论文发表一般需要的时间如下： 1、普刊即省级国家级一般安排周期是1到3个月。 2、本科学报的安排周期一般为2到4个月。 3、北大核心以上级别期刊的安排周期一般为6到8个月，审稿周期为一个月。 4、科技核心期刊从投稿到录用发表，一般是3到6个月。
论文发表一般需要的时间如下：1、普刊即省级国家级一般安排周期是1到3个月；2、本科学报的安排周期一般为2到4个月；3、北大核心以上级别期刊的安排周期一般为6到8个月，审稿周期为一个月；4、科技核心期刊从投稿到录用发表，一般是3到6个月。
论文发表的时间需要提前多久合适？提前发表论文的适当时间是多长？论文完成后，检查无问题，就需要选择期刊进行投稿了。论文发表投稿后通常有三个审稿时间，即初步审查、重新审查和最后审查。这一过程耗时长，对作者来说也是非常痛苦的。因此，笔者最关心的是这个时间问题，那么论文发表在什么时候才合适呢？这取决于作者是投什么类型的期刊了。期刊的水平、审稿日期和发表时间不同。省级投稿的发表时间一般比较短，审稿期约为1-3个月。对于核心期刊，想要在核心期刊就需要预约了。审稿相对严格，所以时间相对较长，通常8个月到一年，有时可能会更长。论文发表还需要注意以下过程：提交稿件、审核、验收/拒绝、修订和润色、最终审稿、定稿、校对、排版、印刷、出版和邮寄。特别是审稿，作为论文发表前不可缺少的一个过程，论文的审稿时间是论文发表全过程中最长的一个环节。如果一次通过还算不错的运气了。如果由于论文内容而反复修正和审稿，势必导致论文发表时间的增加。在提交论文之前，必须对文件进行更正。需要提醒笔者，虽然现在很多论文发表期刊，例如：月刊、半月版，甚至旬刊，但还是建议作者提前做好准备，特别是每年3月、9月，各地都有职称报道，是论文发表的高峰时期。可以说，所有正规生物杂志社都面临大量积压的稿件，版面非常紧张。因此，即使作者此时想发表论文，也要提前准备，这样可以方便快捷的发表，也不担心审稿时间太长或者推迟了。当然，如果你想快速发表论文，就需要所写论文达到高质量的要求；论文内容能激发编辑的阅读兴趣，标题具有吸引力；论文的字数和格式符合提交期刊的要求。这样，论文的审核过程就可以更加顺畅，论文发表周期也会更快。
论文投稿要根据杂志登记来定。一般是在3,4天审稿后会给你用稿声明，告诉你刊登的期刊。如果着急的话可以发加急的稿件呀，但就是费用上会都个几百块钱
问题一：如何辨别真假珊瑚珠 辨别真假天珠的方法 具传统藏医的记载，真正的至纯老天珠除可增加人体免疫力外，对预防中风颇有功效。然而，因真正的「至纯老天珠」的数量是固定且极为稀有的，不像钻石宝石等可以开矿取得，在天珠供需严重失调及信息不足的情况下(在台湾，许多收藏老天珠的玩家之天珠信息及知识往往是「封闭」的)，市面上出现大量的仿制天珠。这些仿制的天珠被台湾人称为「新天珠」，材质可由便宜的树脂、蛇纹石、玻璃到稍微昂贵一点的镶蚀玛瑙。新天珠花纹多由化学药品侵蚀而成，有的造价甚至不及卖价的四分之一。在鱼目混珠状况非常严重的当下，能持有真正的「至纯老天珠」是需要福报及缘分的。 1.古沈、色泽分明、纹路清楚，呈椭圆、肥大之天珠为最佳。 2.虽天珠经历代多人配带，破损者在所难免，但不要有严重破损、断裂或再加工的情形（藏族认为天珠破损为挡灾，已失去护持的作用）。 3.带眼天珠的眼数愈多及眼为单数者因较稀少，故价格愈高。越接近九眼越好，如果一个天珠上有太多的眼,即成千眼天珠，在价格上反而大打折扣。每个眼睛的大小相近者为佳，若是大小不一便不能算是好天珠。 4.目前新天珠仿制技术成熟，必要时，可在清水或灯光下观察其表面的自然纹路以便辨别真伪。 5.有些老天珠的表面会有朱砂（但并非没有朱砂就不是天珠），不过，此特征目前日本已能用雷射仿制，判别原则是观看朱砂呈现于表面的深浅程度是『非常态分布』的。（亦即有的朱砂呼之欲出，有的已在表面 6.老天珠由于年代久远，且经历代多人配带过，表面有一定程度的风化纹（又称『鱼鳞纹』），此风化纹的分布亦是非常态分布的。目前仿制天珠以高温烘烤的技术亦能制作逼真的风化纹(质感较为干涩生硬)，鉴别法除了风化纹多呈『月轮状』之外，以高倍（100倍以上）放大镜观看其表面，真品会呈现类似宇宙天体的星河图案。 7.天珠的穿孔处必需和表面的色泽、光滑程度一致（有玉质感）；且以乳白色或淡黄色为佳，黑棕色次之。 8.天珠的表面应自然存在一层油亮、蜡状的润泽感。但也别因为看见的天珠呈现一片朦胧而贬低其价值，有的天珠会被卖家事先净过，就不容易显现出原本的光泽。(这种情形应该在佩带一阵子之后就会逐渐改善 9.有眼天珠的眼珠部份不要有跨越式的裂痕否则会折损起价值。 据我所知a货就是头等货，但是也分369等。你看东西的特征，上面说的越好越贵・ 问题二：求鉴定，如何辨别红珊瑚手串及其配珠的真伪？ 30分 图片一看便知道是假货，请看本人臧品附图！ 问题三：怎样辨别红珊瑚真假 1、晴天和阴天，红珊瑚珠子的颜色不一样，多雨和干燥季节的红珊瑚的颜色不一样，在南方佩带和北方佩带珊瑚珠子的颜色不一样，佩带者身体不适．出虚汗的时候和平日健康的时候珊瑚珠子颜色不一样。这是由于珊瑚的孔隙对于外界湿度、水分吸收差异造成的。 2、有自然斜横纹理，每一件珊瑚都不相同，有自然暇疵，如小白点（珊瑚白骨）、小黑点、小斑点都很正常，不是不良品。每一个红珊瑚的纹理都各不相同，这是其他仿制品所模仿不来的。市场上出售的很多红珊瑚手链都是用一些大理石、贝类或塑料染色而成的，用丙酮擦拭会褪色，可以利用这点来识别染色的红珊瑚手链。此外，天然红珊瑚都有一定的比重，如果用手掂起来过轻，则很可能是塑料制品。 3、贴身佩戴能促进血液循环，而且依各身体状况产生各种不同颜色的变化，可称为人体精气神的观测站。 4、珊瑚珠宝具有养颜保健、活血明目等功能，也是吉祥富贵的象征。 保养及佩戴： 请避免重击、碰撞、以免宝石脱落损坏。 请避免接触化学物品、酸、碱性液体以及香水等。 每次使用后用软布擦拭妥善保管。 游泳、洗澡以及出汗大的运动时不要佩戴，免得宝石因为汗水侵蚀失去光泽。 请用清水清洁，清洁完后抹清油，自然阴干，使珊瑚永保鲜艳亮丽。 颜色及种类说明： 珊瑚色彩范围分为AKA红(常说的阿卡深红)，沙丁红（大红色，颜色由浅红至深红），MOMO红(稍浅于阿卡红，桃红/橙红)，深水粉红（颜色白色或粉色相间，不均匀色），ANGEL SKIN(常说的天使之面)粉白，白色珊瑚（颜色从白色到粉红色）。 哪种珊瑚最具收藏性： 有色珊瑚比白色的价值高，颜色要求艳丽纯正。红珊瑚最为惹人爱，是普遍公认的宝石级珊瑚首选。珊瑚越是大块，越说明珊瑚生长年代久远，或是珊瑚的根部，越粗大就愈弥足珍贵。表面光滑，手感滑腻，充满莹润的光泽，珊瑚通体表面没有色斑和凹凸起伏的伤痕，此种为上乘之选。 东方之最：中国台湾。 全世界红珊瑚产量的80%产自中国台.湾深海，红珊瑚赢来“中国国宝”的称号。 西方翘楚：意大利 意大利产珊瑚品质也非常高，主要集中在地中海沿岸，以意大利半岛南部海域为主。据悉“千年珊瑚万年红”，它是一种名叫珊瑚虫的海中之骨骼沉淀而成。其形如树，其色似火。真正宝石级珊瑚也是以红色、粉红色、橙红色为最佳。当珊瑚吸附的元素以铁为主，就呈现出骄傲的红色：当吸附的颜色以镁为主，兼有少许铁质，那么珊瑚颜色就会出现深浅不一的粉红色；如果吸附的元素以几乎单一的镁元素为主，其颜色就是白色，深海中纯白色的珊瑚也是难得的珍品。 问题四：如何鉴别染色珊瑚珠？ 珊瑚除了要没有残破、暗裂、擦伤，颜色鲜艳均匀，光泽足够，坚密外，最重要的是天然原色，但珠宝市场却是染色货为多。珊瑚主要由碳酸钙组成，所以容易着色，但很多染色珊瑚只染了表皮，且颜色不自然，局部不均匀，肉眼鉴别可以看到内部透出的白色。鉴别的最有效方法，是用棉花棒蘸一些丙酮溶液，在不显眼的部位擦拭。棉花若呈现红色或粉红色，表示是染色货，原色者应不会脱色。染色的珠子也可能在数年内逐渐脱色的。有些染色货是用低档淡色珊瑚染成蓝色，冒充珍贵的非洲蓝珊瑚，若用丙酮溶液擦拭，则会在棉花上呈现退色的蓝染料。染黑的黑珊瑚也会有黑色染料脱落。去除指甲油的溶剂中也含有丙酮，同样可以作为珊瑚的真假颜色测试剂。另有一些染色货，根本不是珊瑚，而可能是用大理石（呈粒状）、鱼胶、煅烧骨头、玻璃（有泡）、塑料（质轻）、植物芽、橡胶及石膏混合物等染色，他们均无天然珊瑚所特有的那种不均匀的条纹。若用一小滴盐酸在不显眼处测试，伪品表明不会像真品般急速起气泡。 问题五：如何辨别真珊瑚手链 1、晴天和阴天，红珊瑚珠子的颜色不一样，多雨和干燥季节的红珊瑚的颜色不一样，在南方佩带和北方佩带珊瑚珠子的颜色不一样，佩带者身体不适．出虚汗的时候和平日健康的时候珊瑚珠子颜色不一样。这是由于珊瑚的孔隙对于外界湿度、水分吸收差异造成的。 2、有自然斜横纹理，每一件珊瑚都不相同，有自然暇疵，如小白点（珊瑚白骨）、小黑点、小斑点都很正常，不是不良品。每一个红珊瑚的纹理都各不相同，这是其他仿制品所模仿不来的。市场上出售的很多红珊瑚手链都是用一些大理石、贝类或塑料染色而成的，用丙酮擦拭会褪色，可以利用这点来识别染色的红珊瑚手链。此外，天然红珊瑚都有一定的比重，如果用手掂起来过轻，则很可能是塑料制品。 3、贴身佩戴能促进血液循环，而且依各身体状况产生各种不同颜色的变化，可称为人体精气神的观测站。 4、珊瑚珠宝具有养颜保健、活血明目等功能，也是吉祥富贵的象征。 保养及佩戴： 请避免重击、碰撞、以免宝石脱落损坏。 请避免接触化学物品、酸、碱性液体以及香水等。 每次使用后用软布擦拭妥善保管。 游泳、洗澡以及出汗大的运动时不要佩戴，免得宝石因为汗水侵蚀失去光泽。 请用清水清洁，清洁完后抹清油，自然阴干，使珊瑚永保鲜艳亮丽。 颜色及种类说明： 珊瑚色彩范围分为AKA红(常说的阿卡深红)，沙丁红（大红色，颜色由浅红至深红），MOMO红(稍浅于阿卡红，桃红/橙红)，深水粉红（颜色白色或粉色相间，不均匀色），ANGEL SKIN(常说的天使之面)粉白，白色珊瑚（颜色从白色到粉红色）。 哪种珊瑚最具收藏性： 有色珊瑚比白色的价值高，颜色要求艳丽纯正。红珊瑚最为惹人爱，是普遍公认的宝石级珊瑚首选。珊瑚越是大块，越说明珊瑚生长年代久远，或是珊瑚的根部，越粗大就愈弥足珍贵。表面光滑，手感滑腻，充满莹润的光泽，珊瑚通体表面没有色斑和凹凸起伏的伤痕，此种为上乘之选。 东方之最：中国台湾。 全世界红珊瑚产量的80%产自中国台.湾深海，红珊瑚赢来“中国国宝”的称号。 西方翘楚：意大利 意大利产珊瑚品质也非常高，主要集中在地中海沿岸，以意大利半岛南部海域为主。据悉“千年珊瑚万年红”，它是一种名叫珊瑚虫的海中之骨骼沉淀而成。其形如树，其色似火。真正宝石级珊瑚也是以红色、粉红色、橙红色为最佳。当珊瑚吸附的元素以铁为主，就呈现出骄傲的红色：当吸附的颜色以镁为主，兼有少许铁质，那么珊瑚颜色就会出现深浅不一的粉红色；如果吸附的元素以几乎单一的镁元素为主，其颜色就是白色，深海中纯白色的珊瑚也是难得的珍品。 问题六：红珊瑚首饰的鉴别方法 您好 世界上最好的红珊瑚就是盛产于台湾，不知道您购买的珊瑚是否出具了证书，说说您后来描述的状况“.....抹了些橄榄油之后比之前好像还红一些...其实红珊瑚的颜色不是一成不变，在水中，或者温湿度变化，当然个人的视觉误差，心理原因等，会感觉有差异的 科学上的解读是珊瑚的孔隙对于外界湿度、水分吸收差异造成的色差变化 我也曾读到过坊间关于鉴别红珊瑚的诀窍：用棉签蘸酒精擦珊瑚表面，若出现掉色现象，则为染色珊瑚。同时，天然珊瑚有自然精细斜横纹理，线条不规则，呈现散乱状态，而人工加工的珊瑚则呈现统一的纹理特征。再者，天然珊瑚一般都有自然瑕疵，如小白点、小黑点、小斑点，散布随意.....可是这条是否就是权威唯一的辨别方法应该不能妄信，就像网上有很多关于玉石的辨别方法说带气泡的一定是假玉，不过水胆玛瑙就是典型的气泡伴水共存的例子，的确也就是天然的玉石呀 因此说，什么东西没有绝对的丹言，珊瑚酒精这类方法早就有人质疑是个误区了，能参考但是不能愚信，另外珊瑚是重要的有机宝石之一,不宜多接触化妆品、香水、酒精、食盐、油污和醋等 没有证书的情况下，可能您上传实物照片，纹路处也观察不到（关键是怕相片照不出那样高清的效果）这点实物上手才更稳妥精确的判断 有证书的话，是国检机构问题不大，现在的染色珊瑚技术十分高超的，不过真珊瑚你不应该太过于信封坊间的说法而否定它的真实 希望回答可以帮助您 问题七：阿卡红珊瑚如何鉴别 1 真品红珊瑚是没有白芯的 错：阿卡红珊瑚都是有白激，所以阿卡红珊瑚只会做成蛋面，和球面，用来镶戒指和做吊坠，要不就是镶原枝，一般不会做成珠子 2 有生长纹的珊瑚都是红珊瑚，没有纹的珊瑚都不是红珊瑚 错：海竹染色的红珊瑚也有生长纹，和红珊瑚不同的是，海竹的纹很粗，很疏，很容易看见 问题八：真的红珊瑚珠什么样子 这个很难形容。我给您张图看一下，这个是阿卡珊瑚塔链，图片可以看到在阳光下和不在阳光下的质感 问题九：怎么分辨珊瑚的真假？ 用料制的“珊瑚”内部含气泡，破碴处发亮，没有真正的珊瑚指纹状花纹；用玻璃制成的“珊瑚”为贝壳状断口，而真正的珊瑚缺口是光滑的；用面制作的“珊瑚”光泽发乌不亮，年久有裂纹，相击声音发闷；用骨角质染色而成的“珊瑚”只需用丙酮擦拭，就会真伪立辨。当代的珊瑚制假利用了先进的科学技术，例如用白珊瑚或类似珊瑚的海竹加以激光炝色、吉尔森“合成珊瑚”等，极具隐蔽性，如果没有丰富的经验或借助科学仪器加以检测的话，就很容易鱼目混珠了。另外，真正的红珊瑚按照商业价值也可分为以下三类： 1、死珊瑚，已完全停止生长，受侵害的程度重，蛀洞多； 2、倒珊瑚，已基本停止生长，受侵害的程度尚小；3、活珊瑚，此类珊瑚可在海底继续生长，表面有薄膜，磨光后光彩夺目、精美异常，是红珊瑚中最为名贵者。 佩带过红珊瑚饰物的女士们都会惊奇的发现：晴天和阴天，红珊瑚珠子的颜色不一样，多雨和干燥季节的红珊瑚的颜色不一样，在南方佩带和北方佩带珊瑚珠子的颜色不一样，佩带者身体不适．出虚汗的时候和平日健康的时候珊瑚珠子颜色不一样。这是由于珊瑚的孔隙对于外界湿度、水分吸收差异造成的 纯天然珊瑚珠宝有如下的特征： 1． 有自然斜横纹理，每一件珊瑚都不相同。 2． 有自然暇疵，如小白点、小黑点、小斑点都很正常，不是不良品。 3． 是珠宝中唯一有生命的千年灵物，光泽艳丽、温润可人、晶莹剔透、千娇百媚。 4． 贴身佩戴能促进血液循环，而且依各人身体状况而产生各种不同颜色的变化，故可称为人体精气神的观测站； 5． 珊瑚珠宝具有养颜保健、活血明目等功能，也是吉祥富贵的象征。 几种假冒伪劣珊瑚制品的现象： 1. 利用海柳、海竹仿制成的珊瑚饰品。现象：有明显的纵纹理、颜色均匀，给人以呆死涩的感觉，没有珊瑚玉石独具的孔隙的特征； 2. 填充珊瑚染色：是质地疏松的浅海树枝状造礁珊瑚用注胶方式填充染色而成。程序：浅海造礁--注胶填充--外表染色---D抛光--制成各种珊瑚制品；现象：表面光滑、粗糙易碎、颜色易褪变； 3. 合成珊瑚染色：是各种贝类或造礁珊瑚研磨成粉末，塑注成各样珊瑚形状。现象：没有自然纹理，几乎每件珊瑚都相同，颜色易褪变。 4. 各类玉石仿制珊瑚制品：用白云石或方解石染色而成； 现象：颜色很均匀，但易褪色，没有光泽。 5. 塑料染色珊瑚：用塑料制品染色成珊瑚； 现象：质地轻、易褪色、无自然纹理与光泽。 假珊瑚（又称仿制珊瑚）的种类及特征： （一）白珊瑚染色：俗称海竹，其特征是有很明显的纵纹理，质地粗糙。 （二）填充珊瑚染色：是质地疏松的浅海造礁珊瑚用注胶方式填充而成。其特征：表面光滑、粗糙易碎、颜色容易蜕变。 （三）合成珊瑚染色：是各种贝类和造胶珊瑚磨成粉末，塑注成各样珊瑚形状，没有自然纹理。 （四）各类玉石仿珊瑚：是用白云石和解石染色而成。其特征：此染色若处理不当，会非常快的褪色。 （五）塑料染色珊瑚：即用塑料制品染成的红珊瑚。其特征：（1）质地非常轻（2）颜色很容易褪（3）没有自然纹理与光泽。 从颜上讲“辣椒红”“蜡烛红”是珊瑚中最珍贵的品种。鉴别特征：红珊瑚的柱状表面或纵切面上有明显的平行条纹，而在横切面上表现为放射状和同心圆构造。 纯然珊瑚珠宝有如下的特征： 1、有自然精细斜横纹理，每一件珊瑚都不相同。2、有自然瑕疵，如小白点、小黑点、小斑点都很正常，不是不良品。3、是珠宝中唯一有生命的千年灵物，光泽艳丽、温润可人、晶莹剔透、千娇百媚。4、贴身佩戴能促进血液循环，而且依各人身体状况而产生各种不同颜色的变化，故可称为人体......>> 问题十：怎么样辨别真假珊瑚 红珊瑚是珠宝中唯一有生命的千年灵物，千娇百媚、光泽艳丽、晶莹剔透、温润可人。 佩带过红珊瑚饰物的女士们都会惊奇的发现：晴天和阴天，红珊瑚珠子的颜色不一样，多雨和干燥季节的红珊瑚的颜色不一样，在南方佩带和北方佩带珊瑚珠子的颜色不一样，佩带者身体不适．出虚汗的时候和平日健康的时候珊瑚珠子颜色不一样。这是由于珊瑚的孔隙对于外界湿度、水分吸收差异造成的 真假珊瑚如何辨别呢？ 纯天然珊瑚珠宝有如下的特征： 1． 有自然斜横纹理，每一件珊瑚都不相同。 2． 有自然暇疵，如小白点、小黑点、小斑点都很正常，不是不良品。 3． 是珠宝中唯一有生命的千年灵物，光泽艳丽、温润可人、晶莹剔透、千娇百媚。 4． 贴身佩戴能促进血液循环，而且依各人身体状况而产生各种不同颜色的变化，故可称为人体精气神的观测站； 5． 珊瑚珠宝具有养颜保健、活血明目等功能，也是吉祥富贵的象征。 几种假冒伪劣珊瑚制品的现象： 1. 利用海柳、海竹仿制成的珊瑚饰品。现象：有明显的纵纹理、颜色均匀，给人以呆死涩的感觉，没有珊瑚玉石独具的孔隙的特征； 2. 填充珊瑚染色：是质地疏松的浅海树枝状造礁珊瑚用注胶方式填充染色而成。程序：浅海造礁--注胶填充--外表染色---D抛光--制成各种珊瑚制品；现象：表面光滑、粗糙易碎、颜色易褪变； 3. 合成珊瑚染色：是各种贝类或造礁珊瑚研磨成粉末，塑注成各样珊瑚形状。现象：没有自然纹理，几乎每件珊瑚都相同，颜色易褪变。 4. 各类玉石仿制珊瑚制品：用白云石或方解石染色而成； 现象：颜色很均匀，但易褪色，没有光泽。 5. 塑料染色珊瑚：用塑料制品染色成珊瑚； 现象：质地轻、易褪色、无自然纹理与光泽。
杨光荣
( 中国地质大学，北京)
王鸿祯院士是著名的地质学家和地质教育家。1916 年 11 月 17 日生于山东省苍山县卞庄。1935 年考入北京大学地质学系，1939 年毕业于昆明西南联合大学地质地理气象系。1947 年获英国剑桥大学哲学博士学位，历任北京大学教授兼秘书长、北京地质学院教授兼副院长、中国古生物学会理事长、国际地科联地质科学史委员会副主席、第六届全国政协委员、第七、八届全国人民政协常务委员、中国民主促进会中央参议会副主席。1980年当选中国科学院院士。现为中国地质大学教授、中国科学院资深院士、国际地科联地质科学史委员会名誉资深委员、中国民主促进会顾问、中国地质博物馆名誉馆长。研究领域包括古生物学、地层学、古地理学、前寒武纪地质学、大地构造学和地质学史。主要研究成果是: 在地层古生物和古地理方面，建立了四射珊瑚的系统分类和演化阶段; 提出了以年代地层和岩石地层为主的地层分类观点，将沉积相与构造背景相结合，区别不同的古地理格局与古构造的框架，出版了 《中国古地理图集》; 区分了中国盆地的不同类型及其构造发展特征; 提出了层序地层的分类级别体系及其与天文周期之间的可能联系; 在大地构造和全球构造方面，提出了构造名词体系和中国及全球的构造单元和构造阶段的划分，提出了以泛大陆为准的大陆聚散周期的认识和地球史上不同类型和级别的节律及其可能的天文控制因素; 进行了全球古大陆再造研究，由此形成了全球构造活动论和历史发展阶段论相结合的地球史观; 在地质学历史方面，提出以学科史和学科思想史为主要研究内容，以求 “以史为鉴，继往开来”。发表论文 240 余篇，出版专著、文集、图集和教材等 20 余种，曾获第二届国家自然科学一等奖 ( 集体，1982) ; 第三届、第五届二等奖 ( 1987，1991) ，首届国家教委高等学校教材特等奖 ( 1988) ，首届何梁何利基金科学技术进步奖( 1994) 和李四光地质科学奖特别奖 ( 1996) 。王鸿祯能够取得以上成就，是和他所走的学术道路和特有的学术思想分不开的。
一、充实底蕴、拓宽基础
王鸿祯生于一个走向败落的封建家庭。父亲是前清末科秀才，工书法，喜文辞，曾就读于济南政法学堂。他自幼受到严格的传统教育和文字训练。1925 年因家乡战乱，到外地读书，1927 年读完小学，次年还乡。在一年多的时间里，他读了不少古典小说，接触到 《中山全集》等书籍。1929 年考入临沂山东省立第五中学，适值新任校长徐眉生实行德、智、体、美全面发展的教育革新，使王鸿祯得以广涉博读文史、自然书籍，参与多种社团活动，扩展了志趣，增长了才干。
由于 20 世纪 30 年代初，校内进步学生受到迫害，徐校长离职，王鸿祯随其兄赴北平读了一段中学，因而有机会杂学旁搜，充实了一些文史和外文知识; 读了当时流行的《独立评论》等杂志，慕胡适、丁文江之为人，萌生了 “科学救国”之念。1935 年考入北京大学地质系，有幸听到葛利普教授最后一次讲授 《地史学》，又读了他的 《地史学教程》名著，对地质科学的全球性和历史性有了初步的认识，也接触到学术活动的气氛。1938 年他随长沙临时大学步行团到昆明，途中得到袁复礼教授的指点，增强了观察地质现象的兴趣，也初步感受到了曾昭抡、闻一多等同行教授的大家风范。自 1938 ～1939 年间他在西南联大听孙云铸教授讲课，经常听到一些地层古生物名家的研究途径，有所领悟。王鸿祯利用 1938 年暑假，随地质调查所边兆祥等到野外系统实践 5 万分之一地质填图和万分之一地质地形测绘方法，得到较正规的训练，他还努力提高外文水平，阅读德文经典教材名著，撰写外文杂志中有关大地构造论文的述评，在 《地质论评》发表。
王鸿祯 1939 年毕业留校任教，作孙云铸教授的助教和助手。实际上在毕业之前，他已协助孙先生编辑出刊 《北京大学 40 周年纪念文集》地质卷。其后数年，他为了教学需要，系统整理购自国外的成套教学标本和初步鉴定从国内采集的化石标本; 广泛阅读中国地质文献，钻研欧美名家的经典著作。1940 年他短期参加谢家荣教授主持的叙昆铁路沿线地质调查，从编译资料到制定规划任务和工作方法，都受到教育和锻炼。在这一时期，他的专业研究以珊瑚古生物和古生代断代地层为主，也涉及小比例尺路线地质和区域构造。他 1943 年发表的滇西 50 万分之一铁路沿线地质论文就曾为黄汲清在其 1945 年巨著《中国主要地质构造单位》中引用。在从教期间，王鸿祯一方面在 《中国地质学会志》、《科学记录》等杂志发表地层古生物论文，一方面协助孙先生的系务工作和组织中国地质学会的学术活动，由此逐步认识到搜集资料、掌握文献的重要性，也初步体会到以正确的观点方法统率资料的重要性。与此同时，他还利用西南联大的优越条件，旁听文史课程，拓宽了知识基础，增加了自己的一般学术素养。
二、扩展视野、锐意创新
1943 年，孙云铸、袁复礼教授就推荐王鸿祯赴美深造，1944 年获得耶鲁大学首届奖学金，但未能成行。1945 年考取英国文化协会提供的赴英研究生，开始了国外两年的留学生涯。
在剑桥，他的导师是年轻的皇家学会会员 O. M. B. Bulman，研究笔石和哺乳类，以思想缜密和系统见长。王鸿祯同他谈了以四射珊瑚为主的研究计划，介绍了已有的研究成果。他立即建议走访布里斯托尔大学的珊瑚名家 Stanley Smith 和伦敦大英自然历史博物馆的 H. D. Thomas，同时及时地为他申请了各项减免程序，以缩短他完成学位论文的过程。经过同 Thomas 的商讨和材料展示，确定了以研究现代珊瑚骨骼组成单元，从而建立四射珊瑚全新分类的研究途径。此后，他充分使用了自国内带来的和剑桥 Sedgwick 博物馆、伦敦自然历史博物馆和大英地质博物馆调查所所存的丰富薄片资料，利用馆藏期刊文献特别丰富的剑桥哲学图书馆，在已有主导思想的指引下，全面查证和重新解释了珊瑚骨骼的微细构造，确定了 “属”一级的定义并试行建立较高级别的分类体系。所用手段只是双目偏光镜和同步描绘器。这时，他早年取得的绘画和目测技巧大大提高了工作效率。在走访和观察了格拉斯哥大学和爱丁堡地质调查分所的薄片资料和向几位欧美同行通信求教后，于 1947 年 4 月写成了论文文稿，并利用他已有的全球构造轮廓知识，引入了演化阶段和时空分布的见解，使论文既有概念方法上的创新，又有学科内容较广的特征，具备了当时古生物研究的先进水平，得到导师的赞许。5 月间游欧回来，通过了口试，及时参加了当月举行的授予学位典礼。
王鸿祯初到英国，就购读了李四光的 《中国地质学》 ( 1939) ，1946 年初，又在系图书馆见到黄汉清的 《中国主要地质构造单位》 ( 1945) 专著，并细读了这两部经典之作，当时他特别注意在构造上有关大陆漂移的争论，也接触到了当时有关花岗岩生成的著名话题。此外，他选修了 M. Black 的沉积学及实验课，也读了德国学者有关欧洲构造发展阶段的论述。在 20 世纪 30 ～40 年代，剑桥有几位年轻的地层古生物学者陆续当选伦敦皇家学会会员，并同剑桥的岩矿、结晶、地理和气象学者们形成了跨学科学术交流的群体，到40 年代中期还保存着这方面的流风余韵。王鸿祯受其启发，初步形成了以地层、古生物、沉积和区域构造等多学科结合的研究思路。
1947 年 5 月，王鸿祯随同由 Woodward 讲座教授 W. B. R. King 法国 Lille 大学教授 P.Pruvost 为首组成的剑桥地质实习团到法比交境和法国西北海岸考察，凭吊了 “第二次世界大战”战场，还写诗留念。其后又到巴黎，分别访问了时任联合国教科文组织总干事的中国科技史大家李约瑟和对中国地质研究作出重要贡献的地学思想家德日进神甫，并向他们致敬。8 月间，他访问了英国几所大学地质系，在布里斯托尔见到 Bulman 挚友W. F. Whittard，谈到北大地质系的战时损失，慷慨赠予全套 《英国古生物志》、 《地质学杂志》和 《英国地质学会志》等大量宝贵文献，并无偿装箱启运，及时到达了北平，情谊可感。他在访问了解了伯明翰和格拉斯哥等大学地质系的教学状况后，到著名的湖区度假，并吟诗作画留念。
王鸿祯得到北京大学的资助，于 9 月份赴美访问，同船的有牛津的闵嗣鹤。按预定计划在美访问了哈佛等校的地质系，在耶鲁，他向 C. O. Dunbar 当面致了谢意和歉意，并向已故的 Ch. Schuchert 教授致敬。他在耶鲁、俄亥俄和堪萨斯三校作了有关珊瑚研究的学术交流，见到曾寄赠他珊瑚标本的 J. M. Wells。他还在华盛顿国立自然史博物馆做了短期工作，参观了纽约自然史博物馆。作为葛利普教授的最后一班学生，他还向私淑于葛氏的R. R. Shrock 和 J. M. Wells 等介绍了葛氏对中国地质界的巨大贡献。美国之行还使王鸿祯有幸见到地质古生物界前辈、斯坦福大学的 Bailey Willis 和纽约的 G. G. Simpson，这也开启了他对地质学史和地质名家的兴趣。
三、教书育人、厚积薄发
王鸿祯从未离开教学岗位，也从未放弃科研机会。但他全力投入教学的时期是从1947 年回国到 60 年代十年动乱之前。他在青年时期从学任教，形成了思路清晰、语言简洁和文风简约的习惯。1952 年后学习苏联，其教学法部分虽然流于烦琐，却也使他把讲课当做一门艺术和享受。几十年前听过他讲课的人们至今还乐道当时获得的深刻印象。他投身教学，从教学计划制订到教材和实习基地建设是全方位的，他兼采西方与苏欧教材之长，使用中国资料写成出版了 《地史学教程》，建立了唐山地区二年级填图实习基地。
王鸿祯在高等地质教育方面，一向重视基础，重视理科地质教育。1956 年他主持制订的地质类教学计划尽量强调了地质基础的重要性，并曾建议恢复理科地质专业。他主张教学与科研相结合，并身体力行。他一再号召年轻教师培养广泛兴趣，结合教学设备，开展初步的科研锻炼。在制订科研规划时，建议将高级教材列入科研规划。
20 世纪 50 年代前期，王鸿祯参加了对 《实践论》 和 《矛盾论》 的学习，听了辅导报告，还参加了由北京市委大学部组织的业余学习小组，接触到关于主要矛盾、事物的量变与质变以及事物发展的阶段性和前进性等概念，他初步把这些概念用于教学和教材，提出了地质发展阶段性和不可逆性的论点，也进一步明确了以历史构造为中心，以古生物地层和沉积古地理为内容的学术研究途径。
在 20 世纪 80 年代，王鸿祯努力倡导拓宽专业，反复提倡加强专业之间的交流与融合; 同时，重视国际学术交流，尽力争取国际渠道的资金支持。他十分重视师友之间的团结，呼吁不同年龄段的几代学人要真诚合作，互谅互让，年长的一代要做到胸怀广阔，树德立言; 中年一代要做到勤于奉献，勇于开拓; 青年一代要做到锐意创新，敬业求实。20余年来，共指导硕士研究生 19 人、多个专业的博士研究生 23 人、博士后 5 人。
四、协作开拓、更探前缘
王鸿祯在十年动乱之后于 1972 年后重回业务岗位，参与当时提倡的总结性编图及地层资料整理工作，他利用馆藏丰富的地质图书馆查阅资料，对不同比例尺的图件编制和不同地区的地层规范提出了自己的观点，自己也增加了知识，得到了锻炼。
他通过较长期的实践和思考，对地质科研的性质积累了一些认识，认为地质作用和现象是地球多圈层、多阶段相互作用和复合，以及与有关空间星体相互影响的综合表现。因而需要组织较多学科进行综合研究。他还强调了扩展时空视野的必要，认为有些地质作用和过程在有限的时空范围内，往往是现象隐蔽了本质，复杂性掩盖了某些规律性。科学研究就是对客观事物的复杂性，通过系统的观察思维和综合的分析研究形成创新认识的一个过程。
他组织的较大科研项目是在构造古地理编图和地层专题方面，具有多学科和不同单位协作的特点。他认为这类工作中的关键首先在于有明确的学术思想和参与者的基本共识，而在学术思想上，应力求以辩证唯物的观点方法为指导。王鸿祯认为地球科学的时空应建立在时间的连续与不连续和空间的均一与不均一之间的对立统一的基础上。事物的时间发展和空间分异的相对均一度为准，而高度均一性往往见于历史悠久的固结基底。因而他的构造划分在构造活动论的前提下，特别重视前寒武纪阶段形成的变质基底。这种思想也体现了时空的密切结合和统一考虑。
其次，项目实施过程中的通力协作也是关键所在。王鸿祯十分珍视人际关系的团结，特别重视发挥青年人思路敏捷、勇于开拓的精神和优势，认为对研究生和青年教师应当肯定主流，不拘小节，既要放手，又要引导，既要严格要求，又要宽容对待，使他们既能敬业求实，又敢于锐意创新。他也极为重视在项目实施中勤俭治学，保持投入与产出高效率的特色和学风。
以 20 世纪 80 年代王鸿祯领导的古地理编图项目为例，他认为小比例尺古地理图研究编制的主要前提是区域构造格架的建立和地层、古生物、沉积、构造、岩浆岩以及第四纪地质等学科的结合，而在这些学科中，又要分清主次，突出主要矛盾。例如地质构造在地质作用和现象中，既是综合表现，又是主导因素，起到质的规定性作用。在构造性质的活动与稳定两者的矛盾中，活动是矛盾的主要方面。因而在图例编订中，首先突出了沉积( 火山) 组合的活动程度。在构造单元、生物区系和盆地类型的划分中都体现了以构造为主导的学术思想。因此，他领导完成的研究成果在国内外都有重要影响。台湾省著名学者访问中国地质大学时，校长将 《中国岩相古地理图集》作为礼品送他，他激动地说: “这是我在台湾时千方百计地想得到的一本著作，今天得到了，我感到十分高兴和荣幸。”
王鸿祯长期从事地史地层学的研究和教学，他关心的是这个基础学科中对地质图等地质基本工作起着长期作用的，如统一地层表和地层规范等根本文件的建立问题。他在国内和国际学术活动中经常注意和参与这些方面，并予以及时的报道。他认为地层分类和地层界线等问题既有理论意义，更具应用价值。他反对地层分类中以年代地层单位为准的单一分类法，同意一些美国学者认为这个概念曾使美国地层学的发展停滞了几十年的评估，但他也不同意等量齐观的多重地层分类，而是将理论分析同实践需求结合考虑，强调等时性与区域分异性的并重和联系，提出以年代地层和岩石地层为主的分类意见。他对近年在地层界线和统一年代地层表建立上的主流学说———全球标准剖面及点和程序方法，持有保留意见，并从物质性和实践性两方面指出了这个方法的欠缺。他在 20 世纪 90 年代组织的层序地层专题研究中强调综合地层学和新一代地层表的探讨，就是围绕这两个基本问题提出的中长期目标。
在这一时期王鸿祯还应用了电镜扫描新技术继续和深入了对珊瑚骨骼的研究，在早年的基础和多年的持续搜求中取得了较全面的分类演化和生物古地理成果，这也使他早年的假说基本上得到了国际上的承认。这个过程引起了他的一些感想和思考。他的珊瑚论文于1950 年在伦敦皇家学会 《哲学丛刊》 发表后，50 年代中至 60 年代初，美国、苏联以及法国的古生物专集珊瑚卷都有介绍，但都不承认他提出的两类骨骼构造单元的原生性质，而这正是他的分类基础的核心部分。直到 20 世纪 70 年代电镜扫描技术出现，他和助手及时得出了大量数据，说明这种结构不独为珊瑚纲所共有，也有可能是低等无脊椎动物骨骼的常见现象。这个过程说明技术进步对科学研究的重要支撑作用，也说明任何创新都会遇到传统观点的抵制，需要长期努力，取得大量有说服力的证据。
五、以史为鉴、继往开来
早在学生时代，王鸿祯就得到了中国地质事业的开拓者李四光、葛利普、孙云铸、谢家荣、杨钟健等先生的教诲，后来又在教学工作和学会工作中长期同许多地质前辈共事。因此，他较早地了解了中国地质事业发展的历史，十分敬佩地质界前辈为发展地质科学和中国地质事业所作出的贡献。1986 年，他被推选为中国地质学会地质学史研究会会长，他对学史研究所做的第一个方面是在和同事们取得共识的基础上，开展国际协作，他主持编写了英文 “中国地质简史”，在第 28 届国际地质大会上散发 ( 1989) ，同时争取实现了1990 年在北京组织召开第 15 届国际地质科学史学术讨论会。他还主编了 《东西方地质学术思想的交流》( 英文，1991) 、 《中外地质科学交流史》 ( 1992) 、 《中国地质学科的发展》( 英文，1996) ，及 《比较行星学、地质教育和地质学史》 ( 英文，1997) 等英文专著和文集，多次在国际学术讨论会上展出和交流，受到普遍的好评。1990 年王鸿祯当选国际地科联地质科学史委员会副主席，十余年间，为中外地质科学交流作出了积极的贡献。他对学史研究所做的第二个方面是倡导和遵从 “以史为鉴，继往开来”的信念，重视地质人物的研究，从 1987 年起陆续举行了对丁文江、章鸿钊及其他知名学者的纪念活动，主编了 《中国地质事业早期史》( 1990) 、《中国地质学科发展的回顾———孙云铸教授百年诞辰纪念文集》( 1995) 等专著和文集，体现了对中外前辈大师等历史人物的正确评价。他对学史研究所做的第三个方面是密切配合现代的地学科研和教学，研究中国地质学科发展史和探讨学科思想史。王鸿祯一贯主张: “既要弘扬中国古代地学思想，更要研究近现代学说和学术思想史，探讨学术发展史的独特规律，追溯学术上的本末和渊源，评估得失，做到 ‘以史为鉴，继往开来’。”除了上述学科史专著外，1999 年新中国成立 50 周年，他又主编出版了 《中国地质科学五十年》文集，由 50 多位各地质学科的专家学者合作撰写了这部约 50 万字的学科史专著，对我国地质学主要分科的研究成果、研究经验和学科的形成及发展进行了较全面的总结、评述和展望，受到广泛的好评。现在王鸿祯院士已届 90 高龄，思路依然清晰，兴趣仍然广泛。近年来还发表了专题论文，也有些诗作题句，记事述怀，是一位好学多思、具有远见卓识的前辈良师，是我们学习的榜样。今年是王先生 90 华诞，敬祝王鸿祯院士身心永健，睿思长青。
能达到宝石级别加工密度的珊瑚极为稀少，而珊瑚中的珍品——红珊瑚，仅生长在极少数海域，所以更为珍贵。红珊瑚有收藏价值吗?下面是我为你整理的红珊瑚收藏价值，希望对您有用。
红珊瑚色泽喜人,质地莹润。红珊瑚属有机宝石,修炼于远离我们100至2000米的深海中。与珍珠、琥珀并列为三大有机宝石,在东方佛典中亦被列为七宝之一,自古即被视为富贵祥瑞之物。天然红珊瑚是由珊瑚虫堆积而成,生长极缓慢,不可再生,而红珊瑚只生长在三大海峡(台湾海峡、日本海峡、波罗地海峡),受到海域的限制,所以红珊瑚极为珍贵。
目前,有不少以红珊瑚制成的饰品,极受收藏者的喜爱,并且精品红珊瑚增值十分迅速,被收藏界人士所看重。
珊瑚的英文名称为Coral,来自拉丁语。古罗马人认为珊瑚具有防止灾祸、给人智慧、止血和驱热的功能。珊瑚与佛教的关系密切,印度和中国西藏的佛教徒视红色珊瑚是如来佛的化身,他们把珊瑚作为祭佛的吉祥物,多用来做佛珠,或用于装饰神像。在密乘佛教里也是供曼扎的首选。
在我国古代,红珊瑚就被视为祥瑞幸福之物,代表高贵权势,所以又称为“瑞宝”,是幸福与永恒的象征。著名珊瑚鉴赏家周末说:“珊瑚,大海的精灵。”印第安人认为:“贵重珊瑚为大地之母。”日本天皇也视红珊瑚为其国粹。
从古今中外的历史来看,红珊瑚具有崇高的地位。清朝二品官上朝穿戴的帽顶及朝珠系由贵重红珊瑚制成;西藏的喇嘛高僧多持红珊瑚制成的念珠。现在珍贵的红珊瑚数量稀少,得之不易,特别是高达二尺以上得珊瑚树更为罕见。在当前,珊瑚的重要性也被人们渐渐的认识。由于珊瑚的稀有及不可再生性,使它极具收藏价值。天然红珊瑚饰品更受到人们的喜爱。
此外,红珊瑚不仅具备收藏价值、观赏价值,还具备极强的保健功能。据说,佩戴红珊瑚饰品能够调节人体内分泌,促进血液循环,还能够除宿血、续断骨、养颜美容、抗癌,驱凶避邪,使人吉祥富贵。因此,佩戴和收藏红珊瑚饰品已经成为当今的一种时尚。许多人也看重了红珊瑚饰品的市场潜力,创建出一些红珊瑚饰品品牌,如台湾的福人德等,都颇受时尚中人的青睐。
目前,精品红珊瑚增值十分迅速,一条上好的红珊瑚项链价值上万元,最上乘的“安琪儿之皮”型珊瑚的价格更达数万元。产于我国台湾至日本一线沿海和地中海沿岸地带的优质红珊瑚,因为稀少难得而价格昂贵,且随着岁月的流逝,更凸显其珍贵性,升值潜力越来越大。
在收藏红珊瑚时,有不少收藏爱好者热衷于搜集色调美丽、鲜艳、纯正、精雕细作的红珊瑚配饰和首饰。现在,许多对红珊瑚产生“爱意”的“发烧友”特意到福建各地搜求。此外,闽南也是寻觅贵重红珊瑚的理想宝地。
对一件经过精心设计、审慎雕刻的艺术品,若将其代代家传,也许是流传给后代子孙的最佳资产。可以预见,精品红珊瑚必将成为收藏界的一匹蓄势待发的黑马,其增值爆发力将势不可挡,潜力无限。
珊瑚是珠宝中唯一有生命的千年灵物，它千娇百媚、色泽艳丽、温润可人，珊瑚，珍珠和琥珀并列为西方三大有机宝石，同时被东方佛教列如佛教七宝之中，珊瑚被视为祥瑞之物，代表高贵与权势，是幸福与永恒的象征。
珊瑚种类繁多，可分为白珊瑚、红珊瑚、黑珊瑚等等，其中以红珊瑚、蓝珊瑚和黑珊瑚最为珍贵，有句话叫做“千年珊瑚万年红”，这句话正体现了红珊瑚的价值，红珊瑚因其生长慢、寿命长、质坚、色艳产量稀少而身价不菲。
当今世界红珊瑚产量稀少，其价格多为黄金的几倍甚至几十倍，优秀精美的红珊瑚作品价格更是高的惊人，由于以往被过度开采，珊瑚的生长速度远远跟不上开采的速度。现在国家已将红珊瑚虫列为国家一级保护野生动物，产量的稀少直接导致了市场上的精品红珊瑚的价格呈现一路攀升的态势。
现在珍贵红珊瑚数量稀少，特别是一些高达2尺以上的珊瑚树更为罕见，像这种精品就有收藏价值，未来还有相当的升值空间。此外，珊瑚饰品的大小往往是决定其价格的最重要因素之一。和钻石一样，越大的红珊瑚价格就越是高昂。
雕工是影响珊瑚价格的另一个重要因素。一要看雕工好不好，人物的话，要看是否端正，表情是否慈祥，而动物和山水则要看是否栩栩如生;二是看雕刻的人是否名家，如果是雕刻名家，那么红珊瑚的价格显然不能跟一般雕工的价格一样。店主坦言，一些专门来淘宝的买家来店里选购红珊瑚的时候，往往只关注精品，但是精品红珊瑚跟白玉一样，都是可遇不可求的。
对于许多收藏投资爱好者来说，经过精心设计、审慎雕刻的艺术品及首饰，不仅具有相当的经济价值，也是一件融合了人文、历史与投资价值的精品，即使在短期投资价值可能在短期内表现并不明显，但是长久来看，无疑是投资收藏的好选择。可以预见的是，精品红珊瑚凭借其稀缺以及不可再生的特性必将成为收藏界的一匹黑马，升值空间巨大，潜力无限。
宝石红珊瑚是一种特别的有机珍宝，缘于其系众多宝石中唯一有生命的千年灵物，作为宝石一直备受古今中外历代推崇。珊瑚是宝石中比较少有的东西方文化都有共识的宝石。在东方佛典中亦被列为七宝之一，自古即被视为富贵祥瑞之物。
天然红珊瑚是由珊瑚虫堆积而成，生长极缓慢，不可再生，20年长一寸，300年生一公斤。而红珊瑚只生长在台湾海峡、日本海峡、波罗地海峡，受到海域的限制，所以珊瑚极为珍贵。目前，有不少以红珊瑚制成的饰品，极受收藏者的喜爱，并且精品红珊瑚增值十分迅速，被收藏界人士所看重。
在中国古代，红珊瑚就被视为祥瑞幸福之物，代表高贵权势，所以又称为“瑞宝”，是幸福与永恒的象征。著名珊瑚鉴赏家周末说：“珊瑚，大海的精灵。”印第安人认为：“贵重珊瑚为大地之母。”日本天皇也视红珊瑚为其国粹。从古今中外的历史来看，红珊瑚具有崇高的地位。清朝二品官上朝穿戴的帽顶及朝珠系由贵重红珊瑚制成;西藏的喇嘛高僧多持红珊瑚制成的念珠。
现在珍贵的红珊瑚数量稀少，得之不易，特别是高达二尺以上得珊瑚树更为罕见。在当前，珊瑚的重要性也被人们渐渐的认识。由于珊瑚的稀有及不可再生性，使它极具收藏价值。天然红珊瑚饰品更受到人们的喜爱。此外，红珊瑚不仅具备收藏价值、观赏价值，还具备极强的保健功能。据说，佩戴红珊瑚饰品能够调节人体内分泌，促进血液循环，还能够除宿血、续断骨、养颜美容、抗癌，驱凶避邪，使人吉祥富贵。因此，佩戴和收藏红珊瑚饰品已经成为当今的一种时尚。
有时大家会有疑问为什么珊瑚买时又红又亮，而佩戴后遇汗水后颜色变浅，失去光泽，这与珊瑚的保养有着密切的关系。
珊瑚的化学成分是碳酸钙，性质不稳定，人体的汗液中有酸性成分，碳酸钙碰到酸性物质就会产生化学反应，生成白色氧化钙，这就是我们所看到的附着在红珊瑚上的白色物质。夏天是出汗最多的季节，尽量每天晚上用清水冲洗红珊瑚首饰，把上面的汗液清洗掉，不起化学反应就不会出现白色氧化钙了。清洗后用软布擦干，涂上婴儿油即可，每隔一段时间，将红珊瑚放在盛有婴儿油的塑封袋里，浸泡一晚，用软布擦干，可使其恢复红色和光泽。
论文发表一般需要的时间如下： 1、普刊即省级国家级一般安排周期是1到3个月。 2、本科学报的安排周期一般为2到4个月。 3、北大核心以上级别期刊的安排周期一般为6到8个月，审稿周期为一个月。 4、科技核心期刊从投稿到录用发表，一般是3到6个月。
论文发表一般需要的时间如下：1、普刊即省级国家级一般安排周期是1到3个月；2、本科学报的安排周期一般为2到4个月；3、北大核心以上级别期刊的安排周期一般为6到8个月，审稿周期为一个月；4、科技核心期刊从投稿到录用发表，一般是3到6个月。
论文发表的时间需要提前多久合适？提前发表论文的适当时间是多长？论文完成后，检查无问题，就需要选择期刊进行投稿了。论文发表投稿后通常有三个审稿时间，即初步审查、重新审查和最后审查。这一过程耗时长，对作者来说也是非常痛苦的。因此，笔者最关心的是这个时间问题，那么论文发表在什么时候才合适呢？这取决于作者是投什么类型的期刊了。期刊的水平、审稿日期和发表时间不同。省级投稿的发表时间一般比较短，审稿期约为1-3个月。对于核心期刊，想要在核心期刊就需要预约了。审稿相对严格，所以时间相对较长，通常8个月到一年，有时可能会更长。论文发表还需要注意以下过程：提交稿件、审核、验收/拒绝、修订和润色、最终审稿、定稿、校对、排版、印刷、出版和邮寄。特别是审稿，作为论文发表前不可缺少的一个过程，论文的审稿时间是论文发表全过程中最长的一个环节。如果一次通过还算不错的运气了。如果由于论文内容而反复修正和审稿，势必导致论文发表时间的增加。在提交论文之前，必须对文件进行更正。需要提醒笔者，虽然现在很多论文发表期刊，例如：月刊、半月版，甚至旬刊，但还是建议作者提前做好准备，特别是每年3月、9月，各地都有职称报道，是论文发表的高峰时期。可以说，所有正规生物杂志社都面临大量积压的稿件，版面非常紧张。因此，即使作者此时想发表论文，也要提前准备，这样可以方便快捷的发表，也不担心审稿时间太长或者推迟了。当然，如果你想快速发表论文，就需要所写论文达到高质量的要求；论文内容能激发编辑的阅读兴趣，标题具有吸引力；论文的字数和格式符合提交期刊的要求。这样，论文的审核过程就可以更加顺畅，论文发表周期也会更快。
一般的省级、国家级论文审稿需要1～2天，出刊需要1～3个月。个别快的0.5个月，还有个别慢的需要4～7个月。质量水平高一些的期刊，还有一些大学学报，投稿的出刊需要6个月左右，快一些的3～4个月。科技核心期刊审稿需要1～3个月，出刊另需要6～10个月左右，总的算起来大约是1年～1年半。北核、南核审稿需要3～4个月，出刊另需6～15个月左右，跨度较大总的算起来1年～2年。SCI、EI等与北核南核周期相仿。综上所述，评职称发表论文一定要对各不同级别论文的发表周期做到心里有数，提前准备，以免时间上赶不及白白错过评审多等一年。尤其是核心论文，一定要提前。
曾听朋友说过这样一件事情，那些需要发表论文的作者，要么是1个月内发表，要么是一个半月内发表，还有的是要求1周内发表，半个月内发表的。这些作者的要求真的是让人哭笑不得，因为根本论文发表的周期根本就没有那么快。那么论文发表一般的周期是怎样的呢，小编在这里讲给大家听。
按照以往的情况来说，也就是三年前来说，一般发表论文的周期是在一到四个月之间，小编这里说的是正规的期刊，像万方，知网、维普收录的比较热门的期刊，一般能在3-4个月发表。但是今年期刊发表却有了改变，今年的普遍刊期发表周期是这样的，大概是2-6个月之间，你们看到这之间的差距了吗？再给大家详细介绍下，像上知网的教育类期刊，最早也是在你提交的4个月以后才可以进行发表，有的论文还会排到明年下半年。值得注意的是，这只是普通期刊的发表周期，而不是核心期刊，也不是学报。像经济类期刊的刊期是在两到五个月之间，也就是说，如果我们想要最快发表经济类期刊，也是需要在两个月后才能进行发表的，这还属于加急情况。医学类期刊的发表周期在4-6个月，医学期刊比其他期刊的发表周期都长，审稿更加的严格，但例如工程科技类期刊可以在1-3个月内可以进行发表，如果你要发表的期刊是工程科技类，那么你还有加急发表的机会，但其他的类别的期刊基本不太可能在2个月内就发表出来。
作者朋友们一定要了解清楚论文发表的一般周期，如果因为自己不了解这个周期而错过了论文发表的最佳时间，那就得不偿失了。今年发表论文不同往年，由于期刊数量较少，期刊的页吗也变少了，所以发表期刊的时间都比较紧张，比往年刊期靠后2-3个月。在这里给作者朋友们提醒，如果需要发表论文一定提前准备好。
《临床误诊误治》杂志为中国期刊方阵双效期刊、中国生物医学核心期刊、中国学术期刊综合评价数据库统计源期刊、中国核心期刊遴选数据库收录，杂志以研究疾病诊疗工作中的失误和教训，探索误诊误治的发生规律和防范措施为宗旨，以提高临床医师的诊疗水平为目的，适合各级各类医务人员阅读，本刊报道的丰富的临床病例报告，尤其对年轻医生和基层医生提高临床诊断治疗水平具有实际指导意义。《临床误诊误治》杂志可以用于正常评审职称加分！可以用与考研保研以及课题申报均有效！《临床误诊误治》核心期刊除护理外全科，单位要求三级及以上医院。探索误诊误治的发生规律和防范措施 《中国药师》月刊，杂志主要登载药品科研、生产、经营、管理及临床使用诸多方面的研究成果与工作经验，及时传播国内外药学领域的最新进展，辟有研究论文、药学进展 、研究报告 、药学与临床、药品监管、综述 、医药信息等。杂志开设“中药临床药学”等滚动刊出的专栏及必要时增设其他栏目，是广大药师的重要学术交流园地。是中国期刊全文数据库（CJFD） 中国核心期刊遴选数据库 中国科技期刊核心期刊不好意思打扰到您了，我们可以操作《临床误诊误治》《中国药师》等核心期刊，现诚招代理，QQ601163667，无心勿扰，各位精英麻烦您保留我，以备不时之需。平时不会过多打扰您的
论文发表最快的时间，这个需要看你想发表什么级别的刊物，比如说，你想发表核心期刊，或者SCI，这个没法在3个月内发表，凡是告诉你3个月内核心期刊的都是，因为光审稿就得3个月。如果你是想发表普通CN期刊，那么最快发表6-11个月。如果你是找论文服务机构办理加急，我同事找的淘淘论文加急的是2个月发表出来的，这算是比较快的了。再就没有了，那些说半个月，一周发表出来的，都是，你要警惕。
核心期刊正常都是3-7月左右录用，录用后2-4个月左右出刊，这个是正常的周期，有部分方向以及期刊 可以加急录用。
一位生态学家在金曼礁（Kingman Reef）研究一种古老的团块滨珊瑚（Porites lobata），它在太平洋夏威夷和美属萨摩亚群岛之间被发现。一项新的研究表明，团块滨珊瑚可能会在一定的气候变化范围内生存下来。摄影： BRIAN SKERRY, NATIONAL GEOGRAPHIC IMAGE COLLECTION
撰文：SARAH GIBBENS
根据一项新的研究，世界上最常见的两种造礁珊瑚似乎能生存下去，甚至能很好地应对气候变化——至少在全球变暖保持在2 以下的情况下，这是《巴黎协定》设定的目标。
“我们找到了希望，”俄勒冈州立大学的珊瑚专家、近日发表在《自然科学报告》上的新研究的主要作者Rowan McLachlan说道。
近年来，珊瑚礁繁荣生长的希望一直很渺茫。由于温室气体的排放，它们面临着水温长期升高、海洋热浪愈发强烈，以及海洋日益酸化的威胁。除此之外，当地的污染和过度捕捞也给其生存带来了压力。
到目前为止，全球变暖了1.1 C，而珊瑚礁已经遭受了大规模的死亡。联合国政府间气候变化专门委员会（IPCC）最近发布的一份报告称，世界上最大的珊瑚礁系统大堡礁目前正处于“危机”之中。如果全球变暖超过1.5 C，一些珊瑚礁生态系统可能遭受不可逆转的损害。IPCC在2018年的一份报告中指出，如果气温升高2 C甚至更高，99%的造礁珊瑚可能会消失——这意味着活着的珊瑚礁将从地球上绝迹。
但McLachlan和同事们将夏威夷的珊瑚置于2 C的模拟环境中观察了近两年，得出了不同的结论。他们发现，有两个常见的珊瑚物种适应性特别强，这些珊瑚中有三分之二在模拟的未来环境中存活了下来。
“我们预计的死亡率比实际死亡率要高，起初我们推测这些珊瑚只是在勉强支撑着，”McLachlan说。“但它们的存活率非常高，这让我们非常震惊。”
在一定范围内，一些珊瑚似乎可以适应更温暖的世界。
模拟未来的海洋
海洋吸收了大气中积聚的部分热量。因气候变化加剧的热浪促使珊瑚驱逐滋养它们的共生藻类，这种效应称为“珊瑚白化”，最终会导致珊瑚死亡。与此同时，海洋也吸收了大气中一些多余的二氧化碳，使海水变得更酸，这削弱了珊瑚的骨架。
2014年和2015年，海洋热浪杀死了夏威夷珊瑚礁上超过三分之一的珊瑚。2015年底，为了进一步了解气候变暖和海水酸化在未来将如何危害珊瑚礁，McLachlan和同事们访问了瓦胡岛周围不同环境中的四个珊瑚礁。他们使用锤子和凿子收集了三种常见珊瑚的样本，分别为：板状石珊瑚（Montipora capitata）、扁缩滨珊瑚（Porites compressa）和团块滨珊瑚（Porites lobata）。
研究人员将这些珊瑚放置在70升的水箱中——但不是像其他珊瑚恢复力实验那样在实验室中进行，而是在椰子岛的室外，在那里它们将暴露在与近海珊瑚礁相同的天气中。他们用沙子、碎石、礁鱼、浮游生物等填满了40个水箱。这样做是为了尽可能真实地模拟海洋条件。
“这就是我们实验的特别之处，”McLachlan说道。“它更能反映夏威夷珊瑚礁到底是如何（对气候变化）做出反应的。”
这也是迄今为止此类珊瑚实验中耗时最长的，她说道。
在22个月的时间里，研究人员将一些珊瑚置于2 C的升温环境中，一些置于酸化的海水中，还有一些珊瑚则同时处于两种变化条件之下。第四组水箱不做处理，作为对照 。
俄亥俄州立大学的珊瑚生物地球化学家、该研究的资深作者Andréa Grottoli表示，同时测试气候变暖和海洋酸化的水箱是对未来最真实的模拟。在所有的水箱中，她和同事监测了一系列的生理指标，以观察珊瑚随时间推移对环境的反应——结果很令人振奋。
“我们看到了一条体现压力反应的长期弧线，但只要过了足够长的时间，就有了适应，”Grottoli说道。这意味着，如果有足够的时间来适应环境，一些珊瑚可以在气候变化造成的压力条件下生存下来。
总之，暴露在这两种环境下的珊瑚中，有46%的板状石珊瑚（Montipora capitata）、56%的团块滨珊瑚（Porites lobata）和71%的扁缩滨珊瑚（Porites compressa）活了下来。许多珊瑚甚至繁荣起来。
“它们不是在挣扎。这三个物种中有两个适应得非常好，”Grottoli说道。她说，她的团队可能低估了第三个物种——板状石珊瑚（Montipora capitata）的适应力。它不仅靠共生藻类提供营养，也可以通过食用浮游动物获得养分。在实验中，它们吃的浮游动物比正常情况下在野外获得的要少。
夏威夷大学马诺阿分校的珊瑚专家Ku'ulei Rodgers表示：“这篇论文支持了在夏威夷观察到的情况。”Rodgers负责监测该州的珊瑚礁，但没有参与这项研究。
“然而，随着温度持续上升，适应能力防止珊瑚白化的速度是有限的，” 她在一封电子邮件中说道。她还指出，2014-2015年夏威夷的海洋热浪也杀死了许多团块滨珊瑚和扁缩滨珊瑚。
“尽管一些物种有望在本世纪存活下来，但除非温室气体排放大幅减少，否则珊瑚最终仍会在这场生存之战中败下阵来，”Rodgers说道。根据气候行动追踪组织的报告，目前的减排政策将使全球气温在本世纪末上升2.7 C——远远高于McLachlan及其同事模拟的2 C。
虽然实验中的许多珊瑚幸存了下来，但极端高温仍在将珊瑚礁推向耐受极限。在这里， 健康 的团块滨珊瑚(Porites lobata)的头被白化的板状石珊瑚（Montipora capitata）所包围，后者因海洋热浪而发生白化。摄影：DOUG PERRINE, ALAMY STOCK PHOTO
这些发现对珊瑚礁意味着什么?
板状石珊瑚在夏威夷和太平洋北部和中部水域很常见。但是扁缩滨珊瑚和团块滨珊瑚在整个太平洋和印度洋都有发现，该研究称，它们的生存能力在未来可能会帮助珊瑚礁从崩溃边缘恢复过来。尤其是团块滨珊瑚，它们是太平洋中必不可少的造礁生物。
夏威夷大学的珊瑚礁生态学家Alan Friedlande认为需要更多的海洋保护区，以确保这些具有气候适应性的珊瑚不会受到当地污染和退化的危害。Friedlande是国家地理“原始海洋”计划的首席科学家，该计划旨在促进海洋保护区的建立，他没有参与这项研究。
“这项工作表明，如果我们能够减少二氧化碳排放，并管理过度捕捞、沉积和污染等当地压力因素，珊瑚礁就可以在未来生存下来，甚至茁壮成长，”他在一封电子邮件中说道。
“消除当地的压力源，就有向好发展的希望，”McLachlan说道。“如果我们不能缓解当地的压力，珊瑚的结果会更糟糕。”
但其团队的发现也可能为更积极的珊瑚礁管理模式提供支持。
鉴于今天珊瑚的恶劣状况，一些保护主义者认为，仅仅保护它们不受污染和捕鱼的影响，让它们自生自灭是不够的，还需要积极的恢复工作。像团块滨珊瑚这样的珊瑚物种能够在气候变化中存活下来，这意味着它将成为修复项目的候选者，这些项目旨在选择适应能力强的珊瑚，并将其种植在退化的珊瑚礁中。
“两害相权取其轻，现在只能从其他地方引进珊瑚，”她说。“现在这一问题已经摆在了台面上，一些环保人士在十年前不会考虑这样做。”
在人类努力消除温室气体排放的同时，气候适应性强的珊瑚可能为未来提供一条生命线。否则，温室气体排放可能会毁灭全球的珊瑚礁。
“我们有机会将珊瑚礁系统维持足够长的时间，所以当气候变暖放缓时，珊瑚礁就得以恢复，”Grottoli 说道。“我们有一个窗口可以利用。”
（译者：陌上花开）
浅论“点”在商业首饰设计中的应用更新时间 2009-2-23 21:30:32 打印此文 点击数 96 摘要:在当今商业首饰设计艺术中，用于珠宝设计的构成手段可谓风格各异、流派繁多。但最富于时代精神的表现形式莫过于“点”的构成运用。点的形状、方向、大小、位置、聚集，发散，组合能够给人带来不同的心理感受和艺术魅力。本文分析近几年来商业珠宝首饰设计艺术中“点”的表现形式大体总结归纳出三种类型：强调整齐划一，以形成秩序美。运用自然散点的构图，获得多变的视觉效应。采用类似群化的组合，显露时代风格。关键词:首饰设计形式风格艺术魅力“点”在几何学中的意义只是表明位置而不具备面积和方向，但在设计构成中，代写论文 “点”作为造型要素之一，却具有无法取代的重要作用。在人类远古时期，“点”在手工制品表面装饰纹样中就已经被得到了大量的运用，时至今日，设计师依然情衷于“点”的易变随性和多样组合，再现着“点”那令人惊叹的艺术魅力。一、强调整齐划一。以形成秩序美所谓秩序感，就是一种赋予了作品统一性，而体现出作品的美感与冲击力，从而给人带来的一种稳重感、流畅感和归整感。秩序美是种模式情怀。它蕴含在大小相同、间隔相等、横平竖直的严格模式中。整齐划一虽极易陷入单板，然而背水一战，在极致中追求突破，同样会产生极具个性的优秀作品。秩序美更是种韵律心思。它蕴含在罗列整齐、组合清晰的流畅旋律里。单纯却又意义丰富，代写毕业论文 简明却又规律连续，在统一性和重复性中体现作品的视觉冲击。珠宝首饰没计中的重要原则：条理与反复，同样也是形式美的一种法则。他们是构成秩序美的重要因素。所谓的条理就是有组织、有规律地在设计中对画面进行?概括整理；反复是指把相同、相似的形象有规律的重复排列。调整连续而反复排列的单元个体也会产生如音乐节奏一样的律动感，也能使单调的形式和色彩产生变化而变得缤纷。例如我们所接触的二方连续、四方连续。运用此项秩序美的典型作品是这款源于Tifany经典设计。整体造型装饰简洁、醒目，将横点的等间距排列法应用到了手链造型设计装饰中，把一种完整的秩序美感呈现在了人们的面前。这种“点“的等间距排列法在此款手链设计装饰中将Tifany的创作精髓和理念表现得十分贴切。简约鲜明的线条诉说着冷静超然的明晰与令人心动神移的优稚。和谐、比例与条理在每一件Tifany设计作品巾都得到了自然的融合呈现。图(1)的作品中前后环衬的设计展现了这一设计理念的主题，不是一次性简单的重复，而是采用了两种大小不同的点相互组合，从侧面观看，较大的“点”在一群较小的点的上方，使整个画面呈现出从大到小的流动感，这样一大一小的反复变化将相同的形和色作规律的重复排列，产生了单纯、统一的感觉，给佩带者带来鲜明而深刻的印象。二、运用自然散点的构图，获得多变的视觉效应如果说整齐划一如同节奏感很强的打击乐，那么散点构成就是旋律优美的丝竹乐。散点构成简而有序、散而不乱、活泼多变。设计者看似随性而为，实者已在不露声色中营造出了视觉美感。运用形式美的法则中另外的两个重要因素是节奏与韵律。节奏原本是指音乐中节拍的长短，用在珠宝设计中，主要体现在图画中点、线、面、形、色的大小、轻重、虚实、快慢的变化；而韵律原本是指诗词中的抑扬顿搓所产生的感觉，在珠宝设计运用中，体现在各元素之间的风格、样式在统一前提下的变化。在图(2)这款耳坠的造型设计中，运用的是一种近乎自然的设计风格。“点”状的花芯图案大小相同、层次分明，代写留学生论文 呈参差状悬吊在空中。耳坠的仿花造型十分逼真，花朵用白银制作，花芯用圆形珊瑚制作。花芯以点的形式呈流动状分布，彼此参差有序，十分自然，毫无做作，把一种自然的情态表现得淋漓尽致，带来一种美妙的艺术享受。图(3)的作品是香港珠宝设计比赛得奖作品中的一款，设计主题灵感来源于烟花。如同烟花的绚烂缤纷一样，散点构成的规律也是丰富多样的。此款设计的风格明显浪漫多于严谨，那么散点构成的手法是最合适不过的。我们通过作品来分析一下散点构成的变化：这款手镯用钻石材质的点做不规则的组织排列，形式自由，星罗棋布般地点缀着，或大或小，或穿透或凸显。光折射出钻石的缤纷火彩，晶莹而又绚烂，使人们联想到头顶灿烂的星空中，烟花以不同的形式在不断的燃烧赞放，具有很强的感染力。相比之下，图(4)作品的设计所采用的散点构成就显得含蓄而理性化了。设计者似乎是漫不经心地将珍珠散乱地排列在桌面上，但从排列的疏密聚散，色彩的协调搭配，均可以感到是经过设计者精密地计算的。作品以球形的点构成为主，大大小小的单元个体有序地排列，其间跳动的色彩或深或浅，与单元个体相呼应，比例有松有紧，从点到线，合理地表达了珍珠优雅含蓄的气质，在和谐中透出华美。三、采用类似群化的组合，显露时代风格“点”的外形并不局限于圆形一种，也可以是正方形、三角型、矩形及不规则形等等。但其面积的大小，要限制在“点”的视觉效应的范围之内。在等间隔构成的网络上，把某一个或某一组单元的圆点，变换为上述其它各种形状中的某种或某几种，这种手法被称为类似群化组合。类似群化组合的特点在于统一之中蕴育着变化。每一季配饰都有新的设计元素，从花朵、蝴蝶到几何图案无奇不有，而本季尤以环形配饰以及多种形状的类似群化组合构成为最新焦点，如图(5—7)所示。代写硕士论文与以往不同，本季环形不再简单地强调大，而是善于将不同材质、不同光泽的元素进行组合，使之具有现代感的造型。装饰图案是以圆点、方点、菱形点、十字花纹点等多种形状的类似群化组合为主，均匀分布在主线链条上。所用的材质有树胶、珍珠、金属、玻璃等等，此类具不同光泽的“点f”密集而有节奏地在链条上有序排列，不断延伸，形成一定的量感，与金属链条构架一起，给人以丰富而现代的感觉。不同的材质将活泼与时尚结合起来，将复杂、简约、古典、现代等多种元素融为一体。综上所述，我们不难发现珠宝设计师们正在无穷尽地挖掘着“点”的艺术表现力和感染力。也正因为如此，“点”也更具有无穷尽的艺术表现力和感染力。但愿我国的珠宝设计工作者们重视“点”这个最基本的造型要素，借以激发灵感，记录下自己艺术思维活动中那闪光的理念瞬间。参考文献：[1]英（克）莱夫·贝尔著同金环，马钟元译艺术[M]中国文艺联合出版公司，1984．[2]凌继尧，徐恒醇．艺术设计学[M]．上海人民出社，2001．论文网 on the "point" in the commercial jewelry design updated 2009-2-23 21:30:32 Hits 96 Print this article Abstract: In today's art jewelry design business for jewelry design style can be described as the composition of the various means different from many schools. However, the most wealth to the manifestations of the spirit of the times is the "point" of the composition of the application. Point the shape, direction, size, location, gathering, divergent, different combinations can bring feelings of psychological and artistic charm. This paper analyzes the business in recent years the art of jewelry design, "points" summarized the general expressions of three types: emphasis on uniform,Order to form the United States. Scatter the use of natural composition, access to changing the visual effect. Use a similar combination of grouping, show style.Keywords: jewelry design art form style charm"Point" in the meaning of geometry shows that the location not only have the size and direction, but in the design of composition, writing papers, "point" as one of modeling elements, but with the important role that can not be replaced. In ancient times human beings, "points" in the artefacts on the surface of decorative patterns have been received a lot of use now, designers continue to work the situation to "point" with the volatile and diverse portfolio, again with " point "that amazing artistic charm.First, emphasis on uniform. Order to form the United StatesThe order of the so-called flu, is a unity given works, and works reflect the beauty and impact, and thus bring a sense of a stable, smooth feel and sense to the whole.The order of the United States is a mode of feeling. It contains the same in size, the same interval, Wang Ping strict vertical mode. Although vulnerable to a single uniform, but背水一战, in the ultimate breakthrough in the pursuit of the same will produce outstanding works of great individuality.The order of the United States is thought of rhythm. It contains the list of neat, clear and smooth combination of melody in. Significance of a simple but rich, but simple to write graduation thesis for the law, uniformity and repeatability in the work embodied in visual impact.No jewelry of the important principles: systematic and repeated, but also a law of formal beauty. They constitute an important factor in the order of the United States. Is organized so-called well-organized, regularly in the design of the screen for? Summary of finishing; repeatedly refers to the same image is similar to regular repeat order. Repeated with adjustment for individual units will also have the same rhythm as the music dynamic law, but also enable the monotonous change in form and color has become fun. For example, we have come in contact with the second side row, row Quartet.The order of the United States the use of this work is typical of this classic design from Tifany. Modeling the overall decoration is simple and eye-catching, the horizontalPoint method with applications such as distance to the decorative design of bracelet to order a complete sense of beauty presented in front of people. This "point" with spacing, etc. This bracelet design in the decoration will be the essence of Tifany creative and very relevant concept. Simple story line with a distinct clarity and calm aloof exciting move of God's gifted young. Harmony, proportion and well-organized in every towel Tifany designs have been a natural convergence. Figure (1) before and after work in the design of liner ring demonstrated the theme of this design concept, not a simple one-time duplication,Instead of using the two different points, the size of each portfolio, from the side view, the larger "point" in the group of the top of the smaller points so that the whole screen showing the movement of smallest sense, so that small freshman repeated changes in the same shape and color of the repeat order for the law, resulting in a simple, unified feel to the wearer brings a clear and profound impression on me.Second, the use of the natural scatter of the composition, access to the visual effect of changingUniform, as if a strong sense of rhythm of percussion, then scatter the beautiful composition is the melody string and wind music. Scatter constitute simple and orderly, rather than scattered and chaotic, lively and changeable. Rather appears as the designer for, it has created in the quiet of the visual aesthetic.Formal rules of use of the two important additional factor is the tempo and rhythm. Refers to the rhythm of the original length of the beat music, used in jewelry design, the main point in the picture, line, surface, shape, color, size, weight, actual situation, the pace of change; and the rhythm of poetry in the original refers to the circumflex Dayton feeling generated by rubbing in the use of jewelry design, manifested in the various elements of style, under the premise of a unified style changes.In Figure (2) The design of the earring, the use of a near-natural style. "Points" to spend like the size of the same core design, structured, students write papers on behalf of irregular shape were suspended in the air. Imitation earring flower shape is very realistic, with silver flower production, flower production of the core with a circular coral reef. Spent batteries were in the form of point-like flow distribution, vary with each other in an orderly, very natural, without affectation, and a natural modal performance thoroughly, bringing the enjoyment of a wonderful art.Figure (3) the work is the Hong Kong Jewelry Design Competition winning entries in a design theme inspired by the fireworks. Fun as splendid fireworks, as posed by the law of scatter is also rich and varied. This design style obviously stringent than romantic, then scatter the way constitute the most appropriate. We work to analyze changes in the composition of scatter: The bracelets with diamond material points of the organizations do with irregular, free-form, dotted with well-like, large or small, or to penetrate or highlights. Light reflects colorful diamonds color of fire, crystal clear and gorgeous, so that people think of a brilliant sky overhead, theTo different forms of fireworks in the ongoing release of combustion Chan, has a strong influence.In contrast, Figure (4) used in the design of works of scatter it is constituted of a subtle and rational. Designers seem to be scattered pearls carelessly will arrange the desktop, but with the density separation, color coordinated with all the designer can feel is the result of precision calculations. Works to constitute the main points of the spherical, large and small, individual units arranged in an orderly manner, during which the beating of the color or deep or shallow, with echoes of individual units, the proportion of pine has tight line from a point to a reasonable expression of a pearl subtle elegant temperament, China and the United States revealed in harmony.Third, use a similar combination of grouping, show style"Point" is not confined to the shape of a circle, it can be square, triangular, rectangular and irregular-shaped and so on. However, the size of its area, it is necessary to limit the "point" of the visual effects within the scope of. In a network such as the interval to a particular unit or group of dots, for the other transformation of the shape of one or a few, this approach is known as the grouping of similar composition. Grouping of similar features of a unified portfolio changes among breeds.Accessories for every quarter are new design elements, from the flowers, butterflies into strange geometric patterns have, and this season especially in accessories, as well as a variety of ring-shaped grouping of similar combinations for the latest focus of Figure (5-7) by show. Master's thesis writing and the past, this season is no longer simply to emphasize the ring, but that it is good to be different materials, different elements of the combination of gloss to make it with modern design. Decorative patterns are dots, square-point, diamond point, cross a variety of patterns, such as grouping similar combination of shape-based, uniformly distributed in the main line of the chain. Materials used are rubber, pearl, metal, glass, etc.To sum up, we can easily find designer jewelry are endless excavation to the "point" of artistic expression and influence. Precisely because of this, "point" has come to an end any more of the artistic expression and influence. Hopefully, our attention to jewelry design workers "point" of this basic design elements inspired to record their activities in the arts of thinking that the concept of instantaneous flash.
珊瑚为什么同步产卵一直是未解之谜，中研院生物多样性研究中心近日研究发现，满月后日落到月出的这段「黑暗时间」是主要调控因素，研究成果近日登上国际期刊。 珊瑚同步产卵现象在80年代就被澳洲科学家发现，但控制珊瑚同步产卵的机制仍不得而知，中央研究院生物多样性研究中心副研究员野泽洋耕团队及琉球大学热带生物圈研究中心教授高桥俊一组成的国际共同研究团队近日的研究发现，解开这40年来的谜团。 中研院表示，珊瑚会在每年满月后的几天发生集体产卵的行为，目前也已知月光可以调节珊瑚的产卵，野泽洋耕研究团队在2018年至2020年的4月至5月间利用绿岛当地主要的珊瑚物种，也就是环菊珊瑚进行月光操控实验，发现当中的运作机制。 中研院指出，研究结果显示，满月过后的日落到月出前的这段黑暗时间是调控珊瑚同步产卵的关键因子，因为月亮周期的关系，满月前的月出会在日落前发生，因此在日落后紧接来的月光就会抑制珊瑚产卵。 不过，在满月后，因为月出时间改变，会在日落后出现一段黑暗时间，这段黑暗时间就会触发珊瑚产卵，因此珊瑚会在接受到黑暗时间讯号后的第5天集体产卵。 中研院表示，此研究成果已于8月发表在国际期刊「美国国家科学院院刊」（PNAS），论文第一作者为中研院生物多样性研究中心博士后研究员林哲宏，研究团队包括野泽洋耕、研究生Aziz J Mulla及高桥俊一，研究经费由中研院院和日本学术振兴会共同支持。