映出以下几方面内容：
①表示对对方、栏目的关注之情，并作出诚挚、中肯的评价，切忌措辞唐突或过分溢美之词。
②如实介绍自己的有关情况。
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⑤希望对方采用稿件，并适当表达谢意。
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征文要求
1、本次征文活动以“记忆年味”为主题，内容可以叙述曾经的年味，或者这些年在城市里的年味，或者留在心灵深处的年味。
2、文章要求观点鲜明、主题突出、内容健康向上，具有一定的思想性、文学性和较强的可读性。
3、体裁以散文、记叙文、随笔、图片、诗歌为主，散文类字数一般不超过3000字，诗歌不超过30行。照片为单幅或组照，图片说明必须在150字以上。本次征文活动评奖图文并茂优先，所以，大家在投稿时尽量图文并茂。
4、参赛作品须为原创作品，发表、出版均可。如发现有剽窃、抄袭等情况，一律取消评奖资格。
5、来稿请注明“记忆年味”征文字样，并写清楚投稿人姓名、单位、地址及联系电话。所有来稿一律不退，请自留稿底。
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诗江湖
短歌行
您好,我就为大家解答关于写诗歌的格式图片，写诗歌相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、诗词写作知识 古风（古绝）的写作章法 此类诗体的典范是大家最熟悉的就是李白的静夜思： 窗前明月光，疑是地上霜。
2、举头望明月，低头思故乡。
3、 又如王维的渭城曲: 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
4、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
5、 古绝可分五言、或七言。
6、超过4句的此类诗体属于古风，古风可分五言、七言、长短句。
7、 平仄可不拘（和古风相似、古风句数不限、可以压仄声韵、一般一韵到底、也可中途换韵、5言的叫“五古”七言的叫“七古”；也可作长短句的“古风”）可分五言、七言、但忌毫无顾忌的不拘平仄。
8、例如“假日乘兴去故宫”“巍巍昆仑源何年”，前一诗句6个字都是仄音、后一句7个字全是平音，看起来挺好，也满有意境，但读起来就不上口（有快板书的影子）；如前一句改为“假日呼朋看乾隆”、后一句为“巍巍昆仑誉世间”，两者对比好象意境多少打些折扣，但后者读起来，阴阳顿挫朗朗上口，须知诗词在“读”上是很有讲究的（不同于现代诗歌）。
9、 2、既为“古绝”（她和“五绝”“七绝”也称“律绝”不是一回事，不和韵律的绝句不能轻易挂上“X绝”的）一般每首四句。
10、常见首句就用韵（也可不用韵），2、4必须用韵，一韵到底（一般压平韵,仄韵的也为数不少。
11、例如：“春种一粒粟，秋收万颗子”、“江上往来人，但爱鲈鱼美”等）。
12、 古风：超过4句的（每句字数可为5字、7字、或长短句，“词”除外）且不拘平仄、可以压仄声韵、也可中途换韵（但韵脚不能乱）的，一般归类为“古风”。
13、 例如崔颢的律化古风《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
14、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
15、 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
16、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
17、 注释：《唐诗三百首》将该诗归为“七言律诗”是不严谨的。
18、这首诗，虽是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。
19、即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。
20、首联同声字相对，就是失对。
21、颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。
22、不合律句句型，就难免失对。
23、后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。
24、所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。
25、虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
26、严格讲应该算作“律化古风”范畴。
27、 李白：将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
28、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
29、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！天生我材必有用，千金散尽还复来。
30、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！与君歌一曲，请君为我侧耳听！钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
31、主人何为言少钱？径须沽取对君酌。
32、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！ 古风有短长、齐言与杂言、非律化与律化等分别，其章法仍然适用“起、承、转、结”。
33、 短篇古风如古绝，章法见《绝句的章法》。
34、稍长的，可参考《律诗的章法》。
35、 中长篇古风，最宜于叙事，兼及写景、议论、抒情，其篇章结构方法在某些地方类似作文。
36、起、承、转、结，各分一段或若干段，特别是转的部分变化波折较多，文字往往较长。
37、写作时要注意层次、提顿、分合、伏应、过渡等，不离主题，一脉贯串，表达一个中心意思。
38、 以叙事为主的古风，可以按时间先后组织材料，必要时可以倒叙、补叙、插叙。
39、例如杜甫《赠卫八处士》，从感慨人生聚散无定开始，与相见的悲喜交集，接着询问故旧情况，再细述卫八家庭及家人的热情款待，主客饮酒话旧，彼此感受，末叙暂聚复别，以感叹世事回应开头作结。
40、先用“今夕”，再写“夜”，后说“明日”，以时间线索贯串，层次井然，有条不紊。
41、首四句是起，“少壮－－君子堂”六句是承，“昔别－－故意长”十二句是转，末二句是结。
42、 韩愈《山石》，是记游山寺，叙事兼写景抒怀。
43、全诗层次，是黄昏到寺、夜深宿寺、天明离寺三个时间的所见所闻。
44、开端四句是起，点出山、寺、黄昏、新雨；“僧言－－光入扉”六句是承，写夜宿；“天明－－风生衣”六句是转，写离寺；后四句是结，感叹。
45、前后呼应：“出入高下”应首句“山石荦确”，“无道路”应“行径微”；因“新雨足”，所以夜月清光入扉，山有烟霏，天明日出愈显得“山（花）红涧碧”，又才能“当流赤足”、“水声激激”。
46、诗所写景物有光感、湿度和色调，浓淡相间，成为统一、和谐的画面。
47、 李白《蜀道难》，开头陡然而起，总提一句“蜀道之难难于上青天”，以强烈的感情咏叹，点出主题。
48、“蚕丛－－钩连”六句，说从远古以来，秦蜀就被崇山峻岭所阻断，由秦入蜀，太白崇山峻岭首当其冲，承上交待蜀道难于上青天的原因。
49、“上有－－凋朱颜”十六句，极写蜀道山势的高危。
50、上边是高峰插天，挡住了太阳神的运行，下边是冲波激浪、曲折回旋的河川，照应上文的不通人烟。
51、又说黄鹤不得飞过，猿猴难以攀援，人自然更难通行，这是进一层写法。
52、以上是虚写。
53、接着实写人在蜀道行进的艰难。
54、青泥岭百步九折，不仅迂回盘旋，更是高峻得可以上摸星辰，使人屏息抚胸，坐而长叹，不能继续行进。
55、这是正写。
56、行人步行目见，已如此艰难，耳听“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”，凄厉，荒凉，又令人骇异、悲愁，“凋朱颜”。
57、这是旁衬，渲染环境气氛以烘托蜀道之难。
58、“连峰－－来哉”六句，再起一波，叙蜀道中最危险的地方，连峰接天，绝壁枯松倒挂，飞湍瀑流，转石雷鸣，更是惊险，反问远道之人为何而来，正意是说游人不宜去。
59、这段既是承，以是转，是连接上下文的过渡处。
60、“剑阁－－早还家”十一句，写由秦地进入蜀中，所见剑阁地势的高峻，带起人的担忧，驻守者如不可靠，就可能产生祸患，暗讽当政者要警惕战乱，要善自用人，从而表露题旨。
61、结句再咏叹“蜀道之难难于上青天”，既是照应开头，又是全篇丰富内容的浓缩和升华，感人极深。
62、清人沈德潜论章法：“歌行（铺张本事的古风）起步宜高唱而入，有‘黄河落天走东海’之势。
63、以下随手波折，随步换形，苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人眩其厅变，仍服其警严。
64、至其收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者防其气促，不妨作悠扬摇曳语以送之。
65、不可以一格论。
66、此论就符合李白此诗情况。
67、结尾部分，由峭折转纡徐，最后是斗健语。
68、《蜀道难》句法多变，参差错落，短至三言，长达十一字，常有多个平声仄声字连用，或平仄单字间用，有的纯用散文句式，如“上有六龙之高标”等，不拘一格，形式与内容达到了高度完美的结合。
69、 古风转韵，与诗的章法有密切关系。
70、一般是在一层新的意思开始时转韵。
71、一层意思里如有小的层次，也可以转韵。
72、一个韵可以用于几个小的层次，有时也可跨越一个大的层次。
73、常见转韵古风，在承、转、结时换韵。
74、 律诗（绝句）的避忌 学写律诗要注意应该避免的毛病，如出韵、失对、失粘等。
75、 押韵四戒 律诗（绝句）用韵，一韵到底，而且必须押在规定的位置上。
76、除了遵守这条规则，还有四戒： 戒出韵 出韵又叫落韵，是律诗（绝句）大忌。
77、古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字，如若用了，旧叫出韵。
78、这在一般情况下不会发生，可是，古韵也有繁杂的地方，如一东韵和二冬韵的字很难区分，“东、聋、中、忠、虫、宫、功、工......”属一东韵，而发音相同的“冬、农、宗、钟、从、恭......”属二冬韵。
79、元稹诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。
80、白头宫女在，闲话说玄宗。
81、”诗中的“宫、红”为一东韵，“宗”为二冬韵，这就叫“出韵”。
82、古人作古体诗可以通用，作律诗（包括律体绝句）是要避免的。
83、象这样在口语上没有区别、韵部却不相同的字还有一些，一不注意就要“出韵”。
84、 不过这个戒律可以变通，因为今音和古声不同，我们今天学诗就应该用今韵，凡在今韵中同韵的就可以通用，不能算“出韵”；而不同韵的字就不应该用。
85、 2、戒重韵 一首诗中，同一个字不能两次以上用来押韵，如若用了旧叫“重韵”，应该避免。
86、这一点不能变通，字重了，换一个就是；如若不换，就不合格律。
87、 3、戒倒韵 在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。
88、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
89、”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。
90、为押韵而颠倒词序是可以的，在古代诗词中经常出现。
91、但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”、“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，应该避免因颠倒词序而语意全非、不伦不类。
92、 4、戒险韵 以生僻字为韵，叫险韵。
93、除成语典故外，不必用生僻字来押韵。
94、古人也有以险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力却不讨好。
95、 失对和失粘 律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。
96、首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。
97、不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。
98、 除了讲“对”，还讲“粘”。
99、粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。
100、由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。
101、不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。
102、这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。
103、 “对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。
104、 请读崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，仄平仄仄平仄仄 此地空余黄鹤楼。
105、仄仄平平平仄平 黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄 白云千载空悠悠。
106、仄平平仄平平平 晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄 芳草萋萋鹦鹉洲。
107、平仄平平平仄平 日暮乡关何处是？仄仄平平平仄仄 烟波江上使人愁。
108、平平平仄仄平平 这首诗，是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。
109、即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。
110、首联同声字相对，就是失对。
111、颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。
112、不合律句句型，就难免失对。
113、后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。
114、所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。
115、虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
116、 请再读柳宗元的《江雪》： 千山鸟飞绝，平平仄平仄 万径人踪灭。
117、仄仄平平仄 孤舟蓑笠翁，平平平仄平 独钓寒江雪。
118、仄仄平平仄 这首诗是仄声韵，每句看来是合律体句型的，但是首联对句和下一联出句失粘，所以它不是律体绝句，而只是古体绝句。
119、 王维的《渭城曲》： 渭城朝雨浥轻尘，平平平仄仄平平 客舍青青柳色新。
120、仄仄平平仄仄平 劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄 西出阳关无故人。
121、平仄平平平仄平 也是首联和次联失粘，不能算是律体绝句。
122、 律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须讲究对和粘，不能失对和失粘。
123、 对仗三忌 古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等，仅名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。
124、工对，就是要求小类相对。
125、这是大诗人也很难每首、每联都做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这确实自由宽松多了。
126、虽然如此，律诗的对仗还是有几条禁忌须注意避免： 一、忌同字相对 在每一联中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。
127、同字必同声，就必然失对。
128、 二、忌雷同 雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。
129、这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。
130、这样音律才显得灵活变化。
131、 三、忌合掌 合掌是指对句意义相同，应避免同义词相对。
132、《四溟诗话》（卷一）举了个例子：“蚕架朝寒闭，田家昼而闲。
133、”此写出村居景象，但上句语拙，“朝”、“昼”二字合掌。
134、若作“田家闲昼雨，蚕架闭春寒”，亦是王孟手段。
135、 关于律诗对仗的规则，下面再谈谈变通。
136、 中间两联对仗是律诗的要求，但也有三联对仗，或四联完全对仗的，这当然可以。
137、如杜甫《闻官军收河南河北》，三联对仗；杜甫的又一首诗《禹庙》，四联全对仗。
138、这很难做到，很少有人这样做。
139、 律诗中颔联、颈联对仗是正格。
140、最好两联都工整，如果做不到，颔联可以放宽一点。
141、如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》： 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
142、 为我一挥手，如听万壑松。
143、 客心洗流水，余响入霜钟。
144、 不觉碧山暮，秋云暗几重？ 这里的颔联似对非对，而“为我一挥手，如听万壑松”，却是千秋名句。
145、颔联可以放宽，颈联则不能放宽。
146、有的诗只在颈联用对仗，颔联不用对仗。
147、不过，这是变例，学写诗，倒不必这样。
148、 诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，李白、杜甫这样的大诗人为了保全诗意，在对仗上就不严格讲究了。
149、不过，这是不得已而为之的，只是偶尔出现的情况，他们的绝大多数篇章，都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。
150、 韵和平仄 什么是韵，怎么押韵 古人的诗词歌曲，没有不押韵的。
151、可是古人学“韵”，费力费时，远远不如现在容易。
152、古时，要说明什么是“韵”，这个问题就不简单。
153、如今，有了通用的汉语拼音字母，连小学生都学得透熟，这个问题就容易解释，怎么押韵，也容易掌握了。
154、 汉语拼音字母有声母、韵母。
155、一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母，声母在前，韵母在后。
156、 如李白《早发白帝城》诗： 朝辞白帝彩云间（间，声母j加韵母ian) 千里江陵一日还（还，声母h加韵母uan) 两岸猿声啼不住（住，声母zh加韵母u) 轻舟已过万重山（山，声母sh加韵母an) 这四句诗每句末一个字的韵母，排列起来是ian、uan、u、an，一、二、四句末字的韵母相同，第三句不同。
157、诗词中的所谓“韵”，大致等于拼音字母中韵母的发音，韵母相同的字，就是同韵的字，把同韵的字放在一定的位置上就是“用韵”。
158、一般用韵都在句的末尾一字，叫“韵脚”，在某些句的韵脚上用同韵的字，就叫“押韵”。
159、以李白这首诗一、二、四句的韵脚都是韵母an，所以是押韵的，押的是an韵。
160、第三句韵脚不同，所以第三句不押韵。
161、绝句规定第三句不能押韵，所以这首诗押韵完全合格。
162、 古体诗或近体诗押韵的规则，一般是隔句押韵，即每隔一句，所用的句尾字的韵母必须相同，也就是逢双押韵。
163、不论多少句，逢双要押韵。
164、至于第一句是单句，它可以押韵，也可以不押韵。
165、同时，律诗、绝句，必须一韵到底，中间不能换韵；篇幅长的古风，中间允许换韵。
166、比方说古风有长到几十韵、一百韵的，中间不换韵，这诗就不好作了。
167、律诗、绝句只用四韵或二韵，就不能换韵。
168、 押韵，有宽韵，也不窄韵。
169、所谓“宽韵”，指同一韵母的字多，可以有较大的选择范围；所谓“窄韵”，指同一韵母的字少，律诗很少用。
170、哪些是宽韵，哪些是窄韵，看看汉语拼音字表就一目了然。
171、 押韵有时也可以变通。
172、在律诗，尤其是排律中，为了准确地表意，同韵的字实在找不到合适的，允许押“邻韵”。
173、所谓押“邻韵”，即改用邻近韵部的字。
174、这属于变例。
175、 邻近的韵部是怎么回事？这需要了解古韵书的古韵部。
176、 古韵书和韵部 古人作诗词，用韵依据韵书。
177、韵书由朝廷颁布，称为“官韵”。
178、 汉语语音的发展，大致分为上古、中古、近古、现代四个时期。
179、各个时期音韵不同。
180、 上古音韵，即先秦两汉的音韵，以《诗经》的音韵为代表。
181、这种音韵距后世遥远，变化太大，早已没有人用，所以无韵书传世。
182、研究汉语音韵学的学者却不能不研究。
183、 中古音韵，是唐、宋诗人用韵的标准。
184、隋代曾编有一本韵书，名叫《切韵》，以当时的洛阳音为基础，把所有的字按韵编排，共分一百九十三个韵部，供写诗选字用韵。
185、这本韵书早已失传。
186、 唐代以《切韵》为底本，增字加注，增订韵目，重新刊定后改书名为《唐韵》刊行。
187、此书也已失传。
188、 北宋颁行一部“官韵”，全名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》，是增广《切韵》的韵书，收字二万六千多个，分二百零六个韵部。
189、这是迄今保存下来的最早的韵书。
190、因为它分韵部繁琐苛细，使用很不便，便规定可把某些邻近的韵部通用。
191、既然允许某些邻韵通用，可见把韵部分得这样繁细，是不合实际需要的。
192、收进许多冷僻字和不用的古字，对作诗选韵来说，也没有必要。
193、所以，皇帝又命文臣们编《礼部韵略》，收常用字不到一万个，一再修订，以应科举考试需要；与此同时代，又编一部收五万三千多字的《集韵》，比《广韵》收字约多一倍。
194、其实，《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《韵略》、《集韵》一脉相承。
195、《广韵》是在《切韵》、《唐韵》的基础上增广的，《韵略》是《广韵》的精简本，《集韵》是《广韵》的增繁本，它们和《广韵》一样分二百零六个韵部。
196、 南宋平水人刘渊撰《壬子新刊礼部韵略》，把《广韵》系统韵书所允许通用的韵部合并，由二百零六个韵部合并为一百零七个韵部。
197、同时代金朝的王文郁撰《平水新刊礼部韵略》，把刘渊未归并的“迥”“拯”两部合并，则为一百零六个韵部。
198、这一百零六个韵部长期流传下来，称为“平水韵”。
199、 唐、宋的韵书，基本上反映中古时代的汉语语音实际，中古诗人依它们用韵，是符合当时通行口语语音的。
200、但随着时间的推移，到近古，由于语音发展变化，平水韵与实际语音就有了差异。
201、 绝句的平仄 五言绝句及平仄 一般所称绝句，即律体绝句。
202、它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。
203、律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
204、 近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
205、五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。
206、（2）平平仄仄平。
207、（3）平平平仄仄，首字可仄。
208、（4）仄仄仄平平，首字可平。
209、这种律化的句式称律句。
210、近体诗通常限用平声韵。
211、 近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。
212、格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。
213、违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
214、 根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式： A.仄起，首句不入韵： （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
215、 （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
216、 如，王之涣 登鹳雀楼： 白日依山尽，黄河入海流。
217、欲穷千里目，更上一层楼。
218、 B.平起，首句不入韵： （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
219、 （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
220、 如，李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。
221、欲得周郎顾，时时误拂弦。
222、 *拂:入声字 C.仄起，首句入韵： （仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
223、 （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
224、 如，卢纶 塞下曲二： 林暗草惊风，将军夜引弓。
225、平明寻白羽，没在石棱中。
226、 *白、石：入声字 又如，西鄙人 哥舒歌： 北斗七星高，哥舒夜带刀。
227、至今窥牧马，不敢过临洮。
228、 *七：入声字 D.平起，首句入韵： (平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
229、 （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
230、 如，王涯 闺人赠远（其一） 花明绮陌春，柳拂御沟新。
231、为报辽阳客，流光不待人。
232、 注意： 注释： 括号（）内的字宜仄可平：（仄）； 2、括号（）内的字宜平可仄：（平）； 3、括号《》偏格时宜平可仄：《平》； 4、括号《》偏格时宜仄可平：《仄》 。
233、 初学者不必学习偏格句型，尊重《》内用字平仄。
234、 五言绝句常例是仄起，首句不入韵。
235、 近体诗押韵要严格依照韵部，不出韵 律诗对仗有二忌： 一忌“合掌”。
236、即一联上下句以同义词相对，以致两句意思完全或基本相同。
237、如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”。
238、 二忌两联对仗方式雷同。
239、两联句式要有所变化，以免重复呆板。
240、如前联是“二二一”式，后联宜换用“二一二”式；如果节奏形式不能改换，也要改变一下语法结构，比如前联动词在第二字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词。
241、 另外，对仗不要一味求工。
242、否则束缚思想，容易造成合掌，或流于纤巧。
243、可以工对与宽对相结合。
244、如李益诗，“问姓惊初见，称名忆旧容”，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对。
245、 对仗总以天然、工整、流畅为佳。
246、 诗人常使用颜色对、数目对、方位对，容易形成工对能给读者以鲜明印象，或增加气势。
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现在很多杂志社都不再要诗词类稿件了。因为读者不大喜欢之。另外这类稿件稿酬也不多。建议阁下还是写一些热门的。若真要想投诗词稿件，建议你投给《诗刊》杂志吧，该刊需要这类稿件。另外，《意林》、《读者》、《读者俱乐部》也要这类稿件。不过稿酬不多。投稿时，你要注意投稿格式，电子邮件投稿注意事项。 在这里顺便给你介绍一些注意事项，以提高你命中率：稿子后，要有完备的联系方式：作者名字、署名、地址、电话、邮箱，QQ什么的都要详细，以便编辑联系你啊！要是没有这些，发了你文章，难找你拿稿酬。用电子邮件投稿，得注明投什么栏目，写上你名字和稿子名字。写稿子要积累，写稿前，你要多了解、研究你投稿杂志。包括杂志定位，板块情况、目标人群、栏目的风格、栏目设置、字数等。
一般是用小4号字体，用正规的诗歌体裁格式，电脑里有自动排版的功能，手写的话每一行空首两格，字数最好每行一样．结尾可以写上后记或尾声，不过一般诗歌很少写后记的，投稿的话协商自己的笔名，真名，联系地址和电话就可以了．
采取E-MAIL、邮寄、电话约稿、QQ协调等途径联系出版社。 出版社的联系方式，在网站上都有公布， 或者可以通过在百度搜索《诗歌征稿》字样，进行查找。 投稿若成功，即可商量稿费。 一般小说每千字20左右即为公道，而有的则是取利润的10%。 总之这两种都可以拿到不少的回报。（几千肯定有） 而现在的社会、立志类读物较少，投稿成功的可能性较大。 约每千字40~60元不等。 谈妥后即签合同。 最后将自己认可的方式告诉出版社， 让出版社以此来给你汇款。投稿时须注意以下5个问题： 1.投稿要对路 每种报刊杂志都有自己特定的办报（刊）方针和宗旨，有自己的读者对象，投稿前必须先对此进行了解，搞清它的发行出版周期是双月刊、季刊、月刊还是半月刊、周刊，如果是报纸的话，是日报、周二报、周报还是半月报、月报，接下来要了解各种报刊都开设了哪些栏目，各栏目都发表些什么样的文章，可能的话还应该了解一下报刊的办刊历史，看看近年都发表过什么样的文章，对照一下你研究的问题以及撰写的论文原来有没有人研究过写过，研究现状如何，原来发表过的此类文章是从哪些角度写的，你的文章有无创新发展。此外，还应对报刊的发稿动态和走向以及下一步热点稿件是哪一类进行研究，最后看看你撰写的文章适合于哪些报刊的哪些栏目，投寄时最好在信封上注明栏目名称，以便于编辑人员及时准确地处理稿件。要做到这一点，平时对有关报刊必须多看、多翻阅， 至少对近期目录做到心中有数，这样投稿时才能做到有的放矢，不致于把中学化学教学方面的稿件寄给适合小学生阅读的报刊。 例如：中学化学教学研究的权威杂志——《化学教育》是中国化学会主办的综合性学术月刊。经常在每年第一期刊登《化学教育》栏目简介，《化学教育》征稿简则。如果要向这家杂志投稿，就必须仔细研究这两篇文章。其它几家杂志如：中学化学教学参考、中学化学等也会对其读者对象、投稿要求、杂志栏目等方面进行介绍。 2.注意把握时机 教研论文按时效性大体可分为两类：一类时效性强，与教学进度配合（例如《中学化学教学参考》的新教材教学参考，各种同步练习等），另一类时效性不强，与教学进度无关。后者什么时候投稿都行， 而前者必须掌握一定的提前量，到底提前多长时间投稿，一般报刊都会通过报刊启示提醒读者和作者。正常情况下，如果报刊没有规定，与教学进度配合的稿件，双月刊、月刊应提前4—6个月。总的说来，新闻类稿件越及时越好，报刊发行周期越短，提前量相应要小些。投稿最忌讳“马后炮”，一般不是很出色的稿子，“马后炮”是很难发表的，比如：与下学期一开学要学的内容有关的稿件， 一般在上学期期末最迟在假期当中就要发，这样才能给教师备课提供借鉴和参考，如果你等到教完这部分内容后再写出来投出去，那就成了“马后炮”，这类稿件不是极有价值一般不会保留到第二年再发。这便产生了矛盾，因为大多数与教学进度有关的稿件都是在教学后发现了问题才研究撰写出来的，而此时已经错过了投稿时机。怎么办？笔者的经验是可以先写出来慢慢加工仔细斟酌，到第二年合适的时候再投出去，这样经过冷加工后，稿件会更成熟。有些报刊采用期长达几个月甚至半年，即使只有一个月，由于不能一稿多投，等到收到答复，再投给其它报刊也已错过了时机。这种情况下也可以采用上述办法，只是最好有个发稿记录，记下何时发给谁？结果如何？再投稿时心中有数。 3.注意格式要规范 如果稿件是手写的，要注意书写认真规范，整洁清楚，无错别字，标点符号准确无误，而且必须使用方格稿纸誊清，注明每页字数。如果是打印稿，还应注意字不可太小，一般正文部分以三号字或小三号字为宜，页脚须注明页数与字数，便于编辑排版时参考。一般报刊编辑部都不收复写稿和复印稿。不少报刊编辑部对稿件格式都有详细而明确的要求，投稿前要认真研究。正规论文的格式应该是标题、标题之下是通讯地址、通讯地址之后是加小括号的邮政编码，然后空格后是作者姓名。较长的论文在正文之前应有200—300字的“摘要”，和不超过5个的关键词，以便于编辑阅稿时节约时间，了解要点，通常正文之后还应注明“引文出处”或“备注”以及主要参考书目，参考书目要写清书名、出版社名、版本、编著者等。如果是第一次投稿，最好文后加“作者简介”，以方便编辑了解情况，建立作者档案，同时这也是自我推销的需要。当然，简介必须实事求是，不可海吹，因为稿件最后能否采用，不是看你的简介来决定，关键还是稿件的质量，提高命中率的根本还在于稿件质量。 4.适当控制字数 不同的刊物，对论文字数的要求不同，而且差别很大，有的喜欢长篇大论，有的喜欢短小精悍，投稿时应对各刊物发表的文章进行研究，总结归纳出一些规律，这样投稿才有针对性。一般说来，寄给报刊发表的文章，应尽量短些，选题最好小一点，内容实用些，可操作一些，让别人看了能受到启发教育或拿过来就可以用；而参加评选的论文，理论性应强些，选题可稍大点，字数亦应适当多一些，这样才能将问题说清说透。通常组织论文评选的部门下通知或发启示时，对论文选题、格式、字数都有明确要求，撰写时应充分注意，如果没有要求，笔者以为参加评选的论文字数以3000- 5000字为宜，一般不要少于3000字，也不要多于7000字，根据选题只要论述清楚了就行，不必把过多的注意力放在字数多少上。就发表的文章来看，字数多少的差别亦很大，这主要与选题性质、报刊容量、些读者对象等因素有关，一般理论性较强的选题可稍长些，应用性较强的选题应短些，投给杂志的稿件可稍长些，而投给报纸的稿件应尽量短些，面向教师及研究工作者的论文可稍长些，面向学生的作品应尽量短些，选题较大的、学术性强的论文可稍长些，选题很小、学术性不强的、普及性的作品应尽量短些。这里的“稍长”或“稍短”是相对而言，没有严格规定，在笔者看来，“稍长”一些的文章可掌握在 3000-5000字之间，当然，如果1500-2000字能解决问题则最好；“ 稍短”一的文章以不超过2000字为宜，如果500-1000字顶多1500 字能说清问题则最好。不论哪类文章，在控制字数的同时应十分注意文章的科学性和可读性。所谓科学性是指文章的观点不能出错，引用的论据资料应准确无误，论证过程应经得住推敲；所谓可读性主要是指文字表述要让人喜闻乐读，一看题目就想看内容，一看内容就让人爱不释手，非一口气读完不可，当然这不是一日之功，需要长时间磨炼，文字功底是练出来的。 例如：《化学教育》的“化学与社会”栏目字数应在5000字以内，“复习指导”字数应在3000字内，“调查报告”字数在3000字内，“实验教学与教具研制”字数在500—2000。 5.讲究投稿策略 刚开始投稿的人，将稿子投出后总希望尽快得到编辑部的回音。事实上，由于编辑部每天要处理的稿件无以数计，所以，不少刊物收到稿件后常常连收稿通知都懒得发，这挫伤了不少作者的积极性，甚至有人从此不再写稿。还有个别刊物大量地照顾“关系稿件”，眼睛只盯住几个“名人”，结果使很多新人退避三舍。但应该承认，任何刊物都会考虑自己的信誉，真正有生命力的刊物在用稿上一定会坚持认稿不认人的原则，只要稿件对路时机合适，质量属于上乘之作，任何编辑部都没有舍优求次的道理。基于这种考虑，从撰稿者角度出发，笔者以为，投稿时应注意以下策略：一是持之以恒，管寄不管发，即经常投稿，投出后就不要再去想它，不要指望它一定能发表，压低期望值，用不用让编辑部去考虑，事实上你想也没有用；二是猛打猛冲，以多取胜，越不发越寄，时间长了，编辑就会有印象，特别是一些稿源充足级别较高的刊物，很可能你寄的稿子连仔细看都未来得及就提出了处理意见，“屡投屡退，屡退屡投”就可能感动上帝，如果你写的稿件确有水平，不用说，只仔细看一次就可能改变你的命运，甚至连你以前投的稿子都会引起编辑的注意； 三是认准的路走到底，只要你感到你的稿件确有价值，就可以反复投，也可以转投其它同类刊物，相信是金子就一定有被人发现认可的时候；四是由低到高，循序渐进，一般来说，刊物的级别越低，发行范围越小，稿源越不足，同样质量的稿件投给这样的刊物就可能增加命中的机会，刚开始写稿打知名度的新人尤其应注意这一点，梦想一鸣惊人一口吃成个胖子是不现实的；五是趁热打铁，即收到刊物的采用通知后马上再寄，趁编辑部对你的稿子还有印象，继续开拓。六是注意对准档次，即投稿时注意稿件的质量与刊物的级别影响对应一致，这可以分为两种情况：第一种情况是原来发表过文章有一定知名度的作者，可以“好稿子”对“高级别”刊物，这样可以扩大影响、创牌子、打名声，提高知名度，当然作品一定是“ 拳头产品”，如刊物多次发表过你的稿子属于“熟门熟路”，可采取中档稿子对高级刊物的策略；第二种情况是原来未发表过文章，没有什么名气，门路不熟，属于淌路子的作者，可采用“田忌赛马”的办法，以好对中、以中对低，如此可取得“三局二胜”的效果。 最后说一下“一稿多投”。各刊物都有自己的规定，都反对“ 一稿多投”，都要求过了采用期之后再改投它刊。但是很多稿子时效性很强，特别是配合教学进度的稿件常常是“过了这个村就没那个店”了。在这种情况下，有两个办法：一是按规定办，过期改投或留待明年再投，二是采取变相的“一稿多投”，变通的办法就是作好投稿记录，收到采用通知后立即通知其它刊物，不要再发。一般说来，知名度不大、刚开始写稿的作者，特别是质量一般的稿件，即使一稿多投，也很少会出现几家刊物同时采用的情况。从这个角度出发，从维护作者权益的角度出发，笔者赞成第二种办法，各报刊杂志编辑部似亦不应反对这种办法。要说责任的话，作者写稿很不容易，你不用又不及时通知作者，耽误了用稿时机，这个责任编辑部应该负，不知笔者的看法是否正确。 从事文学刊物编辑工作十五余年，对作者不规范的投稿感触颇深，现将投稿应该注意的事项告诉广大作者，以便提高投稿命中率。 一、 稿件首先要书写整齐，字迹不要潦草，稿纸要用方格纸。不少作者在这一方面不太注意，抄写得乱七八糟，字迹潦草。更有甚者，随便将一首诗抄在烟盒上或写在用过的稿纸背面。有些作者虽然用稿纸抄写但未用方格稿纸等等。对于这一类来稿，编辑一般都不会认真去阅读。一是阅读起来太费劲。二是编辑感觉到作者创作不严谨，投来的稿件质量肯定好不到那里去。三是不用方格稿纸抄写，若稿件刊用修改起来也不方便，算行距，字数也不好计算。 二、 投稿时作者要谦虚。不少作者投稿时总爱附言。作者附言可以说五花八门。附言适当地介绍一下自己未尝不可，但要言简意赅，谦虚有礼。记得我刚参加工作在一家市级文学刊物作编辑工作时看到过不少类似的附言：我是某协会会员，某华人文学联谊会会员``````在全国各地文学大赛中多次获奖，可以说我是有一定影响的作家、诗人。今寄诗作几首，在你们这类市级刊物上发表应该是绰绰有余吧``````。诚想，有哪一位编辑愿发这种骄傲自大的作者稿件。你既然这么高的水平，既然眼中没市级刊物，何以给市级刊物投稿呢！当时，我还年轻，耐着性子看完诗作，其实所谓的诗作连上县级刊物的水平都达不到，纯粹是作者自吹自擂罢了。再者作者往往不了解自己的创作水平，总认为自己的稿件水平高，真应了那句“孩子是自己的好”的谚语，来稿时总是过高地估计自己的稿件，甚至讲已得到了某主编的肯定或得到了某位作家的赏识。其实，稿件的好与坏，编辑阅完便知，作者没有必要画蛇添足，往往适得其反。因此，投稿时作者一定要谦虚，不要过高地宣传自己。 三、投稿要有的放矢。目前，国内报刊林立，据不完全统计，文学报刊在国内有一千余家，再加上各类报纸的文学副刊，那就数不胜数。经常有作者埋怨自己的稿件得不到编辑的赏识，除了质量外，不外乎是作者没找对投稿的报刊。其实，每一家报刊都有自己的特点，都有自己用稿的标准，不能写完稿不加选择就投，那肯定是不容易投中。一般来讲，报纸副刊发表的文章都要比纯文学刊物发表的作品水平低，而且报纸副刊发表的文学作品一般都要配合本时期报纸宣传主题，也可以说是应景之作。如果是这种稿件，一般不易在纯文学刊物发表。当然，也有一些大报副刊发表的文学作品水平并不低，这要看是什么报了。文学刊物一般分为市级、省级、中央级。通常来讲，级别的不同，所选稿件质量就不同，比如说《小说月报》、《小说选刊》可以说选载的都是小说精萃，一般作者的作品不易被选中。如何让自己的稿件提高命中率，首先要了解自己的创作水平，根据自己的创作水平向相应的报刊投稿，这样就容易投中。 四、 稿件最好不要寄给某一位编辑。作编辑久了，认识的文友也就多了。因此，编辑的私人信件或寄给编辑的稿件就多了，案头上压满了来信、来稿，处理都处理不完。编辑部都有专门的收发人员，来稿及时登记，及时分发，一般都不会积压，反而寄给某一位编辑的稿件常常会积压，得不到及时处理。 五、 稿件要自留底稿，便于一稿多投。现在所有报刊都不退稿，一是工作量大；二是支付不起大量的邮费。一般来讲二个月（有约定的除外）内未见采用通知可另投它刊。稿件还是要多投几家报刊（同一时间不要一稿两投），说不定被哪一家报刊选上了。未发表不一定就是水平低，关键是要有的放矢的投稿。 六、给报纸副刊投稿切忌投长稿。众所周知，报纸副刊的容量极其有限，稿件字数太多，版面无法容纳，编辑修改起来费时费脑，在这种情况下，编辑一般都会选择其它稿件，稿件的命运就可想而知了。 七、 寄稿时要在稿末写清固定地址、邮编、姓名，以便编辑联系。不要认为这是一件小事，有不少作者往往忘了在稿末写地址，使编辑无法与作者取得联系。 呵呵希望你能投稿成功！