1、第一行顶格写对方的称呼，如“《××× ×》杂志编辑部＂、“编辑同志”、或“×× ×编辑同志＂。
2、开头。另起一行，空两格写问候语，如“你好”、“您好＂或“你们好＂。
3、正文。正文的内容应根据具体情况来写，主要是介绍自己稿件的有关情况。一般应反映出以下几方面内容：
①表示对对方、栏目的关注之情，并作出诚挚、中肯的评价，切忌措辞唐突或过分溢美之词。
②如实介绍自己的有关情况。
③写明投稿的缘由和稿件的有关情况。
④希望对方对稿件提出宝贵意见。
⑤希望对方采用稿件，并适当表达谢意。
⑥希望对方及时复信，表明是否采用稿件的明确态度。
4、结尾。另起一行，写祝敬语，如“顺问编安＂之类。
5、署名和日期。
征文要求
1、本次征文活动以“记忆年味”为主题，内容可以叙述曾经的年味，或者这些年在城市里的年味，或者留在心灵深处的年味。
2、文章要求观点鲜明、主题突出、内容健康向上，具有一定的思想性、文学性和较强的可读性。
3、体裁以散文、记叙文、随笔、图片、诗歌为主，散文类字数一般不超过3000字，诗歌不超过30行。照片为单幅或组照，图片说明必须在150字以上。本次征文活动评奖图文并茂优先，所以，大家在投稿时尽量图文并茂。
4、参赛作品须为原创作品，发表、出版均可。如发现有剽窃、抄袭等情况，一律取消评奖资格。
5、来稿请注明“记忆年味”征文字样，并写清楚投稿人姓名、单位、地址及联系电话。所有来稿一律不退，请自留稿底。
分类: 电脑/网络 >> 软件 >> 多媒体软件 问题描述: 我要给杂志投稿,用纸有规定吗,是手写还是打印,格式是什么样的 解析: 手写体和打印体均可，一般是用小4号字体，用正规的诗歌体裁格式，电脑里有自动排版的功能，手写的话每一行空首两格，字数最好每行一样． 结尾可以写上后记或尾声，不过一般诗歌很少写后记的，投稿的话协商自己的笔名，真名，联系地址和电话就可以了． 副：《计算机应用》投稿格式模板 blog.scse.hebut.edu/user1/10/archives/2005/469.s
亲可以来天使领域浮云殿，天使是一个权威投稿平台，里面各色约稿函涵盖面广，要求约稿函有标注，字数要求也有明细，有大神专门探路，版主组织探路队辨别真假，约稿函有编辑联系信息，和编辑沟通不费力。而且天使有专门的投稿指南，探路成果，专门的入门攻略可供阅读。浮云殿短篇约稿，约稿涵盖面广，文章各类型都有涉及，杂志，报刊都有。 回望筑长篇约稿，内地台湾都有，还涉及晋江，纵横，起点，红袖之类的网站写稿。ps:诗刊一般都是杂志篇首或是栏目，没有特有的刊物，所以亲可以去浮云找找，上至青年文学，下至疯狂作文（这个排位是由稿费和上稿难度决定的）都收诗歌的，邮箱太多，就先贴两个吧。青年文学：邮箱：疯狂作文：投稿邮箱：方式：主题写杂志+作者+稿件题目，然后正文+附件，不过还是有特别要求的，例如很久以前投稿青年文学，她家的要求如下：您好，《青年文学》收到您的投稿，请在邮件标题中注明“作者+地区+体裁+题目+字数”，以便编辑筛选稿件，如未注明请注明后重寄一次。如果一个月内未收到送审通知，即可另投他刊。感谢支持！ 《青年文学》编辑部所以，亲还是自己去浮云看比较好。
当然是中华诗词。投稿方式（复制一下哈）地址：北京市海淀区阜成路58号新洲商务大厦808室邮 编：100142投稿邮箱：广告邮箱：办公室电话：编辑部电话：发行部电话：投稿要求：一、要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求：1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。2．基金项目和作者简介按下列格式：基金项目：项目名称（编号）作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。诗刊是刊登新诗的。
现在很多杂志社都不再要古诗词类稿件了。因为读者不大喜欢之。另外这类稿件稿酬也不多。建议阁下还是写一些热门的。若真要想投诗词稿件，建议你投给《诗刊》杂志吧，该刊需要这类稿件。另外，《意林》、《读者》、《读者俱乐部》也要这类稿件。不过稿酬不多。投稿时，你要注意投稿格式，电子邮件投稿注意事项。在这里顺便给你介绍一些注意事项，以提高你命中率：稿子后，要有完备的联系方式：作者名字、署名、地址、电话、邮箱，QQ什么的都要详细，以便编辑联系你啊！要是没有这些，发了你文章，难找你拿稿酬。用电子邮件投稿，得注明投什么栏目，写上你名字和稿子名字。写稿子要积累，写稿前，你要多了解、研究你投稿杂志。包括杂志定位，板块情况、目标人群、栏目的风格、栏目设置、字数等。
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诗歌分类表类别：春景诗歌题目：《赋得春风扇微和》《残春曲》《春水》《江南春怀》《早春夜望》《春雨》作者：范传正 白居易 杜甫 李白 李端 李商隐“我最喜爱的诗歌”推荐表诗歌：《乡愁》余光中推荐理由：诗人在大千世界之中，精练地提取了几个单纯的意象：邮票、船票、坟墓、海峡。这些意象和“这”、“那”简单的词融合在一起，将彼此隔离的人、物、时间和空间紧紧联系在一起，若有若无的距离和联系，给那些整日在相思、别离和相聚间奔波的人们一种强烈的共鸣，给人们一种难以言表的哀愁和欢欣。
推荐作品：《相信未来》作者：食指推荐理由：文革期间几乎是中国文学史上的空白期，然而民间的创作却顽强地生存着。食指就是其中一位杰出的民间诗人，一位填补了历史空白的优秀诗人。《相信未来》一诗，作于1968年。该诗以其深刻的思想、优美的意境、朗朗上口的诗风让人们懂得了在逆境中，怎样好好的生活，怎样自我鼓励，怎样矢志不渝地恪守自己对明天的承诺！该诗曾以手抄本的形式在社会上广为流传，并迅速传颂于一代青年人的口中。 “相信未来”就像一首乐曲的主旋律，奏出了诗人心底的最强音。在那个阴云密布、精神痛苦的时代，《相信未来》在人们心灵上投下了一道希望之光。我想，那个年代过来的大多数知青也可以说是一代人，在任何时候重读《相信未来》都依然会怦然心动！食指“相信未来”，那种残忍的、固执的、痛苦的、伤痕累累的相信，就是一个人在痛苦现实中对未来坚定不屈的信念。也是这首诗最为动人的内核。 通读该诗，虽然我们感受更多的不是轻松而是压抑；不是快乐而是痛苦。但从诗人那压抑和痛苦的吟哦中，我们也真切地感受到了诗人那撼人心魄的信念——无时不在渴望和憧憬着光明的未来以及为理想和光明而奋斗挣扎。
诗歌推荐理由
诗歌是有灵魂的文字，是活着的并以独特方式剥开事物本质或展示自我的生命体。下面是我搜集整理的诗歌推荐理由，欢迎阅读，供大家参考和借鉴!
《致橡树》 作者：舒婷
推荐理由：
这是一首经典的爱情诗，语言清丽活泼，读起来朗朗上口。
诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。
诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的诗歌新形式，具有开创性意义。另外，尽管诗歌采用了新奇的意象，但诗的语言并非难懂晦涩，而是具有口语化的'特征，新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示，给人以无限的遐想空间。
唐代诗人柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
推荐理由是：
《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。
诗人用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
示儿
(南宋)陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
理由：这首诗是陆游的绝笔。他在弥留之际，还是念念不忘被女真贵族霸占着的中原领土和人民，热切地盼望着祖国的重新统一，因此他特地写这首诗作为遗嘱，谆谆告诫自己的儿子。从这里我们可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚!
相信未来 食指
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
相信战胜死亡的年轻 相信未来、热爱生命
致橡树 舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 热爱生命
我不去想是否能够成功 不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
回答 北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证， 当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那涌向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来
我之所以坚定地相信未来 是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔
不管人们对于我们腐烂的皮肉 那些迷途的惆怅、失败的苦痛 是寄予感动的热泪、深切的同情 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽
我坚信人们对于我们的脊骨
那无数次的探索、迷途、失败和成功 一定会给予热情、客观、公正的评定 是的，我焦急地等待着他们的评定
朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力
既然选择了远方 便只顾风雨兼程
我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚
我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影
我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命
一切，都在意料之中
让我怎样感谢你
汪国真
当我走向你的时候， 我原想收获一缕春风 ， 你却给了我整个春天。
让我怎样感谢你 ? 当我走向你的时候 我原 想捧起一簇浪花， 你却给了我整个海洋。 让我怎样感谢你 ? 当我走向你的时候， 我原 想撷取一枚红叶， 你却给了我整个枫林。 让我怎样感谢你? 当我走向你的时候， 我原 想亲吻一朵雪花， 你却给了我银色的世界!
为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍; 也不止像险峰， 增加你的高度， 衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。
不，这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人
听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟，
我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里：
高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌? 好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞?
我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信!
纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
1、《七夕》
(唐)白居易
推荐理由 这首诗说了每当这个节日，天上人间都会共同祝愿。
欣赏重点 这首诗里有着满满的祝愿。
2、《送别》
(唐)王维
推荐理由 这首诗的作者非常思念他的朋友。
欣赏重点 这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。
3、《竹里馆》
(唐)王维
推荐理由 我觉得这首诗的作者写这首诗的时候身在竹林里，却身无一人，十分孤独。
欣赏重点 诗人在写诗的方面妙处在于以自然、平淡的笔调，描绘出清秀的月夜幽林的意境、情景融为一体。
4、《黄鹤楼》
(唐)崔颢
推荐理由 这首诗处处体现出诗人对家乡的思念。
欣赏重点这首诗是吊古怀乡之佳作。
把目光放远一点,广一点,我好好给你讲讲.投稿的一些格式和注意的地方：邮件标题写:投稿-散文-《文章标题》-“投稿的栏目”-文章字数——作者：你的姓名稿件后面别忘了写上：通联：你的地址姓名：你的姓名邮编：电话：QQ:身份证号码：作者简介：几句话，说说你的情况。 另外：最好不要用附件，这样可以提高你的作品被编辑阅读的机率，如果你的稿件很长，也要用TXT格式的。推荐你一个软件：傻博士投稿软件。里面有一万多个投稿地址，什么类型的文章投稿地址都有，专门给撰稿人投稿用的。有免费版，每天可投一百封。也有付费版，每月15元，无投稿数量限制。
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诗江湖
短歌行
您好,我就为大家解答关于写诗歌的格式图片，写诗歌相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、诗词写作知识 古风（古绝）的写作章法 此类诗体的典范是大家最熟悉的就是李白的静夜思： 窗前明月光，疑是地上霜。
2、举头望明月，低头思故乡。
3、 又如王维的渭城曲: 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
4、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
5、 古绝可分五言、或七言。
6、超过4句的此类诗体属于古风，古风可分五言、七言、长短句。
7、 平仄可不拘（和古风相似、古风句数不限、可以压仄声韵、一般一韵到底、也可中途换韵、5言的叫“五古”七言的叫“七古”；也可作长短句的“古风”）可分五言、七言、但忌毫无顾忌的不拘平仄。
8、例如“假日乘兴去故宫”“巍巍昆仑源何年”，前一诗句6个字都是仄音、后一句7个字全是平音，看起来挺好，也满有意境，但读起来就不上口（有快板书的影子）；如前一句改为“假日呼朋看乾隆”、后一句为“巍巍昆仑誉世间”，两者对比好象意境多少打些折扣，但后者读起来，阴阳顿挫朗朗上口，须知诗词在“读”上是很有讲究的（不同于现代诗歌）。
9、 2、既为“古绝”（她和“五绝”“七绝”也称“律绝”不是一回事，不和韵律的绝句不能轻易挂上“X绝”的）一般每首四句。
10、常见首句就用韵（也可不用韵），2、4必须用韵，一韵到底（一般压平韵,仄韵的也为数不少。
11、例如：“春种一粒粟，秋收万颗子”、“江上往来人，但爱鲈鱼美”等）。
12、 古风：超过4句的（每句字数可为5字、7字、或长短句，“词”除外）且不拘平仄、可以压仄声韵、也可中途换韵（但韵脚不能乱）的，一般归类为“古风”。
13、 例如崔颢的律化古风《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
14、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
15、 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
16、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
17、 注释：《唐诗三百首》将该诗归为“七言律诗”是不严谨的。
18、这首诗，虽是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。
19、即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。
20、首联同声字相对，就是失对。
21、颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。
22、不合律句句型，就难免失对。
23、后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。
24、所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。
25、虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
26、严格讲应该算作“律化古风”范畴。
27、 李白：将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
28、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
29、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！天生我材必有用，千金散尽还复来。
30、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！与君歌一曲，请君为我侧耳听！钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
31、主人何为言少钱？径须沽取对君酌。
32、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！ 古风有短长、齐言与杂言、非律化与律化等分别，其章法仍然适用“起、承、转、结”。
33、 短篇古风如古绝，章法见《绝句的章法》。
34、稍长的，可参考《律诗的章法》。
35、 中长篇古风，最宜于叙事，兼及写景、议论、抒情，其篇章结构方法在某些地方类似作文。
36、起、承、转、结，各分一段或若干段，特别是转的部分变化波折较多，文字往往较长。
37、写作时要注意层次、提顿、分合、伏应、过渡等，不离主题，一脉贯串，表达一个中心意思。
38、 以叙事为主的古风，可以按时间先后组织材料，必要时可以倒叙、补叙、插叙。
39、例如杜甫《赠卫八处士》，从感慨人生聚散无定开始，与相见的悲喜交集，接着询问故旧情况，再细述卫八家庭及家人的热情款待，主客饮酒话旧，彼此感受，末叙暂聚复别，以感叹世事回应开头作结。
40、先用“今夕”，再写“夜”，后说“明日”，以时间线索贯串，层次井然，有条不紊。
41、首四句是起，“少壮－－君子堂”六句是承，“昔别－－故意长”十二句是转，末二句是结。
42、 韩愈《山石》，是记游山寺，叙事兼写景抒怀。
43、全诗层次，是黄昏到寺、夜深宿寺、天明离寺三个时间的所见所闻。
44、开端四句是起，点出山、寺、黄昏、新雨；“僧言－－光入扉”六句是承，写夜宿；“天明－－风生衣”六句是转，写离寺；后四句是结，感叹。
45、前后呼应：“出入高下”应首句“山石荦确”，“无道路”应“行径微”；因“新雨足”，所以夜月清光入扉，山有烟霏，天明日出愈显得“山（花）红涧碧”，又才能“当流赤足”、“水声激激”。
46、诗所写景物有光感、湿度和色调，浓淡相间，成为统一、和谐的画面。
47、 李白《蜀道难》，开头陡然而起，总提一句“蜀道之难难于上青天”，以强烈的感情咏叹，点出主题。
48、“蚕丛－－钩连”六句，说从远古以来，秦蜀就被崇山峻岭所阻断，由秦入蜀，太白崇山峻岭首当其冲，承上交待蜀道难于上青天的原因。
49、“上有－－凋朱颜”十六句，极写蜀道山势的高危。
50、上边是高峰插天，挡住了太阳神的运行，下边是冲波激浪、曲折回旋的河川，照应上文的不通人烟。
51、又说黄鹤不得飞过，猿猴难以攀援，人自然更难通行，这是进一层写法。
52、以上是虚写。
53、接着实写人在蜀道行进的艰难。
54、青泥岭百步九折，不仅迂回盘旋，更是高峻得可以上摸星辰，使人屏息抚胸，坐而长叹，不能继续行进。
55、这是正写。
56、行人步行目见，已如此艰难，耳听“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”，凄厉，荒凉，又令人骇异、悲愁，“凋朱颜”。
57、这是旁衬，渲染环境气氛以烘托蜀道之难。
58、“连峰－－来哉”六句，再起一波，叙蜀道中最危险的地方，连峰接天，绝壁枯松倒挂，飞湍瀑流，转石雷鸣，更是惊险，反问远道之人为何而来，正意是说游人不宜去。
59、这段既是承，以是转，是连接上下文的过渡处。
60、“剑阁－－早还家”十一句，写由秦地进入蜀中，所见剑阁地势的高峻，带起人的担忧，驻守者如不可靠，就可能产生祸患，暗讽当政者要警惕战乱，要善自用人，从而表露题旨。
61、结句再咏叹“蜀道之难难于上青天”，既是照应开头，又是全篇丰富内容的浓缩和升华，感人极深。
62、清人沈德潜论章法：“歌行（铺张本事的古风）起步宜高唱而入，有‘黄河落天走东海’之势。
63、以下随手波折，随步换形，苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人眩其厅变，仍服其警严。
64、至其收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者防其气促，不妨作悠扬摇曳语以送之。
65、不可以一格论。
66、此论就符合李白此诗情况。
67、结尾部分，由峭折转纡徐，最后是斗健语。
68、《蜀道难》句法多变，参差错落，短至三言，长达十一字，常有多个平声仄声字连用，或平仄单字间用，有的纯用散文句式，如“上有六龙之高标”等，不拘一格，形式与内容达到了高度完美的结合。
69、 古风转韵，与诗的章法有密切关系。
70、一般是在一层新的意思开始时转韵。
71、一层意思里如有小的层次，也可以转韵。
72、一个韵可以用于几个小的层次，有时也可跨越一个大的层次。
73、常见转韵古风，在承、转、结时换韵。
74、 律诗（绝句）的避忌 学写律诗要注意应该避免的毛病，如出韵、失对、失粘等。
75、 押韵四戒 律诗（绝句）用韵，一韵到底，而且必须押在规定的位置上。
76、除了遵守这条规则，还有四戒： 戒出韵 出韵又叫落韵，是律诗（绝句）大忌。
77、古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字，如若用了，旧叫出韵。
78、这在一般情况下不会发生，可是，古韵也有繁杂的地方，如一东韵和二冬韵的字很难区分，“东、聋、中、忠、虫、宫、功、工......”属一东韵，而发音相同的“冬、农、宗、钟、从、恭......”属二冬韵。
79、元稹诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。
80、白头宫女在，闲话说玄宗。
81、”诗中的“宫、红”为一东韵，“宗”为二冬韵，这就叫“出韵”。
82、古人作古体诗可以通用，作律诗（包括律体绝句）是要避免的。
83、象这样在口语上没有区别、韵部却不相同的字还有一些，一不注意就要“出韵”。
84、 不过这个戒律可以变通，因为今音和古声不同，我们今天学诗就应该用今韵，凡在今韵中同韵的就可以通用，不能算“出韵”；而不同韵的字就不应该用。
85、 2、戒重韵 一首诗中，同一个字不能两次以上用来押韵，如若用了旧叫“重韵”，应该避免。
86、这一点不能变通，字重了，换一个就是；如若不换，就不合格律。
87、 3、戒倒韵 在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。
88、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
89、”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。
90、为押韵而颠倒词序是可以的，在古代诗词中经常出现。
91、但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”、“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，应该避免因颠倒词序而语意全非、不伦不类。
92、 4、戒险韵 以生僻字为韵，叫险韵。
93、除成语典故外，不必用生僻字来押韵。
94、古人也有以险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力却不讨好。
95、 失对和失粘 律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。
96、首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。
97、不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。
98、 除了讲“对”，还讲“粘”。
99、粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。
100、由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。
101、不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。
102、这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。
103、 “对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。
104、 请读崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，仄平仄仄平仄仄 此地空余黄鹤楼。
105、仄仄平平平仄平 黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄 白云千载空悠悠。
106、仄平平仄平平平 晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄 芳草萋萋鹦鹉洲。
107、平仄平平平仄平 日暮乡关何处是？仄仄平平平仄仄 烟波江上使人愁。
108、平平平仄仄平平 这首诗，是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。
109、即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。
110、首联同声字相对，就是失对。
111、颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。
112、不合律句句型，就难免失对。
113、后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。
114、所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。
115、虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
116、 请再读柳宗元的《江雪》： 千山鸟飞绝，平平仄平仄 万径人踪灭。
117、仄仄平平仄 孤舟蓑笠翁，平平平仄平 独钓寒江雪。
118、仄仄平平仄 这首诗是仄声韵，每句看来是合律体句型的，但是首联对句和下一联出句失粘，所以它不是律体绝句，而只是古体绝句。
119、 王维的《渭城曲》： 渭城朝雨浥轻尘，平平平仄仄平平 客舍青青柳色新。
120、仄仄平平仄仄平 劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄 西出阳关无故人。
121、平仄平平平仄平 也是首联和次联失粘，不能算是律体绝句。
122、 律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须讲究对和粘，不能失对和失粘。
123、 对仗三忌 古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等，仅名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。
124、工对，就是要求小类相对。
125、这是大诗人也很难每首、每联都做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这确实自由宽松多了。
126、虽然如此，律诗的对仗还是有几条禁忌须注意避免： 一、忌同字相对 在每一联中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。
127、同字必同声，就必然失对。
128、 二、忌雷同 雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。
129、这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。
130、这样音律才显得灵活变化。
131、 三、忌合掌 合掌是指对句意义相同，应避免同义词相对。
132、《四溟诗话》（卷一）举了个例子：“蚕架朝寒闭，田家昼而闲。
133、”此写出村居景象，但上句语拙，“朝”、“昼”二字合掌。
134、若作“田家闲昼雨，蚕架闭春寒”，亦是王孟手段。
135、 关于律诗对仗的规则，下面再谈谈变通。
136、 中间两联对仗是律诗的要求，但也有三联对仗，或四联完全对仗的，这当然可以。
137、如杜甫《闻官军收河南河北》，三联对仗；杜甫的又一首诗《禹庙》，四联全对仗。
138、这很难做到，很少有人这样做。
139、 律诗中颔联、颈联对仗是正格。
140、最好两联都工整，如果做不到，颔联可以放宽一点。
141、如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》： 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
142、 为我一挥手，如听万壑松。
143、 客心洗流水，余响入霜钟。
144、 不觉碧山暮，秋云暗几重？ 这里的颔联似对非对，而“为我一挥手，如听万壑松”，却是千秋名句。
145、颔联可以放宽，颈联则不能放宽。
146、有的诗只在颈联用对仗，颔联不用对仗。
147、不过，这是变例，学写诗，倒不必这样。
148、 诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，李白、杜甫这样的大诗人为了保全诗意，在对仗上就不严格讲究了。
149、不过，这是不得已而为之的，只是偶尔出现的情况，他们的绝大多数篇章，都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。
150、 韵和平仄 什么是韵，怎么押韵 古人的诗词歌曲，没有不押韵的。
151、可是古人学“韵”，费力费时，远远不如现在容易。
152、古时，要说明什么是“韵”，这个问题就不简单。
153、如今，有了通用的汉语拼音字母，连小学生都学得透熟，这个问题就容易解释，怎么押韵，也容易掌握了。
154、 汉语拼音字母有声母、韵母。
155、一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母，声母在前，韵母在后。
156、 如李白《早发白帝城》诗： 朝辞白帝彩云间（间，声母j加韵母ian) 千里江陵一日还（还，声母h加韵母uan) 两岸猿声啼不住（住，声母zh加韵母u) 轻舟已过万重山（山，声母sh加韵母an) 这四句诗每句末一个字的韵母，排列起来是ian、uan、u、an，一、二、四句末字的韵母相同，第三句不同。
157、诗词中的所谓“韵”，大致等于拼音字母中韵母的发音，韵母相同的字，就是同韵的字，把同韵的字放在一定的位置上就是“用韵”。
158、一般用韵都在句的末尾一字，叫“韵脚”，在某些句的韵脚上用同韵的字，就叫“押韵”。
159、以李白这首诗一、二、四句的韵脚都是韵母an，所以是押韵的，押的是an韵。
160、第三句韵脚不同，所以第三句不押韵。
161、绝句规定第三句不能押韵，所以这首诗押韵完全合格。
162、 古体诗或近体诗押韵的规则，一般是隔句押韵，即每隔一句，所用的句尾字的韵母必须相同，也就是逢双押韵。
163、不论多少句，逢双要押韵。
164、至于第一句是单句，它可以押韵，也可以不押韵。
165、同时，律诗、绝句，必须一韵到底，中间不能换韵；篇幅长的古风，中间允许换韵。
166、比方说古风有长到几十韵、一百韵的，中间不换韵，这诗就不好作了。
167、律诗、绝句只用四韵或二韵，就不能换韵。
168、 押韵，有宽韵，也不窄韵。
169、所谓“宽韵”，指同一韵母的字多，可以有较大的选择范围；所谓“窄韵”，指同一韵母的字少，律诗很少用。
170、哪些是宽韵，哪些是窄韵，看看汉语拼音字表就一目了然。
171、 押韵有时也可以变通。
172、在律诗，尤其是排律中，为了准确地表意，同韵的字实在找不到合适的，允许押“邻韵”。
173、所谓押“邻韵”，即改用邻近韵部的字。
174、这属于变例。
175、 邻近的韵部是怎么回事？这需要了解古韵书的古韵部。
176、 古韵书和韵部 古人作诗词，用韵依据韵书。
177、韵书由朝廷颁布，称为“官韵”。
178、 汉语语音的发展，大致分为上古、中古、近古、现代四个时期。
179、各个时期音韵不同。
180、 上古音韵，即先秦两汉的音韵，以《诗经》的音韵为代表。
181、这种音韵距后世遥远，变化太大，早已没有人用，所以无韵书传世。
182、研究汉语音韵学的学者却不能不研究。
183、 中古音韵，是唐、宋诗人用韵的标准。
184、隋代曾编有一本韵书，名叫《切韵》，以当时的洛阳音为基础，把所有的字按韵编排，共分一百九十三个韵部，供写诗选字用韵。
185、这本韵书早已失传。
186、 唐代以《切韵》为底本，增字加注，增订韵目，重新刊定后改书名为《唐韵》刊行。
187、此书也已失传。
188、 北宋颁行一部“官韵”，全名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》，是增广《切韵》的韵书，收字二万六千多个，分二百零六个韵部。
189、这是迄今保存下来的最早的韵书。
190、因为它分韵部繁琐苛细，使用很不便，便规定可把某些邻近的韵部通用。
191、既然允许某些邻韵通用，可见把韵部分得这样繁细，是不合实际需要的。
192、收进许多冷僻字和不用的古字，对作诗选韵来说，也没有必要。
193、所以，皇帝又命文臣们编《礼部韵略》，收常用字不到一万个，一再修订，以应科举考试需要；与此同时代，又编一部收五万三千多字的《集韵》，比《广韵》收字约多一倍。
194、其实，《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《韵略》、《集韵》一脉相承。
195、《广韵》是在《切韵》、《唐韵》的基础上增广的，《韵略》是《广韵》的精简本，《集韵》是《广韵》的增繁本，它们和《广韵》一样分二百零六个韵部。
196、 南宋平水人刘渊撰《壬子新刊礼部韵略》，把《广韵》系统韵书所允许通用的韵部合并，由二百零六个韵部合并为一百零七个韵部。
197、同时代金朝的王文郁撰《平水新刊礼部韵略》，把刘渊未归并的“迥”“拯”两部合并，则为一百零六个韵部。
198、这一百零六个韵部长期流传下来，称为“平水韵”。
199、 唐、宋的韵书，基本上反映中古时代的汉语语音实际，中古诗人依它们用韵，是符合当时通行口语语音的。
200、但随着时间的推移，到近古，由于语音发展变化，平水韵与实际语音就有了差异。
201、 绝句的平仄 五言绝句及平仄 一般所称绝句，即律体绝句。
202、它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。
203、律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
204、 近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
205、五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。
206、（2）平平仄仄平。
207、（3）平平平仄仄，首字可仄。
208、（4）仄仄仄平平，首字可平。
209、这种律化的句式称律句。
210、近体诗通常限用平声韵。
211、 近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。
212、格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。
213、违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
214、 根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式： A.仄起，首句不入韵： （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
215、 （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
216、 如，王之涣 登鹳雀楼： 白日依山尽，黄河入海流。
217、欲穷千里目，更上一层楼。
218、 B.平起，首句不入韵： （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
219、 （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
220、 如，李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。
221、欲得周郎顾，时时误拂弦。
222、 *拂:入声字 C.仄起，首句入韵： （仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
223、 （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
224、 如，卢纶 塞下曲二： 林暗草惊风，将军夜引弓。
225、平明寻白羽，没在石棱中。
226、 *白、石：入声字 又如，西鄙人 哥舒歌： 北斗七星高，哥舒夜带刀。
227、至今窥牧马，不敢过临洮。
228、 *七：入声字 D.平起，首句入韵： (平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
229、 （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
230、 如，王涯 闺人赠远（其一） 花明绮陌春，柳拂御沟新。
231、为报辽阳客，流光不待人。
232、 注意： 注释： 括号（）内的字宜仄可平：（仄）； 2、括号（）内的字宜平可仄：（平）； 3、括号《》偏格时宜平可仄：《平》； 4、括号《》偏格时宜仄可平：《仄》 。
233、 初学者不必学习偏格句型，尊重《》内用字平仄。
234、 五言绝句常例是仄起，首句不入韵。
235、 近体诗押韵要严格依照韵部，不出韵 律诗对仗有二忌： 一忌“合掌”。
236、即一联上下句以同义词相对，以致两句意思完全或基本相同。
237、如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”。
238、 二忌两联对仗方式雷同。
239、两联句式要有所变化，以免重复呆板。
240、如前联是“二二一”式，后联宜换用“二一二”式；如果节奏形式不能改换，也要改变一下语法结构，比如前联动词在第二字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词。
241、 另外，对仗不要一味求工。
242、否则束缚思想，容易造成合掌，或流于纤巧。
243、可以工对与宽对相结合。
244、如李益诗，“问姓惊初见，称名忆旧容”，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对。
245、 对仗总以天然、工整、流畅为佳。
246、 诗人常使用颜色对、数目对、方位对，容易形成工对能给读者以鲜明印象，或增加气势。
1、第一行顶格写对方的称呼，如“《××× ×》杂志编辑部＂、“编辑同志”、或“×× ×编辑同志＂。
2、开头。另起一行，空两格写问候语，如“你好”、“您好＂或“你们好＂。
3、正文。正文的内容应根据具体情况来写，主要是介绍自己稿件的有关情况。一般应反映出以下几方面内容：
①表示对对方、栏目的关注之情，并作出诚挚、中肯的评价，切忌措辞唐突或过分溢美之词。
②如实介绍自己的有关情况。
③写明投稿的缘由和稿件的有关情况。
④希望对方对稿件提出宝贵意见。
⑤希望对方采用稿件，并适当表达谢意。
⑥希望对方及时复信，表明是否采用稿件的明确态度。
4、结尾。另起一行，写祝敬语，如“顺问编安＂之类。
5、署名和日期。
征文要求
1、本次征文活动以“记忆年味”为主题，内容可以叙述曾经的年味，或者这些年在城市里的年味，或者留在心灵深处的年味。
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比如有《作品》、《星星》、《诗歌月刊》、《绿风》、《诗林》、《诗选刊》、《谢桥风采》、《爆炸》、《西部风》、《人大诗报》、《珠江诗报》、《新诗大观》、《自由诗篇》等期刊。
其中《星星》和《诗刊》的标准比较适合新手，其余的可以在度过新手期后考虑，耗费较为丰厚。
扩展资料：
诗歌具有以下四个特点：(1)诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。
(2)诗歌有丰富的感情与想象。
(3)诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。
(4)诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。
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